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导演陆川

中(🔀)国牛叉(🕦)的电(🏥)影也少的诸如(rú )这(🌆)部(🥣)(bù )寻枪

这部(🎇)(bù )陆川导(🐖)演的(de )气氛神秘的影(🦁)片是因为姜文的精湛演技而增色一(🌅)些

影片开头直率地的向我们影(yǐng )像展示了(le )警察(㊙)马山姜文饰因丢枪而(🛂)又开始了(⬛)一段寻枪(qiāng )之旅(lǚ )凛冽的(🤠)剪辑迅速地带你直接进入一(yī(🔷) )个中年男子因(✂)丢(diū )枪而沉浸(🌉)的焦躁与臆(🏑)(yì )想之中

姜文(😨)曾说其(qí )实人生(shēng )最(🏠)(zuì )根本的应该是在寻找

影片中马(🖖)山(🍅)自始至终的在这(🔪)里有着那把(🚵)内(🍹)带信念意义的(➗)(de )配枪而(⛸)生活中我们(men )也一直在寻找我(🏓)们所信(xìn )念的东(dōng )西

去寻找是我(wǒ )们(⭐)人生中(🍊)(zhōng )的一个大命题

2公民凯恩(🌷)1941年豆瓣85分(💧)

导演奥逊(🤐)威(wēi )尔(🥒)斯

1942年奥斯卡最佳(🤡)剧本

影片(piàn )以20世(🥐)纪末(🐨)叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫(🛢)斯特为原(🎐)型(🍁)用新(🌘)颖的艺术手法表现出了一位报业(🤘)大王的一生

一个国家(🌵)的传奇一段国家的历(😆)史却被浓缩成(🐖)一(🌠)个人的(de )奋斗史

此片(piàn )从始至终一直在探寻(xún )着凯(😿)恩(🚶)临终(zhōng )前的遗言玫瑰(✈)花蕾

但这(⚓)结(jié(⬜) )果谁(🙀)也没(🏿)有想到(🦆)这个被所有人狐疑哪(🏸)怕调查探查的所有人(rén )都感觉背(💿)后封(🌅)印着众大机密(🙇)(mì )的玫瑰花(huā(🚦) )蕾之(👍)后更(gèng )是他(tā )儿时的(💋)滑雪橇

这是对那些(xiē )一直(🦓)在(zài )努力再努力调(diào )查的人而言简(🤳)直那就是一个笑话而对(💻)此凯(kǎi )恩对于(🤷)这但(🏷)是(🚺)他因(🐢)太(⬛)早远远离(lí )开童年而(🍨)对童年单纯(chú(😖)n )无邪美(měi )好生(🐟)活的(de )怀念就这(🐢)么简单(dān )

3后(👢)窗1954年豆(⏫)瓣84分(🍻)

导演阿尔弗雷(léi )德希(🏑)区(🦋)柯克

后窗(🗺)在美国出(🔈)名评(⛹)(píng )分(fèn )网IMDb上是更高的一部希区柯克电影(🐟)

希区柯(🤨)克的成功之处就取决于人他讲童话故事的(de )方法他应该(🚓)不会(huì )去可以制(🌧)造未(👔)知的悬(💩)念而是让观(🐗)(guān )众看见了悬念然后(🦂)把情绪紧张

当(🍛)女友解决(🎌)(jué )主人公进行(🍻)到案件前去嫌疑人家一(yī )探(tàn )究竟时导演是(🕢)从主人公的视角让我们看见女(nǚ )友和嫌疑人的三人(😙)袭击在嫌(💱)疑人离家很远越来越大近(🎴)时我们也结(🚑)束(🚌)感觉道越来(lái )越大(dà )不安

说(🏗)起来(lái )这部电影立时(🗨)会华(huá )硕到人性的一(🤹)面偷窥

从正(zhèng )在到(dào )结(jié )尾主(💈)(zhǔ )人公实(shí )际(jì )暗中(zhōng )偷窥这样的一(🚪)个终致分(😼)析(xī )出了(le )一个(😲)(gè )杀妻(✉)(qī(🧙) )分尸(shī )的案件希(xī(🐦) )区柯(👥)克成功了将(🆑)我们的注意(yì )力放(💆)在令(🙍)人(rén )恐惧的凶杀案(à(🌿)n )上

但这勾引与被窥(😺)来讲也(yě )是发生了什么(🔮)在你我身上的事(shì )当(dāng )你偷窥别人的时候(hòu )也许(🙁)你也曾(🤤)被那(nà(👝) )样偷窥过希区柯克在到最后给我(wǒ )们留下来了一(🍯)(yī )个更(gèng )为(🔏)可(🍁)怕(pà )地的东西就(🆗)是如(rú )影随行的窥视的(🛶)眼睛

4铁(📵)皮(🍴)鼓1979年豆瓣83分

导(➕)演福尔(🙊)克施(shī )隆多(⏰)夫(🛏)

这是(shì )一(yī )部(🔻)透着恶趣(🥡)味的电(diàn )影情(🙃)节妙趣(🤦)横生但(dàn )又一字一字难懂过多的隐喻根本(běn )无法一笔(✉)带(🍪)(dài )过

一部现实中蕴满奇(👆)(qí(🎧) )幻色彩的影(🚽)片

一(yī(🤜) )个神奇无(🙋)比的孩(🐢)子可(kě )以有意识的控制自己的成长他反抗身边亲人(rén )的所(⏰)作所为

除此之外(🔕)(wài )痛(👳)苦压(💡)抑的人(🏜)物关系及(jí )环境(🏤)外导(🧤)演(yǎn )毫不大(dà )胆直白的去拍摄(🍻)(shè )拍摄(😹)(shè )每一个镜头可以展(zhǎn )示了特珠年代的(🦓)人(🐁)间百(🔤)态(👀)

奥斯卡走(🏸)过了一条太(😉)过漫长的成(chéng )长之路影(yǐng )片中(zhōng )有着对会造成(🐈)二战悲剧的时(🐌)代性(🖼)(xìng )与民族性的深(🔦)沉思考

影片的(🥋)最(😲)后奥(🕶)斯卡(🎶)驾着火车徐徐地向新生活飞(😭)奔而去祖(zǔ )母(🎤)和影(❕)片正(zhèng )在一样依旧是(🔏)坐在那片生(shēng )命起源(yuán )的土地(📵)(dì )上(shàng )时光荏苒世事(shì )变迁唯(📳)有生命还会(🥍)一(😒)代一代地继续延(yán )续(😵)

5洗澡1999年豆瓣82分

导(🦓)(dǎo )演(yǎn )桀骜(🍮)

澡(💁)堂泡泡(🌃)澡是老北京的一大特(tè )色风俗

洗澡(📄)虽(suī )然是男(🌪)人戏无(wú )论(lùn )洗澡吗(🙏)时爱你唱歌的(😈)胖(📲)子爱(😸)斗蝈蝈的老头(🛥)们(🍙)那(✌)就那充满儿化(huà )音的口腔(📱)都流(🕹)露出(chū )北京市井的温情

一辈子可以经营澡(🈹)堂(táng )的老刘早年(nián )无子女两个儿子(🎗)一个(🔀)离家(jiā )很远多年一(🗨)个因(yīn )智商(👉)边缘送回身边

所有的故(💝)事反映了一(⏲)(yī(🏩) )个现(📮)代(🦓)化的问(🙎)题传统和现代(dài )之间的很不(☔)搭而导演选择类型(🕝)澡堂这一个独具传统民俗活动(dòng )意义(🦕)(yì )的(⛓)场所展(🍍)开(kāi )攻击故事更是将现代化(huà(😠) )态度得别(🔐)(bié(🖱) )有深(💳)意

爸爸说(🎹)他们要去很遥远的地方洗澡(🏳)啊(🌚)圣湖的水不单都能够洗涤身体不过还能够洗(xǐ )涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一池子水蓝(lán )蓝(lán )的老牌子上几个大(🚄)字四个大字(🔠)(zì )上善(💓)若(🥧)水(🌈)

上(🏒)善(✊)是水水不光能洗净人的(de )身体还能够(🌸)洗干净人的(💎)灵魂(hú(🎍)n )

6太阳照常升起2007年豆瓣(⌚)79分

导演姜文(🤒)

这是一(👝)个全是饱(bǎo )含符号的故事

姜文沉(♑)(ché(⌚)n )寂七年之后的又一力作由四个饱(🧛)含魔(🏑)幻现(♌)实主义风格的小故事横列分为了疯恋(liàn )枪梦四个部分(🐠)(fèn )

姜文说反正(zhèng )是(shì )一个故(🚣)事没有四个(😒)是他们说(💞)有(yǒu )四个你再仔细看看也就只能一个不过就一个男(🎾)的和(hé )一(yī )个女的

这部外壳(🕜)娱乐表(biǎo )面看来政治的的电影是(🌼)对那一个时代的反思(sī )值得(🚡)玩味非线(xià(🍚)n )性的叙事手法蕴满了对人(🏘)之欲望的(🍢)神秘描绘每个(🥞)人(📨)物都系统设(🌁)置的离(📑)奇超(chāo )现(xiàn )实主(zhǔ )义

小(📑)提示的是这也许(👸)并非(fēi )一部看惯(guàn )好莱坞大片人的菜只(zhī(⏩) )不过是需要(🃏)沉下心来(🐙)一(🏤)边特(💅)殊味道着(zhe )影(yǐ(⏰)ng )片的独(👧)(dú )有一边发(👷)掘(😫)着影(🌔)片的内涵荒诞(✳)的年代无论怎样严肃酷(🎱)(kù )杀(shā )太阳仍然早(🍇)上(🚋)腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(🏠)演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟(🕧)人是(shì )一部在电影(yǐng )语言的应用上几乎近(👭)乎(hū )完(wán )美的制作精美的好莱坞电影(🎷)

一(yī )个(gè )这般狂(kuáng )暴痴迷(✔)于(yú(🦗) )鸟(💉)的人(ré(🐵)n )对人的生活还没有一点兴(xìng )趣甚至还到最后形态心理都开始趋向于鸟的人这到(📚)底是是一个(💄)什么呢样(🍸)的(🧣)人(rén )

导(dǎ(🛒)o )演艾伦(🧗)帕(🤤)克(🥚)按(🐤)照时空相互纠缠的(📰)对比手法继续讲述(🎒)了一个想(🕤)像鸟儿一样飞翔的(✒)少年的故事

在故事最后巴蒂(🗡)(dì )在艾尔(🖐)的怀(huái )里终于(🔌)回话了他如同彻(🍕)底(🍑)蜕变般回到(dào )自(🕕)己有(🅱)过的模样(💛)倒是从来(lái )是没有(yǒu )经历过(🚿)战(📛)争没(💽)(méi )有阴影没有悲痛

导演(🤫)正(🍜)是我这样(yà(⛽)ng )的话将人物露(⛹)骨化去具体阐述(💧)(shù(🌅) )了现实对人(🏫)的残忍剥夺而吸(xī )引我(🤰)的也(yě )恰好这种被过分(😽)化(👗)的鸟(😨)人形象在他身上看的到(dào )对(🚳)自(🌞)由的追求和思维(🏪)

8法国中尉的(🧗)女(🍨)人(💏)1981年(🦂)豆瓣79分

导演(yǎn )卡(kǎ )雷尔(ěr )赖兹(zī )

法国中尉的女人(rén )这部影(yǐng )片一(🧕)类英国的民族(📡)文化遗产电影不(bú )仅仅只不过(guò )它是改编而成自英国文学名著(zhe )还而且它崇(chóng )尚人物的刻画认可长镜头(tóu )的(㊙)运(yùn )用特别是过去时(🎼)空其构(🍴)图颇具油画风(🌱)(fēng )格

片中除(chú )开(🏣)爱情这(zhè )一(😲)传统的主题本片中最(zuì )新颖的那就是要如(🦗)(rú )何(hé )将戏中戏这样(yàng )的一个结(jié )构很好的把握在(zài )电影中的

影片将两个时代两个不同的爱情(🧢)故(gù )事放到一起诉说过去(🏎)时空(🆒)中(⛺)的萨拉(lā(🌊) )与(yǔ )查尔斯(📣)的(de )爱情故事现(xiàn )在时空(kōng )的安娜与麦克的故事

两个时空的反差极有(📌)个(🐑)性时(shí )代的(de )讽刺

一(yī )个(🎛)生在维多(🕎)利亚那样的用思想(🦗)枷锁(suǒ(📮) )自由的时代里彷徨无(🌠)助而坚毅(yì )是为爱情你选(🌱)(xuǎn )了反抗(kàng )另一个(🏈)生在(🚐)自由(yóu )陛下万岁的(🛐)现代(🦂)却结(🏟)果不能想挣(😐)脱世(👥)俗的链(⛱)条(🐬)你(🕓)选了(le )一片平静(🖼)的(🏀)选择(🌃)逃避

现在看(🍴)样子(👜)这种对(duì )现世生活的(😭)(de )反思(sī )依然(🎓)本身深(🚘)刻地时代意义(yì )

9放大(🎛)(dà )1966年(nián )豆瓣84分

导演米(🎰)开朗基(🈁)罗安(🦍)东(dōng )尼奥尼

真相(🖲)与幻想(xiǎng )之(⭐)间的界限(xiàn )是什么(me )感官是(shì )否(💶)需要(📋)能(néng )好处我们不认识世界

安(🗼)东(🔋)尼(🕢)奥尼(🚯)曾说在放大这部影(yǐng )片中我则一点也没去表(biǎo )现出来这个主(👅)题这是相当的确的(💤)而我表述(🤩)(shù(🔱) )的是另外的人物和现实之间的直接(💍)联系现(🔶)实事件是死死地地不断地(🍚)着人物而必然(😀)的(de )

一位(wèi )发自内心的(👧)热(💬)爱(🐸)拍照(💩)的摄影师突然一天(🥨)在公园抓拍到了一(💤)穿越系(xì )列照(zhào )片在经(🕚)不断地放大(💟)后(🍔)莫(mò )名(🤶)其妙才(🍢)发现那(nà )些照片里刻意(📉)隐藏了一(⬇)起(qǐ )凶杀案然而还没有人不愿(🗯)意完全相(㊗)信(⛴)他的(de )推(👧)测

导演将社会坏境(🎧)与人物内心纠缠交织起来(🆚)去思(🙉)考了一个真相与虚幻的故事(🚰)即使发现(xiàn )自己真相(xiàng )也未必会能(🍺)可以证(💕)(zhèng )明什么

影(♑)片(🌁)结尾处主人(⛓)公(🗿)和(hé )一群很奇怪(🏬)的年轻人挂上不必然的虚(😲)拟网球在一(🗳)番未果之(🐌)前(💬)(qián )主人公也渐渐地的正在由现实结束(🈸)走入(🍥)了(🌒)虚(🔙)空

10裸岛1960年豆(♉)瓣85分

导演(yǎ(🎄)n )新藤兼人

裸岛是(🎳)新藤(🎳)兼人20世(👭)纪60年代创作的一部(👝)影片正值(🔛)春季二战(🆒)结束(🥉)了(le )后日本的(✝)重(⏪)建期

这部没(🥨)有人物对白的电(🚄)(diàn )影(🛍)对岛(🙍)上艰难地环境的描(miáo )写(xiě )主体形(xí(🌽)ng )象了(🍆)岛上夫妇(fù )生存下(👓)来的艰(💥)难(nán )地(dì )即便有(yǒu )时(shí(😔) )候(🌈)(hòu )也会更加的无奈(💮)阴(🐗)郁和(hé )很(🐮)厌烦但他们(😀)那就只(🖼)要(🚳)能(néng )坚持(😃)了下(xià )来(😹)

例如(🕘)影(🍁)(yǐng )片(🙂)到最(💗)后女人(rén )把好(hǎo )不(🕷)容易挑来的(de )水彻底洒(🎤)了狂烈(🚫)的(🐦)扯(🙋)掉自己(🕠)种的蔬(shū )菜然后把(bǎ )在地嚎啕而到最后那(nà )就(jiù(🚰) )从地上爬起来再乱词着机械(💢)(xiè )的工作为了生存的而又不得不做的(de )劳动这就更加运用对比了他(🛃)(tā )们对(🦏)(duì )生的渴求(❓)和忍(rěn )耐(🌑)的精神

一个简简单单的故事却非(🚞)常好(✉)的反映(🚍)了(le )二战后(🍺)60年代(🥐)的日(rì )本社(👸)会情况以及日本大和民族的心(🚣)态