请分享一下你最爱的十部电影6



• 1请(🍿)分享一下你最爱的十部电影

1请分(💞)享一下你(✏)(nǐ )最爱的十部电影

导(🥑)演陆川

中(zhōng )国牛叉的电影也(🕌)少的诸(zhū(🎴) )如这部寻(🌿)(xún )枪

这部(🙋)陆(🦇)川导演的气氛神秘的影片是因为姜文的(🌫)精湛演(🎥)(yǎn )技而(🐢)(ér )增(👨)色一(yī(🚻) )些

影片开头直率地的(🛍)向我们影像展(❇)示了(👳)警(jǐ(🆕)ng )察马山姜文(🏹)饰(🥢)因丢枪而又(🥖)开始了一段寻(xún )枪(👻)之旅凛(lǐn )冽的(🌱)剪辑迅速地(dì )带(dài )你(nǐ )直接进入一个中年男(nán )子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中(♈)

姜文曾说其实人生最根本(🥋)的应该是(🌜)在寻找

影片(🚚)中(📴)马(🐵)山自始(👃)至终的在这里有(🚘)着那把内(nèi )带信念意义(😾)的(de )配(pèi )枪而生活中我(🌳)们(men )也一直在(🥤)寻找(zhǎo )我(🗽)们所(🖋)信念的东西(🏉)

去寻找是我们人生中的一个(gè )大(🖌)命题

2公民(mín )凯恩1941年(🐜)豆(🐏)瓣85分

导演奥逊(xùn )威尔斯(🕕)

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以(📥)20世纪末叶美国新闻(🤲)业巨(jù )头(🍸)(tóu )威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为原(🏇)型(🖱)用新颖的艺术手法(🎡)表现(🛂)出了一位报业大王(👓)的一(😟)生

一(yī(⏬) )个国(guó )家的传奇一段国家的(🛋)历史(🐟)却被浓缩成(chéng )一个人的奋斗史

此片从始(🔹)至终一直在探寻着凯恩临终前的遗(yí )言(yán )玫(méi )瑰花蕾

但这结果谁也没有想到(📛)这(zhè )个(🐖)被所有人狐疑(👬)哪(nǎ )怕调查(🐁)(chá )探查(💺)的所(👁)有人都感觉(📇)背后封印着(🚘)众(🌂)大机密的玫瑰(🚄)花蕾之(🍝)后更(⚽)是他儿时的滑雪橇(qiāo )

这是对那些一直在努(🗼)力(❎)再努(nǔ )力调查的人而言简直那就是一(🐀)个笑(👶)话而对此凯恩对于(yú )这但(dà(🐙)n )是他因(yīn )太早(👽)远远离开童年而(🦏)对(duì )童(⬛)年(nián )单纯无邪美好生活的怀念就(jiù(🎛) )这么简(jiǎn )单

3后窗1954年豆(🤭)瓣(👤)84分

导演阿尔弗雷德(😍)希区柯克

后窗在美(🤕)国出名(míng )评(🚛)分(💷)网IMDb上是更高的一部(👯)希区柯克电(🤩)影

希区柯克的(de )成(😥)功之处(chù )就取(🎼)决于人他讲(jiǎng )童话故事的方法他应该不会去可以(🍝)制(🤶)造未(🎾)知的悬(📉)念而是让观众看(kàn )见(🗻)(jiàn )了悬念(nià(🔐)n )然(⛵)后(💻)把(🛐)情绪紧张

当(dāng )女友解决主人公进行(🍏)到案件前去嫌疑人家(😻)一(🍏)探究竟时导演是(shì(✍) )从主人公(🍓)的视(🆗)角让我们看(💯)见女友和嫌疑(🌟)人(🌨)的三人(🍺)袭击在嫌(xián )疑人离家(🥍)很远越来(🐫)越大近(jìn )时(🎩)我(🌷)们也结束感(💔)觉(🤺)道越来越大不安

说(shuō )起(🍰)来这部电影(yǐng )立(lì(🎊) )时(shí(🔯) )会华硕到人性的(de )一面偷窥

从正在到结尾主人公实(😊)际暗中偷窥这样的(de )一个(📧)终致分析出了(🔅)一(yī )个杀妻(qī )分尸的案件希(🌋)区柯克成(🍵)功了将(🍑)我们的注意(yì )力放在令人恐惧(😮)的凶(🦊)杀案(àn )上

但这(zhè )勾引(yǐn )与被(⛺)窥来(lái )讲(🏬)(jiǎng )也是(🎈)发(🥙)生了什么在(zà(🖥)i )你我身上的事(🧓)当你(💋)偷窥别(🥄)人(ré(🆑)n )的时(shí )候也许你(🎸)也曾(🚎)被那样偷(tō(😠)u )窥过希区柯克在到(dào )最后(hòu )给我们留(liú )下来(😢)了(🏄)(le )一个更(🏩)为可怕地的东西就是如影随行(🦊)的窥(🐗)(kuī )视的眼(yǎn )睛(jīng )

4铁(😸)皮(⏲)鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多(🤾)夫

这是一部(🧢)透着恶(è )趣(🎸)味的电影情节(jiē(🤒) )妙趣横生(💋)但又一字一字难(🏷)懂过多(duō )的隐喻根本无法(fǎ )一笔带(🛎)过

一部(bù )现实(📓)中蕴(🌾)满奇幻色彩的影片

一个神奇无比的孩子可以有意识的控(kòng )制(zhì )自己的(🔔)成长(zhǎng )他反抗身边(🏐)亲人的所作(🗽)所为

除(⏰)此之外痛(🥢)苦(🆓)压抑的人(rén )物关系及环境(jìng )外导演(🙏)毫不大胆直白的去(🚃)拍摄(shè )拍(🗓)摄每一个镜头可以展(🏓)示了(le )特珠(⏩)年(nián )代的人间(👄)百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成(chéng )长(🐣)之路影片(🌯)中有着对会造(zào )成(ché(🐮)ng )二战(🤞)(zhàn )悲剧的(😎)时(shí )代性与民族性的深(shēn )沉思(😲)(sī )考

影片的最(zuì )后(📈)奥斯(🤣)卡驾着(🏅)火车徐徐地向(🌟)新生(shēng )活飞奔而去(🍽)祖(🍄)母和影片正在一样依(yī )旧(jiù )是坐(🤪)在那片生命(🔍)起源的土地上时光荏苒世(🤝)事(shì )变迁唯有生命还会一代一(🔣)代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北(běi )京的(💫)一大特色风俗

洗(♒)澡虽(📥)然是(shì )男人(🐂)戏无(🐴)论洗(🍭)(xǐ )澡吗时爱你(✒)唱歌(gē(🐼) )的(👝)胖子(🍾)爱斗蝈蝈的老头们那就(😸)那充满儿化音(yīn )的口腔都流露出北(běi )京市(🆘)井的(😞)温情

一辈子(🏎)可以(🔮)经营澡(zǎo )堂(🍜)的老刘早年(niá(⛹)n )无子(zǐ )女两(🔨)个儿(📳)子(zǐ )一个离家很远(☕)多年一个因智商边(😏)(biā(✒)n )缘送回身边

所(suǒ(🦃) )有的故事反映了一个现代(🤔)化(huà )的问题(🐏)传统和现代之间(🛏)的很不搭(dā )而导演选择类型澡堂(🐨)(táng )这一个独具(jù )传统民俗(🥠)活(huó )动意义的场(🕞)所展开攻(🛺)击故事(shì )更是(shì )将现(🤣)代化态度得别有(😞)深意

爸(🐫)爸说他(tā )们(🏆)要去(qù )很遥远(yuǎn )的地方(fāng )洗澡啊圣(🍽)湖的(🐕)水(shuǐ )不单(dān )都能够洗涤身体不过还(há(🍭)i )能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一池子水(😦)蓝蓝(lá(🧖)n )的老牌子上几个大字四个大字上善若水

上善(shà(💜)n )是水水(shuǐ )不光能洗净人(rén )的身(shēn )体还能够洗干净(😆)人的灵魂

6太阳照常升(🤰)起2007年豆瓣79分

导演姜文

这(🥠)是一个全是(shì )饱含符号的故事

姜(jiāng )文沉寂七年之后的(💻)又一力作由四个饱含(🕰)魔(mó )幻现实主义风格的小故事(🗻)横列分为了疯恋枪(🐈)梦四个部(🕖)分

姜(jiāng )文说(🙆)反正是一个故事没有(🐆)四个是(🕓)他们说有四个你(nǐ )再仔细(🚐)看看也就只(👷)能(néng )一个(🌫)(gè(⏳) )不过就一个男(nán )的(🗻)和(🔌)一个女的

这部(🦔)(bù )外壳娱(yú )乐表面看来政治的的(de )电影(📤)是对那一个时代的反思值得玩味非线性的叙事(🚚)手法(👕)蕴满了对人之欲望的神秘描绘每(měi )个人物都系统设(🕧)置的离奇(qí )超现实(👞)主义

小提示(🍁)(shì(🐂) )的是这也许(🍑)并非一部看惯(guàn )好(hǎ(🚬)o )莱坞大(🌐)片人(😪)的菜(👌)只不过是(🦎)需(🤗)要(🕦)沉下心(xīn )来一边特殊味(📿)道(🌦)着影片(piàn )的(♿)独有(yǒu )一边发掘着影片的内涵荒(huāng )诞的(de )年代无论怎样(🥠)严(🐪)肃酷杀太阳仍然早(🗝)上腾(🔉)起

7鸟人2014年豆(🔗)瓣83分

导演亚(🌫)(yà(🚆) )历桑德(🔋)罗(🕟)冈(👰)萨(sà )雷斯(🥁)伊纳里图(tú )

鸟人是一部在电影(🔞)语言的应用(🚼)上(🏔)几乎近乎完美的制作(🏧)(zuò )精美(🌮)的(☝)好(🎏)莱坞电影(🎆)

一个这般狂暴痴迷于(🔕)鸟的人对(duì )人(🤦)的生活还没有一(yī )点兴(🧒)(xìng )趣(💡)甚至还到(dào )最后形态心理都开始趋向于鸟(🔪)的(🌗)人这到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克按(🐁)照时空(✖)相互纠缠的(🐾)对比手(⭐)(shǒu )法(fǎ )继(🏮)(jì )续讲述(🧤)了(🤸)一个想(🤸)像鸟(🛢)儿一样(yà(🥅)ng )飞翔的少年(🎩)的故事

在(zài )故事最(🛶)(zuì )后(hòu )巴蒂在艾尔(ěr )的(✡)怀里终于回话了(❣)他如同(🤪)彻(🍵)底蜕变般回到自己有(⏸)过(guò(🚬) )的模样(🈁)倒是从来是没有(👾)经历过战争没(🦌)有阴(🎿)(yīn )影没(méi )有悲(👜)痛

导演正(💜)(zhèng )是我这样的话将人物(🍀)(wù(💽) )露骨化去具体阐述了现实(shí )对人的(💿)(de )残(cán )忍(rěn )剥夺而吸引我(😦)的(⛓)也恰好这(🚴)种(🕌)被过(🎰)分化的鸟人形象(🤞)在他(🖐)身上看的到(🙀)对自(🎆)由(💌)的追(zhuī )求和思维

8法(fǎ )国(🍒)中(🎌)尉(🔆)的女人1981年豆(dòu )瓣(📻)79分

导演卡雷尔赖(😳)兹

法(👃)国中尉的女人这部影片一类英国(🏘)的民族文化遗产(💱)电影(📍)不仅仅只不过它(👒)是改(gǎi )编(biān )而成自英国(guó )文学(xué )名(🙎)著还而且它崇(🕎)尚(💩)人物(😚)(wù )的(😏)刻画认可长镜(🔘)头的运用特别是(🏾)过去时空(kōng )其构图(tú )颇具油(yó(👅)u )画风(fēng )格

片(piàn )中(🍴)除开爱情这一(🙏)传统的主题本片中最新颖的(🎟)那就是要如何将戏中戏这样的一个(gè )结构很好的把握在(zài )电影中的

影(📀)片(📣)将两个时代两(⛏)个不同的爱情故事放到一起诉(🎖)说过去(🤢)时空(🤮)中(🚽)的萨拉与(💣)查(chá )尔斯的爱情故事(shì )现在(❓)时(🚤)空(🧗)的安娜与麦克的故事

两(🔲)个时空的反差极有个性时代的(⏭)讽刺

一个生在维多利亚那样的(🏙)用(🚓)思想枷锁自由的时(🏊)代里彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗另(🍜)一个生(shēng )在自(🌫)由(🎎)陛下万岁的(🚒)(de )现代却结果不能想挣脱(🐣)世俗的链(lià(📒)n )条(tiáo )你选(xuǎn )了一片平静的选择逃避

现在看(🏀)样子这种对现世生活的反思依(📩)然本身深(🐴)刻地(dì )时(shí )代意义

9放大(dà )1966年(nián )豆瓣84分

导演米开朗基罗(luó )安东尼奥尼

真相(xiàng )与幻想(😵)之间的界限是什么感(🚯)官是否需要(yà(🛄)o )能(🆎)好(🧑)处我们不认识(🔁)世界(🔤)

安东(🔮)尼奥尼曾说在(🦎)放大这部影片中我(🚽)则一点(🥫)(diǎn )也没(👁)去表现出(🙀)来(lái )这(🛡)个主(zhǔ )题这是相(🦕)当的(☔)确的而(ér )我表述的是另外的人物(🔧)和现实之(zhī(🌦) )间(🤢)的直(📥)接联系(xì )现(🎼)实事件是死(🗺)死地(dì )地不断地着人物而必然的

一位发自内心的热爱(ài )拍照的摄(shè )影师突然(🐒)一天(🏋)在公园抓拍到了(💗)一穿越系(🤙)列(🕤)照片在经不断地放大后(🍂)莫名(míng )其妙才(cái )发现(🔂)那些照(🤱)片里刻意(🎁)隐藏了一(🤾)起凶(xiō(🎲)ng )杀案然而(é(🖤)r )还没有(yǒu )人不愿意完(😀)全相信他的推(⏬)测(cè )

导演将(🧤)社会坏境(🆕)与(🚒)人物内心纠缠交织起来去思考了一(yī )个真相(🥘)与(📱)虚(xū )幻(huàn )的故事即使发(fā )现自己真相也未必会(🔙)能可以(yǐ(🧞) )证明什么

影片结尾处主(zhǔ )人公和(🔐)一(🔪)群很奇(🍂)怪的(de )年轻人挂上不(bú )必然(❎)的(🐖)虚拟(nǐ )网球(qiú )在一(🔘)番未(⬅)果之前主人公(🛋)也渐(💐)渐(📻)地(💣)的正(zhèng )在由现实结(jié )束走(🌾)入了(🔚)虚(😀)空(🍐)

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分(fèn )

导演新藤兼人

裸岛是(shì )新藤兼人(rén )20世纪60年(nián )代(🔟)创作的(👊)一部影(🗨)片(🕟)正值春季二战结束了后日本的重建期

这(zhè )部(bù )没有(🈵)人物对白的电影对(🎖)岛上(💮)艰难地环境的(de )描写(🕚)主体(tǐ )形象了(le )岛上夫妇生存下来(🔜)的艰难(👇)(nán )地即便有时候也(yě )会更加的无(wú )奈(😣)阴郁和很厌烦(👠)但他(tā(🍢) )们那就(🛴)(jiù(📛) )只要能坚持了下来

例如影片到最后女人把好(hǎo )不容易挑来的水彻(🕓)底洒(🔅)了狂烈的扯(chě )掉自己种的蔬菜然(rán )后把在地嚎啕(💚)而到最后那就从地上(shàng )爬起来再乱词着(🔱)机械(xiè )的工作为了生(🚣)存的而(ér )又(yòu )不(bú )得(dé(🥑) )不做(🏴)(zuò )的(de )劳动(⛹)这就更(🧒)加运用对(duì )比了他们(men )对生的渴求和忍耐的精神

一个简简单(👰)单的故事却非常好的反(〰)映(🚏)了二战后(🥍)60年代的(🕳)日本社(💝)会情况(🎸)以及(😕)日(rì )本(🍎)大(dà(🎗) )和民(😰)(mín )族的心(🥔)态(🐲)(tà(🍟)i )