请分享一下你最爱的十部电影8

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• 1请分享一下你(🧒)(nǐ )最(🥊)爱(🖌)的十部电影

1请分(🕎)享(🗝)一下(xià )你最爱的十部(🤭)电(diàn )影

导演(🗡)陆(❇)川(⛰)(chuā(🐨)n )

中国牛叉(chā )的电(⬅)影也少(shǎo )的诸如这(⛲)部寻枪(💨)(qiāng )

这部陆(🐙)(lù )川导演(🧡)的气氛神秘的影片是因为姜(jiāng )文的精(➰)湛演(🔓)技而(ér )增色一些(🎻)

影片开(kāi )头直率地(dì )的向(xiàng )我(wǒ(🏧) )们影像(🥁)展示了警察马山姜文(🥗)饰因(🏿)丢枪而又开始(💒)(shǐ )了一段寻枪之旅凛冽的(😟)剪辑(🔒)迅速(sù )地带你直接进(🦄)入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦(🕔)(jiāo )躁与臆(yì )想之中

姜(🚾)文曾(💳)说(😕)其(🌤)实(📅)人生最根本的(de )应该是在寻找

影片中马山自始至(🏣)终的在(zài )这里有着那把内带信(💨)念(💘)意义的配枪而生活中我们也一(🦉)直(zhí(🚻) )在寻找我们所信念的东西

去寻找(🕳)是我们(men )人生中的(🚙)一个(gè )大(dà )命题

2公民(mín )凯恩1941年(🗝)豆瓣85分(🎟)

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片(🏤)以20世纪末叶美(🏧)国(🛠)新闻(wén )业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为(🍌)原型用新颖的(⛳)艺术手法表现出了一位报业大王的一生(shēng )

一个国家的传(⚾)奇一段国家的(⛺)历史却(què )被浓缩(👇)成(🥢)一个人的(🐪)(de )奋(🏕)斗(🤒)(dòu )史

此(cǐ )片从始至终(🏅)一直在探寻着凯恩(❌)临终前(💩)的遗(⛎)言玫瑰花蕾

但这(zhè )结果谁也没有想(🦖)到这个被所有人狐(hú )疑哪怕调查(🐳)探(🔜)查的所有人都感觉(jiào )背后(🔡)封(🌳)(fēng )印着众大(🆓)机密的玫瑰花蕾(🗻)之后更(gèng )是他(🗒)(tā )儿时的(✨)滑雪橇

这是对那些(📖)(xiē )一直在努力再努力调查的人而言简(👯)直那就是一个笑话(♿)而对此凯(🏃)恩(ē(🔪)n )对于这但(💑)(dàn )是他因太早远(🈚)(yuǎn )远离开(kāi )童年而(🧣)对童年(🖖)(nián )单纯无邪美好(🌠)生活的怀念就(🌔)这么简单

3后(hòu )窗1954年(⛅)豆瓣84分

导演阿(ā )尔弗雷德希区(qū )柯克

后窗在美国出名评(🧔)分网IMDb上(🤧)是更高(🗓)的一(🚽)部希区(📕)柯克电(dià(🤮)n )影

希区柯克的成功之处就取决于(yú )人他(🏝)讲(⏹)童话故事(🏍)的(de )方(fāng )法他应该不会去可以制造(zào )未(😑)知的(🌿)悬念而是让观众(🐩)看见了悬念然后(hò(🥥)u )把(bǎ )情绪紧张(🚴)

当女友解决主人公(gō(⚓)ng )进行(háng )到案(àn )件前去(🎋)嫌(xián )疑人家一(😓)探究竟时导演是从主人(🥁)(rén )公的(de )视(shì )角让我们看见女友和(hé )嫌疑人的(🥘)三人袭击在(⭐)嫌疑人(rén )离家(🏫)很远越来越(✖)(yuè )大(dà )近时(shí )我们也结(🤡)束感(🎅)觉道越(😗)来越(➕)大不安

说起来(lái )这部电影(😢)立时会(huì(💣) )华硕到人性的一(yī(⛷) )面偷窥

从正在到结尾主人公实际(🥛)暗中偷(🚾)窥这样的一(yī(🆗) )个终(🍽)致分(🍴)析出了一个杀(🍐)妻分尸的案件希(📞)区(🚚)柯(🏀)克成功了(🏪)将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上(shàng )

但这勾(💮)引与被窥(🤭)来讲也是(🍞)发生(shēng )了什么(⛲)在你我身上的(de )事当你偷(🚺)窥别人的时候也许你也曾被那样偷窥(🚸)过希(🤰)区(📘)柯克在(🕴)(zài )到(✡)最(🔄)后给我们(💓)留(🏉)下来了一(🌱)个(gè )更(gèng )为(🤕)可怕地(dì )的东西(🤑)就是如(rú )影随行的窥视的眼(🙂)睛

4铁皮鼓(🎽)1979年豆瓣83分

导演福(fú )尔克(kè )施隆多夫

这是一(yī )部透着(zhe )恶(🗨)趣味的(de )电影情节妙趣横生(🎡)(shē(🏨)ng )但(dàn )又一(🏷)字一(🐵)字(🚼)难懂过多的(🎇)隐喻根(📬)本无(wú )法(📴)一(yī )笔(🚹)带(🍑)过

一(yī(🏳) )部现实中蕴满奇(qí(🐰) )幻色彩的(de )影片

一个神奇无(wú )比的孩子可以(🏫)有意(🕡)识(shí(🤯) )的控制自(💦)己(jǐ )的成(chéng )长他反(😄)抗身边亲人的所作所(suǒ(🧀) )为

除此之外痛(🔱)苦(💙)压(🕕)抑(🤹)的人物(🥑)关系及环境(📌)外(wài )导(⬜)演毫不大胆直白的去拍摄拍(pāi )摄每一个(gè )镜头可(🈳)以展示(shì )了特珠(zhū )年(🎾)代的人间(🏷)百态

奥斯卡(🐗)走(zǒu )过了一条太(🛡)过(🔼)(guò )漫(màn )长的成长之路(lù(🈺) )影片(piàn )中有着(🎊)对会(⛴)造成(chéng )二战悲(bēi )剧(jù(🌏) )的时代性与民族性的深(🎲)沉思考

影(🌥)片的(de )最后奥(ào )斯卡驾着火车徐徐地向新(🍷)生活飞奔(bēn )而去祖母和影片正(🖨)在一样依(yī )旧(jiù )是坐(zuò )在那(😭)片生命起(qǐ )源的土地上时光(guāng )荏(rěn )苒世(shì(🖐) )事变迁(qiān )唯有生命还会一代一代地继续延(yán )续

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣(🍒)82分(🦑)

导演桀骜

澡堂(🚫)泡泡澡是老北(běi )京的一大特色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你(nǐ )唱歌(🕧)的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音的口腔(qiāng )都(🍀)流露出北京市井的温情

一辈子可以(yǐ )经营澡堂的老刘早年无(🕖)子女两个(gè )儿子(🔣)一(😶)个(gè )离家很(🚃)远(⛹)多年一个因智商边缘(👓)送回(huí )身边(🧢)

所有(😃)的(😏)故事反映(🍿)了一(🤒)个现代(dài )化的问题(🥩)传(🏄)统和现代之间的很不(🤔)搭而导(dǎo )演选择类型澡堂这一个独具传统民(😁)俗(sú )活动意义的场所展开攻(gōng )击故事更是(📯)将现代化态度得(😅)(dé )别有(🧘)深意

爸爸(💝)说他们要(🎽)去很遥远的地方洗澡(zǎo )啊(🔂)圣湖的水不单(🛹)都(🌺)能够洗(🚊)涤身体不过(🚙)还能够洗涤心灵澡堂(táng )子里放得满满(🤖)(mǎn )的全是的一(yī )池子水(🌻)蓝蓝的老牌子(🏎)上几(🍢)个(⛲)大字四个大(dà )字上(🎵)善若水

上善是(🚴)水水不光能洗净人(🎍)的身体还能(né(🚾)ng )够洗干净人的灵魂

6太(tài )阳照常升(🚏)起2007年豆瓣79分(🚪)

导演姜文

这是一个(gè )全是饱含符号(🛢)的故事(📍)

姜(😇)文沉寂七年(⛪)之后的又(😵)一(yī )力作由四(🚽)个饱含魔幻现实主义(♊)风格的(de )小故事(🎁)(shì )横(🏈)列分(🎴)为了(le )疯恋枪梦四个部分

姜文说反(fǎn )正是一(yī )个故事没有四(🌶)个是他们说有四个你(nǐ )再仔细看看也(🛥)就只(🎩)能一个不过就(😗)一(yī )个男的(😇)和一(yī )个女的

这部(🏮)外壳(ké(🍼) )娱乐表面(miàn )看(🍂)来政治的的电影是对那一个时代的反思值(⬆)得(😊)玩味(📏)非线(🥂)性的叙事手法蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个人物都系统设置(🎺)的离(🎩)奇超现实主(🦄)义

小提示的是(🧢)这(zhè )也许并(🙍)非一部(🏾)看惯好莱(⏸)坞大片人的菜只(😏)不过是需要沉下心来(💦)一(☕)边(💌)特殊(🛤)味道着(🎯)影片的独有一边发掘着(zhe )影片的(💄)内涵荒(🆒)诞(💉)的年代无(🏉)(wú )论怎样严肃酷(⛺)(kù )杀太阳仍(🌗)然早(zǎo )上腾起

7鸟人(🚤)2014年(🐶)豆瓣83分

导演亚历桑德(🕹)罗(luó )冈(🐨)萨雷斯伊纳(⛴)里图

鸟人是一部在电(🖐)影语言的应用(yòng )上几(jǐ )乎近乎完美的制作精美(🔭)的(🍹)好莱(🗃)坞(🐗)电影

一个这般狂暴痴迷于鸟(👤)(niǎo )的人对人(👙)的生活还没有一(📎)点兴趣甚(🔽)至还到最(🚚)后形态心(xīn )理都开始(shǐ(🍽) )趋向于鸟的人这到(💙)(dào )底是(⌛)是一(yī )个(👳)什么呢(🐠)样的人(🔎)

导演艾伦(🆘)帕克(🌨)按(💗)照(🦗)(zhào )时空(🔵)相互纠缠(😿)的对比手法继续讲述了一(🍾)个(💖)想像鸟儿一样飞(fēi )翔的少年的故事(shì )

在故事最后巴蒂(🖐)在(🍪)艾尔的怀里终(🙏)于回(🙊)话了他如同彻底蜕变般(🌴)(bān )回到自(💜)己有过的模样(🥐)倒是从(💤)来(lái )是没有经历过(🚷)(guò )战争没(😣)有阴影(yǐng )没有悲(🧢)痛

导演正是(🤳)我这样的话(huà(✳) )将人(🏗)物(wù )露骨化(🌞)去具体阐(chǎn )述(⬇)了现(xiàn )实(shí )对人的(📢)残忍剥(😿)夺而(🤭)吸引(yǐn )我的也(🕒)恰好这种被过(💔)分化的(de )鸟人形象在(🌆)他身上看的到(dào )对(🤜)自由的追求和思维(wéi )

8法国中尉的女人1981年豆(🥀)(dòu )瓣79分

导演(yǎn )卡雷尔赖兹

法国中(🔓)尉的女人(rén )这部影片一类英国(guó )的民族(🍫)文化遗(yí )产电影不仅仅只不过它是改编(biā(🎱)n )而成自(🏵)英国文(🏈)学名著(🛎)(zhe )还而(❌)且它崇尚人物的刻画认可长(🚄)镜头的(🦏)运用(🎲)特别是过去时空(kōng )其构图颇具油画风格(gé )

片(🤭)中除(🎳)开爱(🤹)情(qíng )这一(yī )传统的主题本片中最新颖的(de )那就(jiù )是(🤯)要如何(hé )将戏中戏(🏝)这样的一个结(🦗)构很(🤒)好(😮)的把握(wò )在电(diàn )影(yǐng )中的

影片将(➗)两个时(shí )代两个不同的爱情故事放到(🎁)一起(qǐ )诉(sù )说(shuō )过去(qù )时空中的萨拉与查尔斯的爱情故(🐪)事现在(zài )时(shí )空(kōng )的安(🎊)娜与(yǔ )麦克的(🔝)故(📦)事

两个(gè )时空的反差极有(🥩)个性时(shí )代的讽刺

一个生在(zài )维多(⛲)利亚那样的用思想枷锁自由的时(shí )代(dài )里(📑)彷徨无助而坚毅是为爱(📸)情你(nǐ )选(xuǎ(🖼)n )了反抗另一个生在自由陛下万岁的现代却结果不能想(xiǎng )挣脱世俗的(de )链条你选了一片(📛)平静的选择逃(✏)避

现(💪)在(🗜)看样子这(🔀)种(👚)对现世(🦊)生活(huó )的反思依然(🕒)本身深刻地时(🔘)(shí )代(dài )意义(yì(🎢) )

9放大(dà )1966年豆瓣(🥝)(bàn )84分

导(🈺)演米开朗基罗安(📘)东尼奥尼

真相与幻想(👈)(xiǎng )之间的界限(🎧)是什么感(gǎ(🙇)n )官是否需要(yào )能好处(🕌)我们(🛰)不认识世界

安东尼奥(✍)尼曾说在(zài )放大这部影片中我则一(yī )点也(yě )没(🌡)去表现出来这个主题这(📄)是相当的确的而我表述(🏜)的是(🐐)另外的人物(🧀)和现实(🎆)之间的(🤟)直接联系(😩)现实事件是(✡)死死地地不断(duàn )地着人物(🥠)而必然的

一位发(fā )自内心的热爱拍照的摄影(🆔)师突然一天(🆙)在公园抓拍到了一穿(chuān )越系列照片在经不断(duà(🏻)n )地放大后莫(🏺)名(🅱)其(👍)妙才(cái )发现那些照片里刻意(❓)隐藏了(le )一(yī )起凶(🥝)杀案然(rán )而还没有人不愿(yuàn )意完全相(xiàng )信他的推(🔙)测

导演(💴)将社会坏境(✡)(jìng )与人物内心纠缠(chán )交(💅)织(zhī )起(qǐ )来去(qù )思考了一个(gè )真相与(🤬)虚幻的故事即使发(🌪)现(💪)自己真相(🖕)也未必会能可以证明什(shí )么(🙁)

影片结尾处主人(🏸)公(gōng )和(🐱)一(🎚)群(♒)很(hěn )奇怪(guài )的年(niá(🚴)n )轻(👹)人挂上不必(🥧)(bì )然(🌨)的虚(xū )拟(🥔)网球(🍸)在一番(🙁)(fā(🉑)n )未果之前(qián )主人公也(yě )渐渐地的正(😗)在(zài )由现实结束走入了虚(📤)空

10裸岛1960年(🍠)豆瓣85分

导演(yǎn )新藤兼人

裸岛是新藤兼(jiān )人(rén )20世纪60年代(dài )创作的(de )一部影(yǐng )片正值(🐅)春季(👮)二战结束了后日本的重建期(qī )

这部(🀄)没有人物对白的(🛢)电影对岛(🌀)上(🚡)艰(📔)难地环境的描(💄)写主体形象了(⏯)岛上夫妇生存(⌚)下来的艰(🚌)难地(🏞)即(🌗)便(biàn )有时候也会更(🐲)加的无奈阴郁(📝)和(hé )很厌(⬇)烦但他们(🌥)那就只要能坚(🐢)持了下来

例如影(💓)片到(😔)最后女(🆘)(nǚ )人把好(🔮)不(🐓)容易(🗓)挑来(🆑)的水彻底(dǐ )洒了(🛤)狂烈(👊)的扯掉自己(❌)种的蔬菜然后(📠)把(👾)在地(dì )嚎(🚪)啕而到(⌛)最(💥)后(🎵)(hòu )那就从地上爬起(🤹)来(lái )再乱词(🕣)着机械的(🐤)工作为了生(🚹)存的而又不得不做的(👂)劳动(🔅)这就更加(🥎)运用(yòng )对比(bǐ )了他们(men )对生的(🤟)渴求和(hé )忍耐(😒)的精神

一个(🍦)简简单单的故(gù )事却非常好的反映(yì(🍱)ng )了二(è(🥨)r )战后(👯)60年代的日本社会(😂)情(qíng )况(📯)以(yǐ )及日本大和民族的心态