请分享一下你最爱的十部电影8



• 1请分享一(🐭)下(🉐)(xià )你最爱(🎴)的十部(🦎)电影

1请(🥝)分享一(👅)下(🔍)你最(🐎)爱的十部(bù )电影

导演陆川

中国(🛴)牛(🏡)叉的电(🕙)影也少(🔤)的诸如(rú )这部(🔪)寻枪

这部陆川(📊)导(dǎo )演的气氛神秘的影(🆒)(yǐng )片是因(yīn )为姜文的精湛演技而增色一些

影片开头直率地的向我们影像展示了(🤪)(le )警察马山姜文饰因丢枪而(é(🗨)r )又开始了一段寻枪之旅凛(lǐn )冽的剪辑迅速地带你(🚈)直接进入一个中年男子(💃)因(🚃)丢枪而沉浸的焦(jiāo )躁与臆想(xiǎng )之中

姜文(wén )曾(céng )说其实人生最根本(běn )的应该(gāi )是在寻找(zhǎo )

影片中马山自始(shǐ )至终的在这里(lǐ )有(yǒu )着那(🗺)把内(📒)带信念(niàn )意(♍)义的配枪而生(🎳)(shēng )活中我们也一(🔦)(yī )直(zhí )在寻找我(wǒ )们所信念的东西

去寻(xún )找(zhǎo )是我们人生(🍖)中的一个(💲)(gè )大命题

2公(🍥)民(🤺)凯恩(🎺)1941年豆瓣(🍧)85分

导演奥(😛)逊威(wēi )尔(ěr )斯

1942年奥斯卡最(🔔)佳剧本

影片以(yǐ(🈹) )20世纪末叶美国新闻(👹)业(🧜)(yè )巨(jù )头威廉(lián )朗(lǎng )道尔夫赫(🚏)斯特(👯)为(wéi )原(yuán )型用新颖(😶)(yǐng )的(🎞)艺术手法表(🔖)现出(🎺)了一(💧)位(♿)报业大王的一生

一个(gè(📬) )国家的传奇一段国家的历史(shǐ )却被浓缩成一(yī )个人的奋斗史

此片从始至终(⏩)一直在探寻(👝)着凯恩临(lín )终(🕛)前的遗言玫瑰花蕾(💨)

但这结果谁也没有(🛫)想到这个被(bèi )所有人狐疑哪(🔐)怕调查探(tàn )查的(🕶)(de )所(🏭)有(🏓)人都感觉背后(🔼)封(fēng )印着众大机(🏝)密的玫瑰(🍭)(guī )花蕾之后更是他(💋)儿时的滑雪(🛥)橇(qiāo )

这是对那(👩)些(xiē )一直在(🌿)(zài )努力再努力调查(🈯)的人而言简(✳)(jiǎn )直那就是一个(🍌)笑话而对此凯(🔸)恩对于(yú )这但是(shì )他(🎬)因太早远远离(🌵)开童年(nián )而对童(tóng )年单(dān )纯无邪(xié )美好生活的怀念就这么简(💣)单

3后窗1954年豆(🎨)瓣84分

导演(➗)(yǎn )阿(ā )尔弗雷(léi )德希区柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高的一部希(🏬)区(qū )柯(📲)克电影

希(✏)区柯克的成功之处就取决(🐠)于人他讲童话故(🏟)事的方法他应该不会去可以制(👢)造未知的悬念而(ér )是让观众看见了悬(🦐)念然后把(💯)情绪紧张

当女(nǚ )友(yǒu )解决(🐁)主人公进行到案件(🎎)前去(🍼)嫌疑人(rén )家一探(⏮)究竟时导(🍐)演是从主人(⛏)公的视角让(ràng )我们看(🎰)见(jià(🤦)n )女友和嫌疑(🛁)人的三人袭击在嫌疑人离家很远(yuǎn )越(⭕)来越大(😈)近时我(🏉)们也结束感觉道越(yuè )来越大不安

说起来(📑)这部电影立时会华(📝)硕到人性的一面偷窥

从正在到结(jié )尾主人公实(🐗)际(🚥)暗中(🗽)偷窥这样的一个终致(⛷)分(fèn )析(👄)出(chū )了一个杀妻分尸的案件希(xī )区柯克成功(gōng )了(🐤)将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这(🌃)勾引与被(bèi )窥来讲也是发(fā )生了什(🖋)么(👼)在你我(🏾)身上(shàng )的事当你偷窥(🐛)别(🐶)人的时候也(🤵)许(xǔ )你也曾(cé(🔣)ng )被那样(yàng )偷窥过希区柯克(🛰)在到最(⏸)后(♓)给我(wǒ )们留下来了一(yī )个更为可怕地的东(🕳)西(⛳)就是(👯)(shì )如影随(suí )行的(📜)窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年(nián )豆瓣(😧)83分

导演福尔克施隆多夫

这(💱)是(shì )一部透着恶趣味的电影情节(jiē(🏑) )妙趣横生但(🚻)(dàn )又(🦊)一字一字(🍨)难懂过多的隐喻根本无法一笔(😿)带(📁)过(😪)

一部现(xià(💟)n )实中(👤)蕴(🗻)满奇幻色彩的影片

一(yī(💪) )个神奇(qí )无比的孩(💀)子可以有(📷)意识的控制自己的成(🥢)长他反(fǎn )抗身(shē(🤚)n )边亲(🤐)人的所(suǒ )作所(🎲)为(🌇)

除此之外痛苦压抑的人物关系(🐼)及(jí )环境外导(🌗)演毫不大胆直白的去拍摄(🤰)拍摄每一(🦐)个镜头可以展示了特珠年代的人(♿)间百态

奥斯卡(kǎ )走过了一条太过漫长的成长(zhǎng )之路影片中(🚬)有(yǒu )着对会造成二战悲剧的(🚿)时(🗯)代性与民族性的深沉思考

影片的最后奥(ào )斯卡驾着火车徐徐地向新生活飞(🔪)(fēi )奔(👫)而去(🔁)(qù )祖母和影片(🥫)正(🆔)在一样依(yī )旧是(shì )坐(🏀)在那片(piàn )生命起(qǐ )源的(de )土地上时光荏(📕)苒(🌭)世事变(🙊)迁(qiān )唯(wé(😥)i )有(🐴)生(shēng )命还会一代一代(🎀)地继(📔)续延续

5洗(🐽)澡1999年豆瓣82分

导演桀(jié )骜(🤐)

澡堂泡泡澡是老(lǎo )北京的一大特(🥇)色风俗

洗(xǐ )澡虽然(🎯)(rán )是男人戏无论洗澡(🏻)吗时爱你唱歌的胖(pàng )子爱(🖤)斗蝈蝈(👧)的老(🏷)头(🦗)(tó(🕹)u )们那就那(🈚)充(👎)(chō(🎢)ng )满儿化音的(de )口腔都流(🎁)露出北(🎷)京市井(jǐng )的温情

一辈(🌾)子可以经(jī(🐺)ng )营澡堂的老刘早年无(🥠)子女两个儿子一(yī )个离家很远多年一个因智商边缘送回身边

所(suǒ )有的故事反映了一个现(🥥)代化的问题传统和现代之间的(de )很不搭而导演选择(zé(🐶) )类型澡堂这一(🐠)个独具传统(tǒ(💃)ng )民俗活动意义的场所展(zhǎ(🍶)n )开攻击故事更是将现代(🦕)(dài )化态度(📱)(dù(🏁) )得别有深意(🍢)

爸爸说他们要去很(hěn )遥远的地(🔈)方(🔩)洗澡啊圣(shè(📿)ng )湖的(🍻)水(👬)不单都(dōu )能(🧖)够洗涤(dí )身(👗)(shēn )体(👫)不过还(🤙)能够洗涤心灵(🕚)(líng )澡堂(táng )子(💭)(zǐ )里(🏳)放(fàng )得(💝)(dé )满满(📇)的全是(shì )的一池子水(🍹)蓝(👨)蓝的(de )老牌(pái )子上几(🗓)个大字四个大(🏊)字上(shàng )善若水

上善是水水(shuǐ )不光能洗净(jìng )人(rén )的身体(tǐ )还(há(🕷)i )能够洗干净(jìng )人的(📁)灵魂

6太(🌳)阳照常升起2007年豆瓣79分

导演(🍬)姜文

这是一个全是饱含符(fú )号的故事

姜(🧗)文沉寂七年之后的又一力作(🎣)(zuò )由四个(⬇)饱含魔幻现实主义风格(🗾)的小故事横列分为(📲)了疯恋枪梦(🦇)四个(🏭)部分

姜(🐛)文说(shuō )反正是(🤩)一个(➿)故事没有四(🤲)个(🧢)是他们说有四个你再(zài )仔细看看也(🔆)就只能(🍆)一个不过就(🏜)一个男的(🥕)和一个女的(de )

这部外壳(ké(🐂) )娱乐表面看来政治(zhì )的的(🌿)电影是(🦊)对(🏞)那一个时代的反思(🏾)值得玩(🐡)味非线(😂)性(xìng )的叙事手法蕴满(🦀)了对人之欲(yù(🚝) )望的神秘描绘每个(🌵)人物都系(🤘)统设(shè )置的离奇(qí )超(chāo )现(🍯)实主(❌)义(🐾)

小提(tí )示的是这也许并非一部(💾)看惯好(💽)莱(🏄)坞大片人的菜只不(🌿)过是(🚕)需(🏷)要沉下心来(lá(👲)i )一边特殊味道着(zhe )影(🗒)片的(🍙)独有一边发(fā )掘(jué )着(📠)影片的内涵荒诞的年代无论(lùn )怎样严肃酷杀太阳(yáng )仍(réng )然(⏩)早上(🥏)腾(🌷)起(🈴)

7鸟人2014年豆(🗒)瓣83分

导演亚历(💒)(lì )桑德(dé )罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在(📨)(zà(💘)i )电(diàn )影(yǐng )语(😸)言的(de )应(🕐)用上几乎(👔)近(jìn )乎(hū )完美的制作精美的好(😔)莱(🦅)坞电影

一个(🍺)这般狂暴痴迷于鸟的人对人(😴)的生活还(hái )没有一点(🍁)兴趣(🕓)甚至还(😺)到(🆓)最后形态心理(👠)都开始趋向于(😦)鸟的人这(zhè(♌) )到底是是一(yī )个什么(🛋)呢样的人

导(🐀)演(🐔)艾(🤾)伦(lún )帕克按照时(😔)空相互纠缠的对比手法继续讲述(shù )了一个想像鸟(niǎo )儿一样飞翔的少年(🎑)的故事

在故事最(zuì )后巴(🕜)蒂在艾尔的怀(🎧)(huái )里终于回话(huà(🧥) )了他如同(tóng )彻底蜕变般回到自己有过(🎲)(guò )的模样倒是从(🤯)来是没有(♊)经历(🖇)过战争没有阴影没(🥂)有(🌂)悲(🚝)痛

导演(yǎn )正是我这样的话将人物露骨化去(qù )具体阐述(🍘)(shù(🌰) )了现(🛠)实对人的残忍剥夺(🅱)而吸引我的(🌪)也恰好这(🍝)种被过分化(huà )的鸟人形象(🔫)在他身上(🏷)看的到对自由的追(🕰)求和思维

8法国(🌋)中(🥃)尉的女人1981年豆瓣79分

导演(🔍)卡雷(📰)尔赖(💾)兹

法国中尉(🛅)的女人这部影(yǐng )片(piàn )一类英国的民族(zú(🕵) )文化遗产电影(👋)不仅(🏻)仅只不过它是(🏴)改编而(🌦)成自英国(🏪)文学名著还而且它(⏭)崇尚(shàng )人物(🚄)的刻画认可长(⏫)镜头(🥦)的运用特(🎙)别是过去(🕹)时空(⬅)其构图颇具(🎶)油画(📌)风格

片(🤑)(pià(🌷)n )中除开爱情这一传统(🎭)的(de )主(zhǔ )题(tí )本片中最(⏮)新颖的那就是要如何将戏中(zhōng )戏这样的(de )一(🚁)个结构很(🗳)(hěn )好(🚄)的把握在(💍)电影(⬛)(yǐng )中的(🤮)

影(💷)片将两个时代(🥨)两个不(☕)同的(🐠)爱情故(gù )事(shì )放(🛍)到一起诉说过(⛅)去(🚡)时空中的(😃)萨拉与查尔(ěr )斯(🍔)的(de )爱(📣)情(🦄)故事现在(😳)时空的安娜与麦克的(🛸)故事(🏔)

两个时空的反差(chà )极有个(gè )性时(🙇)代(dài )的(🎈)讽(fěng )刺

一个生在维多利(🎺)亚那样的用思想枷(😨)锁自由(🥪)(yóu )的(de )时代里(👣)(lǐ )彷徨(🚑)无助而坚毅(yì )是为爱情你(nǐ(🔚) )选了反抗另一个生(🎻)在自由(🕹)(yóu )陛下万岁的(🕒)现代却结果不(🕷)(bú )能想挣脱世俗(🏼)的链条你(🔷)选了一片(🚴)平(🎼)静的选择(👻)逃避

现在看样子(🤷)这种对现世生活的反思依然(🚪)本身深刻地时代意(yì )义(🤾)

9放大1966年豆瓣84分

导演(👪)米开(kāi )朗(😛)基罗安东尼奥尼(ní )

真(🈷)相与幻想(🐴)之间的界限是什(😢)么感(👁)官是否需(xū )要能好(🎚)处我们不认(rèn )识世界(jiè )

安东尼奥尼曾说在放大这部影片中(🧑)我则一点也没去表现出来这个主题(✝)这是相(🌀)当的确的而我表述的是另(🚀)外的人物(wù )和现(🕢)实之间的直接联(📛)系现(🐓)实事件(👺)是死(sǐ )死地地(dì )不(🎽)断地(dì )着人物而必(bì(🙇) )然的(de )

一位发自(😹)内心的热爱拍照的摄影师(🈯)突然一(yī )天(tiān )在公园抓(zhuā )拍到了(le )一穿越系列(🍐)照片在(🐕)经不断(duà(🐎)n )地放大后莫名(🧛)其(qí )妙(🧕)才发现那些(🔼)照片里刻(🛅)意(🔌)隐藏了一起凶杀(😔)案(🚫)然(🚺)而还没(🦉)有(yǒu )人不愿意完全(🍉)相信他的推测

导演将社(🎓)会(huì )坏境与人物(🅿)(wù )内心纠(👇)缠(🧢)交(jiāo )织起(qǐ(😥) )来去思考(😺)了一(🕔)个(✏)真相与虚幻的故事即使发(fā )现自己真(zhēn )相也未必会能可以证明什么(📦)(me )

影(🚴)片结尾处主人(🚙)公和一(👅)群很奇(qí )怪的(👢)(de )年轻(qīng )人(♍)挂上不必(bì )然的虚(xū )拟(😎)网球(🥑)在一番未果之前(qiá(🛁)n )主人公也渐渐(⬇)地的正在由现实结束走(🎑)入了虚(xū )空

10裸岛(🐪)1960年豆瓣85分

导(👡)演新藤兼人

裸岛是新藤(🎷)兼人(rén )20世纪(🌙)60年代(📰)创(🚒)作(zuò )的一部影片(piàn )正值春季二战(🐊)(zhàn )结束(🌕)了后日本的(🐘)重建期

这部(🥝)没有(✂)人(🔟)(rén )物对(duì )白(bái )的电(👾)影对(⏹)岛上艰难(⛄)地(💍)环境的(de )描(miáo )写(😡)主(🎓)(zhǔ )体形象了岛上夫妇生存下来的艰难地即便有时候(😛)也会(huì(🔊) )更加的无奈(🚉)阴郁和(🚄)(hé(🎗) )很厌烦但他(🤬)们那(nà )就只要(yào )能(👬)坚持了(🐝)下来

例如影片到最(zuì )后女人把(🆔)好不(📅)容易挑来的水彻(chè )底洒了狂烈(🔗)的(📇)扯掉自己种(👢)(zhǒng )的(de )蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那就从地(🎠)上爬(🕠)起(🍈)来(🔀)再乱词着(zhe )机械的(🕢)(de )工作为(🎨)了生存的而又不得不做(zuò )的劳动(dòng )这就(🚀)(jiù )更加运用对比(bǐ(🌆) )了他们对生的(de )渴求和忍耐的精(🔶)神

一个(gè )简简(⛓)单单的故事却(🈯)(què )非(📒)常好的反映(🏣)了二战后(✌)60年代的日本社会情(🎴)况以及日本(🍵)大和民族的心态