请分享一下你最爱的十部电影6

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• 1请分享一下你(nǐ )最爱的十部电(🎀)影(yǐng )

1请分(fèn )享(xiǎng )一下你最爱的十部(🛺)电影

导(dǎo )演陆川

中(zhōng )国牛(🤖)叉的电(diàn )影(📧)也少的诸如这部寻枪(📦)

这(🚘)部陆川(🆑)导演的(👡)气氛神秘(mì(🦌) )的(🐓)影片是因为(🏣)姜(jiā(⛰)ng )文的精湛演技而(🚩)增色(sè )一些

影(yǐng )片(🎄)开头直(👹)率(lǜ(💷) )地的向(🛍)我们影像展示了警察(📕)马山姜(⬜)文饰因丢(🥑)枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑(🐔)迅速地带你直接进(🛏)入一个中年男子因丢枪(😺)而沉浸的焦躁与臆(😃)想之中

姜文曾(😷)说其(🗜)实(📡)人生最根本的(de )应该(⬜)是在寻找

影(yǐng )片(🧤)中马山自始至终的在这(🌥)里有着(♎)那把(😄)内带(📓)信念(🐗)意义(yì )的配枪而(🚑)生(shēng )活中我们也一直在(🍱)寻(xún )找我们所信(🌋)念的东西

去(qù )寻找是我(💤)们人生中(👫)的一(yī )个大命题

2公民凯恩1941年(🔼)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪(jì )末叶美国新闻业(😥)巨头威廉朗(🐥)(lǎng )道(dào )尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现(🤩)出了一(🍻)位报(🐧)业大(dà )王的一生

一(🤧)个国(🦆)家的传奇一段国家(📌)的历史(🦒)却(🔖)被浓缩(suō )成一个人的奋斗(dòu )史

此片从始至终一直(🎥)在探寻着凯恩(ēn )临终(📱)前(🙂)的遗言玫瑰花蕾

但这结(🧒)果谁也没(🏑)有(yǒu )想(xiǎng )到这个(gè )被所有人狐疑哪怕调查(chá )探查(⛎)的所有人(📰)都感(🚔)觉背后(🌯)封印着众(💈)大机(🍱)密(mì )的(🐁)玫(⬇)瑰花蕾之(📞)后更是他儿时的(🤔)滑雪(xuě )橇

这是(👿)对(duì )那些一直(🤑)在(zài )努力再(zà(🧠)i )努力调(🙆)查的(👜)人(🏖)而言简直那就是(shì )一个(gè )笑话而对此凯恩对(🍷)于这(⏹)但是他因太早远(🎑)远离开(🕶)童(🈂)年(nián )而(🏹)对(🤦)童年单纯(🏡)无邪(👾)美好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德(dé )希区柯克

后窗在(zài )美国(💻)出(chū(🤯) )名(🥧)(míng )评分(🚓)网IMDb上(🏐)是更(⛎)高的一(yī(🔑) )部希区柯克电影

希(xī )区柯克的(🎣)成功(⛪)之处(🍘)就取决(⤴)于(yú )人他讲童话故事的方法(🌸)他应该不(🦕)会去(qù )可以(🕦)制(zhì )造(🍘)未知的悬(🍽)念而是让观众看见了悬念然后把情绪紧张

当(❎)女友解决主(⛄)人公进行到案(😃)件前(⏮)去嫌疑人家一(💍)探(🍬)究竟(🕑)时导演(🕸)是从主人(rén )公的视(🤨)(shì )角让(ràng )我们看见女友和嫌疑人(rén )的(🍢)三人袭击在嫌疑人(😜)离家很远越来(lái )越大(🏰)近(🏚)时(shí )我们(🥊)(men )也(🖕)结(🌏)束感觉道越来(🥪)(lái )越(🖕)大不安

说起来(🐙)这(🍩)(zhè(🐢) )部电影(yǐng )立时会(👌)华(🚣)硕到人性(xìng )的一面偷窥

从(cóng )正在到结尾(🥈)主(👀)人公实际暗中偷窥这样的一(🙆)个终致(🏪)分析(📱)(xī )出了(♍)一个(📣)(gè(🔯) )杀妻分(fèn )尸的案件(🌼)(jiàn )希(❣)区(🤯)柯(🕗)克(🦌)成(📥)功了将我(💡)们的(de )注(🥚)(zhù(🛺) )意力放在令(⏸)人恐惧的凶杀案上

但这勾(🧜)引(🍝)与被窥来(🕟)讲(jiǎng )也是发生了(le )什(shí )么(👂)(me )在(🗾)你我身上的(de )事当你偷窥别人的时候也许你也曾被那样偷窥过希(xī )区柯(kē )克在到最后(hòu )给我们留下(👂)来(lái )了(🎠)(le )一(🅰)个更为可(🦉)怕地(dì )的东西就是如(🔇)影随行的窥视的眼睛

4铁皮(📄)鼓1979年豆(❔)(dòu )瓣83分

导演福尔克施隆(🧣)多夫

这是一部(💱)透着恶(è )趣味的电(diàn )影(💰)情节妙趣横(🍿)生但又(➖)一字(⌚)一字难懂过多(duō )的隐(yǐn )喻根(🔊)本(🥏)无(wú )法(🗑)一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色(sè )彩的影片

一个神奇(qí )无比(bǐ )的孩子可以有意识(shí(🌏) )的控(👌)制(🐉)自己的成(🕺)长他反抗身(shēn )边(🎚)亲人(rén )的所作所为

除(chú )此之外痛苦压抑的人物关系及环境外导(🥑)演(yǎn )毫不大胆直白(😋)的(de )去拍摄拍摄每一个镜头可以展示了(🧠)特珠年代的人间百态

奥斯卡走(zǒu )过了一(💓)条太过(guò )漫长的成(🐯)长之路影片中有着对会(huì )造成二(🌟)战(zhàn )悲(🦉)剧的(de )时(shí )代性(🦁)与民族性的深(shēn )沉思(sī )考(👕)

影片的最后奥斯卡(🃏)驾(jià )着火车徐徐地向新生活(huó )飞奔而去祖母(🧝)和影(🍓)片正在一样依旧是坐(🦋)(zuò )在那(🍭)片生命起(qǐ )源的土(tǔ )地上(👮)时光荏苒世事变迁(🚜)唯(wéi )有生命还会(🏡)一代一代地继续(🚭)延续(😿)

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导(🕗)演桀骜(ào )

澡堂泡(😮)泡澡(zǎ(🧀)o )是老北京的一大特色(🌞)(sè )风(🎳)俗(🎉)

洗澡(👤)虽然是(👅)男人戏(xì )无论洗澡吗时爱你唱歌的胖(pàng )子爱(🔀)斗(❕)蝈蝈的老头们那(🎅)就那充满(mǎ(✳)n )儿化音的口(kǒu )腔都流露(lù )出(chū )北(běi )京市井的温情(qíng )

一辈(bèi )子可以经营澡堂的老(lǎo )刘早年无(🌞)子(🎃)女两个儿子一个离(lí )家很远多年一(💬)个因(🤬)智商边缘送回身边

所有的故事反映了(🌚)一个现代化的问题(🌉)传统和现代之间的很(📱)不搭而(🙀)导演选(👛)择类型澡堂(❕)这(🚍)(zhè )一个(⛱)独(dú )具传统民俗活动意义的场(🌤)所展开攻击故事更是(👖)将现代(🐽)化态(🍮)(tài )度得别(🌍)有(yǒu )深意

爸爸说他们要去很遥远的地方洗澡啊圣湖的(de )水不单都能够(📃)洗(xǐ )涤身体不(🕰)过还能够洗涤心灵澡(⛄)堂子里放(fàng )得满(🍤)满的全(quá(🦀)n )是的一池子水(🌳)蓝蓝(lán )的老牌子上(🔡)几个(🔖)大字四个大字上善若水(🥋)

上善是水水不(👩)光能洗净(jìng )人的身体(👘)还能够洗干(👈)净人的灵魂(🏐)

6太阳照常升起(qǐ(🐽) )2007年豆瓣(😦)79分

导演(yǎn )姜文

这是一个全是饱含(hán )符(fú )号(hào )的(🆗)故(🚻)事

姜文沉(🎛)寂七年之(🏞)后的又一(😤)力作(🎰)由(yóu )四个饱含魔幻现(❗)实主(➗)义风格的(de )小故事(🥀)横(🎆)列分为(wéi )了疯(🗼)恋(💋)枪(qiāng )梦(💟)(mèng )四个(gè )部分

姜文说反正是一个(⬅)故(🎉)事没有(yǒu )四个是他们说有四个你再仔细看看也就只能一个(gè )不过(🕊)就一个(🧜)男的和一个(gè(🙇) )女的

这部(bù )外壳娱乐表面看来政治的(🛥)的电影(yǐng )是对那一(yī )个时代(🔶)的反思值得玩(wán )味非线(xiàn )性(xìng )的叙(xù )事手法蕴满了对人之欲望的(de )神秘描(🌒)绘每(🖊)个人(🌙)物(🗑)都系统设(🆚)置的离奇超(🦑)现实主(🆓)义

小(⚡)提示的是这也许并非一部看惯好莱(🏑)坞大片人(📣)的菜只不过是(shì )需要(yào )沉下心来(⏬)一边特殊味(🚡)道着影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的(🗳)年(🔰)代无论怎样严肃(🏰)酷(✳)杀太阳(👌)(yáng )仍(💆)然早上腾起(🕊)(qǐ )

7鸟人2014年(nián )豆(🛢)瓣83分

导演(💿)(yǎn )亚(yà )历桑德罗冈(🎎)萨雷(🐩)斯伊(yī )纳(⛏)里图

鸟(niǎo )人(🍊)是一部在电影语言(yán )的应用(yò(🛸)ng )上几乎近乎完美的(🤫)制作(zuò )精美(měi )的(🛄)好(🍫)莱坞电(diàn )影

一个这般狂(🍎)暴(bào )痴迷于(🛐)鸟的人对人的生(🚊)活还没(🌗)有一点兴趣甚(🔨)至(zhì )还(🙊)到最后形态心理都(👪)开始(shǐ )趋向于鸟的人(🈷)这(zhè(📐) )到底(🎎)是是一个什么(💽)呢样的人

导演(yǎn )艾(👥)伦帕(🚒)克按照时空相互纠缠的对比手法继续讲(✖)述了一个(gè )想像鸟儿一样(🍝)飞翔的(🔹)少年(nián )的故事(♈)

在故事(shì )最(zuì )后巴蒂在艾尔(🔏)的(🐛)(de )怀里(🥪)终于回话了他(🔬)如(rú )同彻底(🚨)(dǐ )蜕变般回到(dào )自己有过的模样倒是(shì )从来(lá(📓)i )是没有经历过(⤵)战争没有阴(🗾)影没(méi )有悲痛(📏)(tòng )

导演正是我这样的(💷)话将(❌)(jiāng )人(rén )物露骨化去(🌩)具体阐述了现实对人的残忍(🐞)剥夺而吸(💸)引我(wǒ )的也(🐆)(yě )恰好这(💷)种(zhǒng )被过分化的鸟人形象在他身上看的到对自由的追求和(hé(🈸) )思维

8法国中尉(🥞)的女(nǚ )人1981年豆(⌛)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉(wè(🐃)i )的女人这部影片一类英国的民族文化遗产电(🖇)影(🤓)(yǐng )不仅仅只(zhī )不过(♟)它是改编而成自(🎴)英国文学(xué )名著还而且它崇尚人物的刻画认可长镜头(tóu )的(🖌)(de )运用特(📓)别是(shì )过去时空(kō(❕)ng )其构(gòu )图颇具油(yóu )画(huà )风格

片中除开(😻)爱情这一传统的主(🤳)题本片(🍬)中最(🍪)新颖的那(🔋)就是要如何将(🎌)戏中戏(📲)这样的(🤓)一(👭)个(gè )结(jié(⏮) )构很好的(de )把握(wò(🗺) )在电影(yǐng )中(🆒)的

影片将两个时代两个不同的(de )爱情故事放(fàng )到一起诉说过(🗽)去时空(🛒)中(🐒)的萨拉与查(🎼)尔斯的爱情(🆎)(qíng )故事(💐)现在时空的安(ān )娜(🔨)与麦克的故事

两(🤘)个时空(kōng )的反差极有个(😏)性时(shí )代的(de )讽刺

一个(gè )生在维(wé(🛶)i )多利亚那样(yà(🎡)ng )的(de )用(🚇)思想(♒)枷锁(🌭)自由的时(😘)代里彷(⭕)徨无(🧕)助而坚毅(💘)是为爱(à(🚟)i )情你选了反抗另一个(🤯)生在自由陛下万岁的现代却结果不能想挣脱(tuō(🍔) )世(🐉)俗的链条你选(🚁)了一片平(🈚)静的选择(🕘)逃(táo )避

现在看样子(📬)这种(❇)对现世生活的反思(sī(💃) )依然(rán )本身(shē(🚗)n )深(🅿)刻(kè )地时(shí )代意义

9放大1966年豆(🤝)瓣84分

导演米开(😏)朗基罗(👞)安东尼奥尼

真相与幻(huàn )想之(zhī )间的界限(xiàn )是什么感官是否(🌨)需要能好(📏)处我们不认识世界(jiè )

安东尼(🚹)奥尼(ní(🚨) )曾说在(zài )放(💭)大这部影片(🍝)中(zhōng )我则(🍚)一点(🍫)也(yě )没去(🤝)表现出来这个主(zhǔ )题这是相当(dāng )的确的而我表述的是另(🌹)(lìng )外(🐮)的(🥜)人物和现实之间(🔺)的(🚐)直(🎆)接联系现实事(shì )件是死死地(dì )地不断地着人(👒)物而必然的(de )

一(🥃)位(wèi )发自内心的热爱拍(pāi )照的摄影师突然一天在(zài )公园抓拍到了一(❎)(yī )穿越系列照片在经不(🔍)(bú )断地(dì )放大(📢)后莫(⚡)名其妙才发(🚐)(fā(⏮) )现那(nà )些(🖍)照片里(☔)刻意隐藏了一起(🕯)凶杀案(àn )然而还没(🔠)有人不(bú )愿意(🗿)(yì )完(🕟)全相信他的推测

导演(yǎn )将社会(huì )坏境与(🎬)(yǔ(🎎) )人(rén )物内心纠(🕷)缠(🏽)交(jiāo )织起(💧)来去思考(📉)了(🎲)一个真相与虚(👬)幻的(🥋)故(👰)事即使发(🔛)现自(🐳)己真(zhēn )相也未必(🤮)会(huì )能可以证明什么(🤨)

影片结(🌇)(jié )尾处(chù )主人公(gōng )和(hé )一群很奇(🎰)怪的(de )年轻(🕦)人挂上(shàng )不(📮)必然的虚拟网球在一番未果之前(🕓)主人公也渐渐(🔊)(jiàn )地的正在由现实(🤓)结束走(🏻)入了虚(xū )空

10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分

导演新藤兼(🚞)人(rén )

裸岛是新藤兼人20世纪60年(nián )代创作的一部影(🛁)片(🛎)正值春(📕)季二战结束了(😮)后日本(👳)的(de )重(chóng )建期

这(zhè )部没有人物对白的电(🧖)影对岛上艰难地(dì )环境的描写主(zhǔ )体形象(🍒)了岛上夫妇(🏩)生存(😈)下来(⭐)的艰难地即便(bià(🕵)n )有时候也会更加的无(wú )奈阴郁和很厌烦(😵)但(🏩)他们那就只要能坚持(chí )了下来

例如(🏊)影片(🐍)到(💥)最后女(🚆)人(🛍)把好不容易挑来(🤮)的(😘)水彻底洒(sǎ )了狂(kuáng )烈(🤡)的扯掉自己种(🏴)的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱词着机械的工作为了生存的而又不得不做的劳动这就(📼)更加运用对比(💍)了他们(♍)对生的渴求和忍耐(🔁)的精神

一个(🆕)简简单单的故事却(🎟)非(🔬)常好的(de )反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族的(😇)心态(😀)