1927年中国发动西的(de )音(👺)乐教育莱(🚙)比锡音乐学院的毕业生萧(xiāo )友梅创建(📶)(jià(🤚)n )家族了中央大学音乐院后申请改名为(⛑)中央(🔆)大学音(yīn )乐专科学(xué )校今上海(😂)音乐(🤹)学(xué )院(yuà(🔥)n )都(🍢)是(✳)中国第一所(🚹)(suǒ )教授(💒)西方音乐(🎡)技法的音(😧)乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤(🏍)中国比较著名音乐教育(📷)(yù )家作曲家
当时的许多(📐)作(zuò )家将中国文(🌊)学与(🔽)西(🗿)方(👝)音乐的主题相结合(hé )郭(guō )沫(😳)若(✉)在诗歌演奏(zòu )会上(shàng )中(zhōng )记录(🥝)(lù(🔲) )了自己在日本看过一场音乐会后感(⬛)受(🤦)他提起在听了勃拉姆(🎙)斯艺(💊)(yì )术(shù )歌曲(🚧)永恒的爱和门德尔松仲夏夜之梦时引起了神经颤粟
Violin同Piano的(🚧)结婚
Mendelssohn的仲夏(♐)夜的梦都已过(🍧)(guò )了(🧀)
一个男性的女青年(nián )
女声合唱着Brahms的永远的(🤹)爱
她(😳)那soprano的高(🗯)音
唱(🥀)得我(📑)浑身的神经战粟
一千多听(tīng )众的灵(líng )魂都已出窍了
啊沈雄的和雍(💷)神秘的澄(🔅)然(📡)磅礴的爱海哟(yō(🍖) )
狂涛嘻(🏢)嘻笑着掌声把(bǎ )这(zhè )灵(líng )魂的合欢惊破了(🔎)
啊(ā )灵(🚥)(líng )魂破裂的悲(👻)哀哟
新(🏀)体诗演奏会(huì )上郭沫若
在西方思(👴)想的(de )影响下像(🚾)(xiàng )现(🀄)代中国知识分(🦗)子渐渐地正在本能(néng )到艺术的(de )目(🤱)(mù )的不单是(🍏)娱乐在那(🆓)个特殊能(👙)量的时(🐽)代他们(men )就(jiù )开始向世界推荐(jiàn )西(📲)方文化与西方音乐(lè(🔵) )郁达夫(🚽)在小说(🚅)中摘录过(❄)瓦格纳(📊)(nà )唐豪(🦊)瑟的(de )脚(💄)本(💷)歌(gē )词徐志摩曾为瓦格(gé(😒) )纳写过一首(shǒu )诗歌听魏格纳(nà(📱) )歌剧在(zài )与家人(rén )的书信中也(🎎)(yě )讲(🈁)述过特(💮)里斯(sī )坦与伊索尔德的爱情(🚟)(qíng )故事因此(⏲)他本人进(🙎)行过弗(fú )里茨(cí )克莱斯(sī )勒的中国首演活(huó )动
国家大剧院制(zhì(📈) )作(🔺)瓦格纳(nà )歌(📘)剧唐豪瑟剧照
50年(📼)代事实上(🙈)新(🎩)中国(👶)成立(lì )诱发了一三(sān )个系列政治动荡但与此同(📿)时音(⛽)乐学(🥦)院的不(💬)断壮大(💯)中(zhōng )国的音乐学院慢慢的培养训练出(chū )越来越多的乐器演奏家(🍹)和(🤞)作曲家上(⏳)(shàng )海(hǎi )音乐学院(yuàn )和中央音(yīn )乐(lè )学院培养了能相匹(🧘)敌欧洲和(🔲)苏联的(🧣)一群钢琴家当时(shí )的钢琴小提琴和大提琴(qí(🚳)n )作曲也都(dōu )能(🏀)够(🐋)得到(😿)了发展应用了(🎛)与原来中国旋(👜)律有所不同(💬)的(🎖)西方编曲技法(📌)
1966年西方音乐被彻底不(bú )可(kě )以消失得无影无踪(zōng )的(🙂)是中(📰)国传统音乐(lè(🚆) )音乐学(xué(⛰) )院也渐(🎍)渐(🃏)关(guān )了这个(gè )时期的大部分音乐作品(🤗)都以八个(gè )革命(mìng )样板戏京剧智取威虎山红灯记沙(shā )家浜奇袭白虎团海港芭蕾(🔹)(lěi )舞剧红(⤴)色娘子军白毛女交响音乐(🎉)沙家(🌼)浜为蓝本如果没有另(⛅)外(wài )革命广(🐭)告宣传而(♎)所创作这项西(xī(💽) )方音(yīn )乐禁(🚇)令(🛩)于1976年难(⛸)以回(huí )复
接(🐿)着西方(fāng )古(💇)典(🎣)(diǎn )音乐又一次空前繁荣创建角色于(🔹)1950年的北京中央音乐(⛏)学院于(🎂)1978年(nián )新(🧙)(xīn )的刚(➕)刚开放谭盾陈毅周(zhōu )龙等当代(🌭)古典浪漫(màn )作曲(qǔ )家毕业(🚙)于此值得注意(🎸)的(👧)是(⬜)上海交(❗)响乐团(tuán )于70年代起结束了在世界各地的(de )巡(🈁)(xún )回演出(chū )让世界增(🤧)进交流(🐼)了对中国当代音乐和传统音(👯)乐的(😀)了解
80年代(🔥)中(🚽)国(♏)作曲家们在音(yīn )乐学(xué(🅱) )院(🧔)的教育和垂直距离政治自由的带(dài )动(dò(🌡)ng )下又(yò(👶)u )开始走出国门例如陈其钢(✏)曾(❇)在(🆙)巴黎跟了古代和现(xiàn )代法国(🔂)著名作曲家奥利维埃(🏐)(āi )梅(méi )西安学习谭(😢)盾(dùn )陈(🛹)毅和周龙移居了美国纽(niǔ(🔼) )约
21世(🌷)纪初中(⚡)国音乐就开始施展在世界舞台(😏)上的如(🧐)此伟(🚏)大抱负(🕗)2007年(👭)中(🍺)国国(guó )家表(🆎)演艺(👯)术的更(💱)高殿堂(táng )国(guó )家大剧(jù )院修建好(🌻)并又开始运营钢琴(qí(😲)n )家郎朗在2008年夏季奥运会开(🔠)幕(🎅)式这一(😦)全(🍴)球影响的国际舞台上魔(mó )术(shù )表演成千上万的学生涌(😥)向(💜)音乐学院(🔦)并能提高了全世界的古典音乐拉奏技术标准这一个个(🥟)大事(🎒)件大都中国(guó )音乐在国(⛱)际上繁荣(róng )发展的重(🏼)要节点
21世纪10年代(🕤)中国(🌗)古典(diǎn )音乐市场蓬勃发展钢(gāng )琴(✈)家郎朗和王羽佳为世(shì )界展现了(🎐)中国古典音乐家的(de )巨大无比知(zhī(💃) )名度和精(jīng )湛技巧(🗻)中国(guó )观众对古典音(yī(😄)n )乐的兴趣在(zà(🧔)i )再(🅿)增长有(♌)比(bǐ )较新的研究表(🥚)明(💒)中国对古典音乐的兴趣巳经将近了(🍲)美国人(ré(🐉)n )
中国近当(dāng )代作曲(🐲)家宛如空中繁星但在(💔)外文(wén )网(wǎng )站(🍶)资料中能网上(⛹)查(chá )询到的约有50余位科(🎀)泽利(📖)斯克(🕣)19世纪末的阿炳包(🆒)括(♈)陈其(qí(🌺) )钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光南马思聪谭(📲)盾(😥)叶小(xiǎ(👼)o )纲印青(qīng )等(🗺)近当代国(👳)内外(🚴)知名作曲家(jiā )和董葵等当(dā(🧠)ng )代华裔(yì )作曲家在这些名单其中(zhōng )不免突然发现外文资料的(🔍)查(chá )询(🎳)结果与(🆑)国内(🔊)我们(men )可谓是(🥈)家喻户晓或常看到(dào )合作(📹)的(de )作曲(👀)家名录有不差异(💂)这也在一(yī )定程度上(📇)从(😿)侧(cè(⛏) )面思想活动出我(wǒ )们(🛢)国内(nèi )作曲家在国(🤰)际上的(🥧)影响力
如果没有将中国歌剧当做是(🤟)我那(🕺)么身(shēn )处其中的我(🐝)们(men )这对中国歌剧中国作曲家(jiā )的评价那(💷)(nà )是自我认识而实际网(🍁)上查询(📡)外(🛤)文(🧛)网站及相(xiàng )关资料则是从(có(〰)ng )他(tā )人评价(🐤)的层面(miàn )对自我的认知的有(⚪)用(yòng )补充我(🦖)们之中(😸)飞出也可以发现(🐥)外国人(🏫)眼中的中(🍠)国歌(♐)(gē )剧与(🔖)国内(nèi )见过(guò )和(🐉)评(🧝)价(🥅)的不同(⏫)之处(🗝)可是或因国(guó )外网络(luò )资料缺(🍫)失(🏩)个人查(chá )找资料片面性和主观(🥗)(guā(📷)n )性等(🎮)各(⛱)方面原因而(🍵)失偏颇但确实(🙋)是从另一个侧(cè )面反映出(🚮)虚(🔕)无飘渺西(⤴)(xī )方(fāng )眼中的中国歌剧(🥤)发展这些中国作曲家(🍠)是我们从最(🎐)初(💔)的自画像(📗)来(🎈)(lái )到3d立体雕塑的详细(🍭)补充(❄)同时未来我(🧓)们(🌫)的歌剧(🌑)与(yǔ(🧗) )作曲怎(👒)么不再发展怎么立稳脚跟(gē(🦔)n )于(yú )国际舞台加(🚬)强国际(🗂)影响(🐬)力也可(kě(❓) )借用通过更深度的思考
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