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1927年中(zhōng )国发动西(🎤)的(😑)音乐教育莱比锡(xī )音乐学院(💸)(yuàn )的(🦉)(de )毕业生(shē(💥)ng )萧友(🙏)梅(méi )创(🗞)(chuàng )建家族(zú )了(le )中央(yāng )大(dà )学音乐院后(🌝)申(🌬)请改(🈳)名为(🛥)中央大学音乐专(⛔)科(📁)学校今上海音乐学(🚶)院(🔵)都是中国(🎱)第一所教授西方音乐技法的(de )音(👩)乐学院(yuàn )萧友梅18841940字雪朋(😔)号思鹤中国比较著名音乐教育家作曲家
当时的许多作(zuò )家将中国文学与西方音乐的主(〰)题相结合郭沫若(🤠)在诗歌演(yǎn )奏(🕔)会上(📍)中记录(🥔)了自(💆)(zì(📡) )己在日本看过一(🍵)场音乐(🎌)会后感受他提起在听(🧒)了勃(bó )拉姆(🍪)斯艺术歌(gē )曲永恒的(de )爱和门(🦗)德尔松(sō(❤)ng )仲夏夜(yè )之(zhī )梦时引(⌛)起了神经(🦂)颤粟
Violin同Piano的结婚(hūn )
Mendelssohn的仲(👍)夏夜的(de )梦都(🎲)已过了
一个男性(xìng )的女青年
女声合唱着(zhe )Brahms的永远的爱
她(🌲)那(🐛)soprano的(🌏)高音
唱得我浑身的(🔙)神经战粟
一(🖊)(yī )千(👫)多听(➰)众的灵魂都已出窍了
啊沈雄的和雍神秘的澄(👕)然磅礴的(😃)爱海哟
狂涛嘻嘻笑(🉐)着掌(zhǎng )声把这灵魂的合欢惊破了
啊灵魂破裂的悲哀(🔜)哟(🌰)
新体诗(shī )演奏(🚽)会上郭沫若(🍚)
在(🍅)西方(fāng )思想的影响(xiǎng )下像现(🍙)代中国知识(shí )分子(🔂)(zǐ )渐(🔒)渐(jiàn )地正在本能到艺术的(🧣)目的不单是娱(yú )乐在那个特殊能量的时代他们就开始(🗜)(shǐ )向(🎥)世(💰)界推荐西(🔩)方文化与西方音(🏯)乐郁(yù )达夫在小说中摘录过瓦格纳(🥁)唐豪瑟的脚本歌(🏑)词徐(🐜)志摩曾为瓦(wǎ )格纳写过一首诗歌(🐔)听魏(💇)格(🍞)(gé )纳(🏗)歌剧在与家(👭)人的(de )书信中也讲(🛳)述过(🈺)特里斯坦与伊索(🍭)尔德的爱(🚭)情(qíng )故(🏞)事(shì )因此他本人(rén )进行过(👾)弗里茨克莱(lái )斯(sī )勒的中国首(🤖)演(🧓)活(🔈)动
国家(🍏)大剧院制(zhì )作瓦格纳(🛥)歌剧(🏭)唐豪瑟剧照(✒)
50年代事(shì )实上(shàng )新中国成立(🏏)诱发了(📅)一(🌍)三(🍎)个(gè )系(😵)列政治动荡但与(🌮)此同时(💧)音乐学(xué )院的不断(🍄)壮大中国的音乐学院(🎭)慢慢的培(péi )养训练出越来越多的乐器演(yǎ(🚀)n )奏家和作曲家上海音乐学院和中(💔)央(yā(🗯)ng )音乐(🎧)(lè )学院培养了(🕎)能相匹(🐩)敌欧洲(💱)和苏联(lián )的一(👆)群(qún )钢琴家(jiā )当(🦌)时(⚾)的(🤥)钢琴(qín )小提琴和大提(😯)琴(qín )作曲也(🛴)都能够(📸)(gòu )得到了(le )发展应(⤵)用了与原来中国旋律有(📵)所不同的西方编曲(🦒)(qǔ )技(🆕)法
1966年西方音乐被彻底不(🛥)(bú )可以消失得(🎼)无影(🧝)无踪(🍵)的是中国传(🤓)统(🆗)音乐(lè(🛶) )音(🤵)乐学院也渐(jiàn )渐(jià(🛺)n )关了这个时期的大(dà )部(🚗)(bù )分(fèn )音乐(💀)作品都以八(🆓)个革命样板戏京(jīng )剧智取(🌂)威虎(hǔ(🦉) )山红灯记沙家浜奇袭(😚)白虎团(tuán )海港(🛺)芭蕾舞剧红色娘(niáng )子军白(🚖)毛(💎)女交响(🐗)音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣(🗿)传(🛀)而所创(chuàng )作这(🤶)项西(xī )方音乐禁令于1976年难以回(huí )复
接(jiē )着西方古(🌯)典音(yīn )乐又一次(📥)空前繁荣(🥨)创建(jiàn )角色于1950年的北京中(zhōng )央音(🔤)乐学(✋)院于(yú )1978年新(xīn )的刚刚(gā(📸)ng )开放谭(tán )盾(dùn )陈(🦃)毅周龙(🦐)等当代古典(🏮)(diǎn )浪漫作曲家毕业(🎈)于此值(🛣)得(dé )注(🔗)意的(🉐)是(🖲)上海交(jiāo )响乐团于70年代起(⏫)结(🍬)束了在(zài )世界各地的巡(💂)回演出(🈁)让(🌤)世界(jiè )增(🍞)进交流(🐚)了(⏬)对中国当代(🛴)音乐(🤧)和(🎧)传统音乐的了解(jiě )
80年代(⛺)中国(🍚)作曲家们在音乐学院(👆)的教育和垂直距离(🖇)政治自由(yó(📅)u )的带动下又开始(shǐ(😎) )走(💓)出国门例(lì )如陈其钢(gāng )曾在巴(❕)黎跟(🦁)了(✂)古(🕘)代和现代法国著名作曲家奥利维埃(🏸)梅西安学习(😼)(xí )谭盾陈毅和(hé )周龙移居了美(🖊)国纽约
21世纪初中国音乐就开始施展在世界舞(🦆)台上的如此伟大(dà )抱(bào )负2007年(🔣)(nián )中国国家表演艺术的更高殿堂国家(jiā(🎟) )大剧院修建好并又(yò(💣)u )开始运(yùn )营(yíng )钢琴家郎朗(🏆)在2008年(🏋)夏(🤚)季(🐗)奥运会开幕(🌅)式这一全球影响的国际舞台上(🔐)(shàng )魔术表演成千上万的学生(shēng )涌向(xiàng )音乐学院并能提高了(🏂)全世界的(😋)古典音(👏)乐拉奏(😗)技术标(biāo )准这(🐭)一个(⛄)(gè )个(🐯)大事件大都中国音乐在国(🐅)际上繁(fán )荣发展的重要(yào )节(😪)点
21世纪10年代中国古典音(🐨)乐市场蓬勃发展钢(🏎)琴(🔋)家郎朗和王羽(yǔ(👙) )佳为世界展现了中国古典音(📩)乐家的巨大(🛎)无(⬅)比知名度和精湛技(🙊)巧中国观众(🧑)对古典音乐的兴趣在(🎦)再增(zē(👓)ng )长(zhǎng )有比较新的研究表明中国对(🍯)古(🐍)典(🗳)音(yīn )乐的(📝)兴趣巳经(🧠)将近了美(měi )国人
中国近(🥇)当(🗓)代(dài )作(zuò(✂) )曲家(🚌)宛如空中繁星但在外文(wén )网站(zhàn )资料中(👎)能(🚞)网上(shàng )查询到(dào )的(💠)约有50余位科泽利斯克19世纪(jì )末的阿炳(🤘)包括陈其(🥟)(qí )钢郭文景郝维亚金湘(🙂)雷蕾刘索拉李焕之施光南马思聪谭盾叶小纲印青等近(🐽)当代国(🚀)内(😟)(nèi )外知名作曲家(🔣)和董葵(kuí )等当代(😣)华裔(🕤)作曲家在这些名单(dān )其中不免突然发现外(wài )文(wé(🧛)n )资料的(💣)查询(xún )结果(guǒ )与国内我们(men )可谓是(📢)家喻户(hù )晓(😠)或常看到合(hé(🛷) )作的作曲家名录有不(bú )差(🚌)异这也在一定程度上从侧面思想活动出我们(📮)国内作(🌵)曲(🍄)家(🚋)在(🎋)国际上的影响(xiǎng )力(lì )
如果没(🛋)有将中国歌(gē )剧(jù )当做(👯)是(😻)我那么(🎉)身处其中的(♎)我们这对中国歌剧中国作曲(🏫)家的评价那是(♒)自我(wǒ(🎧) )认识(👵)而实际(✂)(jì )网上(shàng )查询外文网站及相关资料则是从(🔻)他(🚔)人(😍)评价的层(céng )面对自我的认知的有用(🌌)补充我(wǒ )们(🍂)之中飞出也可(kě )以(📌)发现外国人眼中(😉)的(de )中(📺)国歌剧与(🥐)(yǔ )国内见(🕥)过和(🌪)评价的不同(tóng )之处可(🈵)是或因国外(♏)网络资料(🏠)(lià(🍆)o )缺失个人查找资料片面性和主观性等各方(📞)面原(yuá(🕣)n )因而失偏颇但确实(shí )是(shì )从(🈹)另一个侧面反映出虚无飘渺西方(🌙)眼中的中国(🛁)歌剧发展这些(🎼)中国作曲(🐂)家是我们从最初(😮)的自画像来到3d立体雕塑的详细补充同时(😾)未来(lái )我们的歌剧与作曲怎么不(bú )再(🛒)发(📡)展怎么立稳脚跟于(yú )国际舞台(⛲)加(🕳)强国际影(🍭)响力(🖱)也可借用通过(🐘)更深度的(🐖)思考
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