请分享一下你最爱的十部电影6



• 1请分享一下你(nǐ )最爱的(🛴)十部电(diàn )影

1请分享(xiǎng )一下(🔚)你(💤)(nǐ )最(🎄)爱的十部(🍌)电影

导演陆川

中国牛叉的电(diàn )影(yǐng )也少的诸如这部寻枪

这部(🈚)陆川导演的气氛神(🌝)秘的(🛃)(de )影片是因(🍨)为(🥑)姜文(😋)的精(🧕)湛演技而增色一(🤺)些

影片开头(tóu )直率地的向我们(men )影像展示了警察(🏝)(chá )马(🙉)山姜文饰(✂)因丢枪而又开始了一段寻枪之旅(➿)凛冽的剪(💷)(jiǎ(🚖)n )辑迅(xùn )速(🕰)地带你直接进(jìn )入一个(🏍)中年男子因丢枪而(é(👓)r )沉浸的(♿)焦躁与(😺)臆想之中

姜(jiāng )文曾说其实人生最根本的应该是在(⛹)寻(xún )找

影片中马(mǎ )山(🏎)(shā(🕶)n )自始至终(📒)的在这(🎠)里有(yǒu )着那把(bǎ )内带信念意(yì )义的(💍)(de )配枪而生活中我(wǒ )们也(🚦)(yě )一直在寻(xún )找我(💼)们所(🎲)信念(niàn )的东西

去(😃)寻找(♑)是我(🎻)们人生(🤕)中的一个大命题

2公民凯(🚲)恩1941年(🤵)豆瓣85分

导演(yǎn )奥逊(👇)(xùn )威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片(piàn )以20世(🍡)(shì(⭕) )纪(🎧)末叶美国(❗)新(📷)闻业巨头威(🚐)廉(🌸)(lián )朗道尔夫赫斯特为原(🕢)型用新(🧘)颖的艺术手(shǒu )法表现出了(🕹)一位报业大王(📸)的一生

一个国家的传奇一(yī )段(🤰)国(🛡)家的历(🤨)史却(què )被浓缩成一(yī )个人的奋斗史

此片(⏬)从始(shǐ )至(🍔)终(🙈)一直(📫)在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也(🍆)没有(🍘)想到这(🌐)个被所有(yǒu )人狐疑哪怕(pà(😂) )调查探(tàn )查的所(🎫)有(😷)人(⏳)都感觉背后(💄)封印着众大机密的玫瑰花蕾之后(🍪)更是他儿时的(⏩)滑雪橇

这是对(✳)那些一直在努(nǔ )力再(💰)努力调查的人而言(🎼)简直那就是一个笑(🐜)话而(✴)(ér )对(duì(🛒) )此(🕥)凯恩(🛎)对于这但(🎆)是他因太(🚞)早远远离开童(🙏)年而(📹)对(duì )童年单纯无邪美(🈷)好生活(🎨)的怀念就这么简单

3后(🐐)窗1954年豆瓣84分(fèn )

导演阿尔弗雷德(dé(🔐) )希区(🎊)(qū )柯克

后窗(🈹)在美国出(🍡)名评分(fèn )网IMDb上(🐆)是更高的一部希区(⛔)柯克电影

希区柯克的成功之处(😔)就取决于人他(tā )讲(👖)童话故(gù(🦁) )事的方法他(😞)应该不会(🦇)去可以制造未知的(🤑)悬念而是(shì )让观众看见了(♌)悬念然后把情绪(⛓)紧张(zhāng )

当(dāng )女友解决主(zhǔ(📘) )人(🕞)公进行到(⏺)案(à(👯)n )件(jiàn )前去嫌疑人(😚)家一探(🚫)究竟时导演是从主人公的(💓)视角(🧡)让我们(🔥)看见女友和(🌒)嫌疑人的三人(ré(🍕)n )袭击(jī )在嫌(❌)疑人离家(jiā(👭) )很(hěn )远越来(🌴)越大近时我们也结束(🦋)感觉道越来越大(🏿)不安

说起(⛅)来这部电影立时会(huì )华硕到人(rén )性的(de )一面(🤴)(mià(📅)n )偷(📘)窥

从(🏗)正(🉑)在到结(🔆)尾主(zhǔ )人公实际暗中偷窥(🕞)这样的一个终致分析出了一(🦃)个(☝)(gè )杀(🈵)妻分(fèn )尸的案件希区柯克成功了将我们的(de )注意力放在令人(rén )恐惧的凶杀案上

但这勾引(yǐn )与被窥来讲也是发(➖)生了什么在你我身上的事当你偷窥(📸)别人(🌭)的时(🍏)候也许(👒)你也曾被(🕔)那样偷窥过(🔱)希区柯克(🐰)在到最后(🚧)给我(🌶)们留下来(lái )了一(🐚)个更为(🚞)可怕(pà )地(dì )的东西就是(shì )如(🥗)(rú(🔮) )影随行的窥(kuī )视的眼睛

4铁(🐉)皮(🐇)鼓(🅰)1979年(nián )豆瓣(🗃)83分

导演(🆚)福尔克(📢)施隆(🔘)多(😡)夫

这(zhè )是(shì )一部(🔔)透着恶趣味的电影情(🚊)节妙趣横生但(🍤)又一字一字难懂(🐀)过多的隐喻根本无法一笔(bǐ )带过

一部(bù )现实中蕴满奇幻色彩的影(🌿)片

一个神(🥇)(shén )奇(🏐)无比的(🗞)(de )孩子可以有意识的控(㊗)制自己的成(🚌)长他反抗(🐹)(kàng )身(shēn )边(🎚)亲人的所作所为(🥁)(wéi )

除此(cǐ )之外痛苦压抑的人物关系及(🛫)环境外(wài )导演毫不大(🍟)(dà )胆直白的去拍摄拍摄每一个(gè )镜头可(kě )以(yǐ )展示(shì )了(🕢)特珠年(🚞)代(dài )的人间百态

奥(👇)斯卡走过(😱)(guò )了一条(tiáo )太(🎞)过(💎)漫长的成长之路影片中有(🖖)着(zhe )对会(🔉)造成二战悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影片的(🔰)最(zuì )后奥(🏧)斯卡驾着(😑)(zhe )火车徐徐(🌝)地(⌛)向(🖇)新生活飞(🗜)奔而去(qù )祖母和影片正(🥈)在(zà(🆔)i )一样依旧是坐在(zài )那片生命起源的(de )土地(🎭)上时光(guāng )荏苒世事变迁唯有(🌵)生(shēng )命还会一代(dài )一代地继(🌂)(jì(🦄) )续延(yán )续(🐑)

5洗澡1999年豆瓣82分

导(dǎo )演(🦏)桀(⬛)骜

澡堂泡泡(📻)澡是老(🏇)北京的一大(dà )特色(sè(🌃) )风(fēng )俗

洗澡虽然是男人(🥋)戏无论(🍒)洗(xǐ )澡吗(ma )时爱你唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满(🚍)儿化(🍳)音的口腔都流露出(🌯)(chū(😾) )北京市井的(🤹)温情

一辈(😻)子可以经营澡(👽)堂(🍺)的老刘早年(🏠)无子女两个(📓)儿子一个(🌡)离家很远多年一个因智商边缘(😳)送回身边

所有的故(gù )事反(🧥)映了一个(🔩)现代化(👛)的问题传统(tǒng )和现代之(🦖)(zhī )间的(🥖)很不搭而导演选择类型(🥀)澡堂这(🕡)一个独具(jù )传统(🏃)(tǒng )民俗活动(🐠)意义的(🌜)场所展(zhǎn )开攻击故事更(📷)是(🔮)将现代化态度(🐎)得别有深意

爸(bà )爸说他(🌄)们要去很遥远的地(🧗)(dì(⏮) )方洗澡(🍙)啊(ā )圣湖的水不(🏺)单都(dōu )能够(gò(🎙)u )洗涤身体不过还能够洗(♓)涤心灵澡堂子(zǐ(😒) )里(🥘)放得满满的全是(🏾)的一池子水(🚥)蓝(lán )蓝的老牌子上(shàng )几个大字(zì(👹) )四个大(dà )字上善若水

上善是水水(shuǐ )不(bú )光能(né(🦐)ng )洗净人(😡)的身(shēn )体还能(🚻)够洗干净人的灵(🐯)魂(🍘)

6太阳照常升起2007年豆瓣79分(fèn )

导演姜文

这是(🧔)一个全是饱含符号的(🖊)(de )故事

姜文(♿)沉寂七年之后的又一力(🙊)作由(💌)四个饱(🥣)含魔幻现实(🦕)主义风格的小故(gù )事(🕑)横列分为(🥁)了疯(🐝)恋(liàn )枪梦(💪)四个(gè )部分

姜文(🍜)说反正是(🃏)一(📣)个(🍣)故事没有四(sì(🍠) )个是(🆎)他们说有四个你再仔细看看也就只能一(yī(☝) )个(⬅)不过就一(yī )个男的和(🕡)(hé )一个女的

这(💂)部外(wài )壳娱乐(😰)表面看来政治的的(de )电影是(🥚)对那一(yī )个时代的(🛄)反思值得玩(💭)味非线性的叙(⚪)事手法蕴满了对人之(🏘)欲望(🌱)的神秘描绘(huì(🐞) )每个(😀)人物都系统设置的离奇超现实(😰)主义

小提示的是这也(🈹)许并非一部(🈷)看(💠)惯好莱(lái )坞大(💹)片人的(🎹)菜(🤲)只不过(guò )是需要沉下心来(lái )一边特殊(shū )味道着影片的(🏣)独(👖)有一边发掘着(🔳)影片的内(nèi )涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀(🤹)太阳仍然早上腾起(🆗)

7鸟人2014年豆(🖲)瓣83分

导演亚历桑(sāng )德罗冈萨(sà )雷斯伊(yī )纳里图(🏪)

鸟人是一(🥌)部在电影语(yǔ )言(yán )的应用上几乎近(🥪)乎完美的制(👠)作精美的好莱(🍏)坞电影(yǐng )

一个这般狂(🥚)暴痴迷(🎞)于鸟的人对人的(🎖)生活还没有一点兴趣甚至(zhì )还到最后形态(🌴)心理都开始趋向于(😛)(yú(💛) )鸟的(de )人(🤛)(rén )这(🛃)到底是是一(🙃)个什么呢样的(👖)人

导(🦎)演艾伦(lún )帕克按照时空相互纠(🎮)缠(🧜)的对(duì(⛄) )比(bǐ(🔌) )手法(🗝)继续讲述了(le )一个(gè )想(xiǎng )像鸟儿一样(🍩)飞翔的少年(🏸)的故(gù )事

在故事最后巴蒂在(✅)艾尔(🌏)的(😠)怀里终(zhōng )于回话了他如(🌘)同彻底(🍂)蜕变般(bān )回(huí )到自(♒)己有过的模样倒是(🐆)从来是(shì )没(💺)有(🚺)经历过战争没(🚵)(méi )有阴影(🔭)没有悲(☝)痛

导演正是我这样(yàng )的(🎁)话将人物露骨化去具体(tǐ )阐(🐰)述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的也恰好这(🖍)(zhè )种被过分化的(de )鸟人形象(🍀)在他身上看的(🍛)到对自(zì )由的追求和(👙)思维

8法国中尉的女(🎖)人1981年豆瓣79分(🍴)

导演卡雷尔赖兹

法(🎛)国(💽)中(🐆)(zhōng )尉(📆)(wèi )的女人这部影片一类英(yīng )国(🖨)的(de )民族文(😏)化(🛐)(huà(🐚) )遗产(🎛)电影不仅仅(🏬)只不过它是改编(biān )而(ér )成自英国(guó )文学名著还而(📼)且(🥝)它崇尚人物的(😙)刻(kè )画(😅)认可长镜(jìng )头的运(🐅)用特别是过去(qù )时空其构图颇具油画风格

片(piàn )中(zhō(♐)ng )除开爱情这一传统的(👏)主题本片中最新颖的那就是要如何将戏中戏(xì )这(🐤)样的一个结(jié )构很(hěn )好的把握在电(🕝)影中的

影片将两个时代(💚)两个不同的爱情故事放到一起诉说过(🚧)(guò )去时空(kōng )中的萨拉与查尔斯(🐟)的爱情故(gù )事现在(zài )时空的安(ān )娜与麦克的故事

两(liǎng )个时空的反差极有个性时(🖌)代(😕)的讽刺

一个生在(🐼)(zài )维多利亚那(nà )样的用(🏽)思想枷锁(suǒ )自由的时代(📁)里(lǐ(🖲) )彷徨(huá(🦁)ng )无(wú(🌔) )助而坚(📳)(jiān )毅(yì )是为爱情你选了反抗另(lìng )一(👎)个生在(zài )自由陛下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗(sú )的链条你选了一片平(🤯)(píng )静(🎄)的(de )选择逃避

现在看样子这种对现世生(🥋)活的(🤲)反思依(yī )然本身深刻(kè )地时代意义

9放大(💏)1966年豆(🐑)瓣(bàn )84分

导演米(🕵)开朗基(🧞)罗安东尼奥尼

真(🛌)相与幻想之(💅)(zhī )间的(de )界限是什么感官是否(🛂)需要能好(🔖)处我们不(🕑)认识世界

安东(🕕)尼奥尼曾(céng )说在放大这(🎑)部影片中我则一点(diǎn )也没(😆)去(😣)表现出来这(⛷)(zhè )个主题这(zhè(🤫) )是相当的确的而(ér )我表述(💯)的是另外的人物(🐰)和(💑)现实之间(🌝)的(de )直接联系现实(shí )事(⛪)(shì )件(🍟)是死(🐅)死地地不断(🕤)地(💰)着人物而(⭕)必然的

一位发自(🤐)内心(🚝)的热(rè )爱拍(🐁)照(zhào )的摄影师(🍕)(shī )突然一天在公(🌛)园抓拍到了一穿越(yuè )系列照片在经不断(🏏)地(🕟)放大后莫名其妙才发现(🎚)那些照片里刻意隐(yǐn )藏了(le )一起凶(🥈)杀案然而还没有人(🥞)不愿意完全相信(xìn )他的推测

导演将社会(🔆)坏境与人(ré(📎)n )物内(⤴)心纠(🚚)缠交织(🚄)起来去思考了一个真相(🐔)与虚幻的(de )故事即使发现(🏿)自己真相也未必会能可以证明什(📏)么(🚩)

影片结尾处主人公和一群很奇怪的(⛳)年轻人挂上不(bú )必然(⏳)的虚拟网球在一番未果之(zhī(🍎) )前主(🤬)(zhǔ(🏷) )人公也渐渐地的正在由现实结束走入了虚(🧑)(xū )空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新(xīn )藤(téng )兼人

裸(🚭)岛是新藤(téng )兼人20世纪60年代创(🦀)作的(🎫)一部影片(piàn )正值春季二战结束(🖍)了后日本的重(chóng )建(💀)期

这部(bù )没有人物对白(bái )的电影对岛(dǎ(🕶)o )上艰难(nán )地(dì )环境的描写主体形象了岛(⚡)上(shàng )夫妇生存下来的艰难地(🛑)即便有时(shí )候(🌄)也会(huì )更加的(🚔)无(wú )奈阴郁(🕤)(yù )和(hé(⏳) )很厌烦但他(😪)们那(👐)就只(🌐)要能坚(jiān )持了下来

例如影片到最后女人(rén )把好(hǎo )不容易(➿)挑来(🙋)的(de )水(shuǐ(🍐) )彻(🕠)底(🐏)洒了(🤹)狂(kuáng )烈的扯掉(🍦)自己种的(👬)蔬菜(⬜)然后把在地(dì )嚎啕而到最后那(nà )就从地上(💟)(shàng )爬起来(lái )再乱词着机械的工作为了生存的而又不得不做的劳动这(zhè )就(jiù )更加运(yùn )用(🔥)对比了他(🔘)们对生的(🔋)渴求和忍耐的(😨)精(🚇)神(shén )

一个简简单单(🚭)(dān )的故事(🍢)却非常好的反(🖲)映了二战后60年(niá(💵)n )代(🐀)的日本社(shè )会情况以及日(🧕)本大和(hé )民族的心(🥖)态