1927年中国发(fā )动(🥙)西的音乐教育(😦)莱比(bǐ )锡(🎇)音乐学院(🛫)的毕业生萧友梅创建家(jiā )族了中央(yāng )大学音乐院后申请改名(míng )为中央大(dà )学音(👌)乐专(🍦)科学(🤹)校今上海音(🦅)乐学院都是中(zhōng )国(guó )第一(📮)所教(🚭)授(🍱)西方音乐(🛳)技法的音乐学院萧(🎃)(xiāo )友梅18841940字雪朋号(hào )思(🛎)鹤中国比(🌎)较著名音乐教育家作曲(🛰)(qǔ )家
当时的许多(🐎)作家将(🗞)中(🦄)国文学与西方(♓)音乐的主(💓)题(🐠)(tí )相(xià(🎌)ng )结合郭(guō(🔝) )沫若在诗歌演奏会(⛑)上(🔒)(shàng )中记(🏤)录了自己(jǐ )在日本看过(😛)一(yī )场音乐会后感受(📗)他(tā(📄) )提起在(📮)听了勃拉姆斯艺术(shù )歌(🖇)(gē )曲永恒的爱和(🐾)门德尔松仲夏夜之梦时(shí )引(🗯)起了神经颤(👲)粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的(de )仲夏夜的梦(💺)(mèng )都已过(🕯)了
一个(gè )男性的女青年(🏖)
女声合唱着(🎈)Brahms的永远的(de )爱(🌘)
她那soprano的高(🌛)音
唱得我浑(🌖)身的(📝)神经战粟
一(🚢)千多听众(zhòng )的灵(líng )魂(🤰)都已出窍了(🌉)
啊沈雄(🎄)(xióng )的和(hé(🔲) )雍神秘的澄然磅礴的(de )爱(🤡)海哟(yō )
狂(🎽)涛嘻嘻笑着掌声把(bǎ )这灵(🕐)魂的合欢惊破了(le )
啊灵魂破裂的悲哀(āi )哟
新(🔌)体诗(💝)演奏会上郭(guō )沫(🤣)若
在西方思想(😏)的影(🚝)响下像(🏓)(xiàng )现(📅)代中(zhōng )国知识分(✈)子渐渐地正在本(🍷)(bě(🐁)n )能到(🦒)艺术的(📟)目的不单(dā(🍩)n )是娱(😱)(yú )乐(👩)在那个特殊能(néng )量(🆕)的时代他们就(🔷)开始向世界推荐西方(fāng )文化(huà(💝) )与西方音(yīn )乐郁达夫在小(🐗)说(🐧)中(zhōng )摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本(běn )歌(gē(💁) )词徐志摩曾为瓦格纳写(🚎)过一首诗(shī )歌听魏格(🔑)纳(🏚)歌剧(jù )在与(🌏)家(jiā )人(🈳)的(de )书(👪)信(xìn )中(📊)也(➿)讲述过特(📼)里斯(sī )坦与(❔)伊索尔德的爱(⛹)情(qíng )故(㊙)事因此(cǐ(🔏) )他本(👛)(běn )人进行(há(💼)ng )过弗里茨克莱斯勒的中国首演活(🔵)动
国(guó )家大剧院制作瓦格纳歌剧唐(tá(🆎)ng )豪瑟剧照
50年(😎)代事实(📬)上新中国成立诱发了一三个系列政(zhèng )治(🗺)动荡(🔜)但与此同时音乐(lè )学院的不(⤴)断壮大中国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的(🍤)乐器(qì )演奏家和作(📟)曲家(🕯)(jiā )上(shàng )海(💐)音乐学院和中央音(🗒)乐学院培(pé(💿)i )养了能相匹敌(💸)欧洲和苏联的(👓)一群钢琴家当时的钢琴小(📊)提琴和(🚖)大提(♟)琴作曲也(♈)都能够得到了发(🌛)展应用了与原来中国旋律有所(🔣)不(🌋)同的西方编曲(⌚)技法(🈁)
1966年(niá(🔳)n )西方(😶)音(🐃)乐被彻(🥡)底不可(🐻)以消(🔭)失得(dé )无影(😆)无踪的是中国(🔽)(guó )传统音乐(🎆)音乐学院(yuàn )也渐渐关了(le )这个时(🏟)期的(🎑)大(🕧)部分音乐作品都以(yǐ )八(🧙)个革命样板戏(xì )京剧智取威虎山红灯(dēng )记沙家浜奇袭(xí(🐞) )白(👃)虎团海港(💖)芭(⭕)蕾舞剧红色娘子(zǐ )军白(bá(🎶)i )毛女交响音乐(🍹)沙家浜为蓝本如果没有另外革命广(guǎng )告宣传(🏬)而所创作(🏗)这项西(xī )方音乐禁令(🏝)于1976年(nián )难(🏈)以(yǐ )回(⛴)复
接着西方古典音乐又一次空前(🏞)繁(💖)荣创建角色于1950年(💉)的北京中央音乐学(🖌)院(🥌)于1978年新的刚(㊙)刚(gāng )开放(🗯)谭盾陈(🆗)毅周龙等当代古典(diǎn )浪漫作(😧)曲家毕业于此值(zhí )得注意(⛎)的是上海交响(👮)乐团于70年代起结束了在世(👮)界各地的巡回(huí )演(yǎn )出让(🐃)(ràng )世(shì )界(💵)增进交流了对中国当代音乐和传(chuán )统音乐的了(le )解
80年代中国作曲家(🚂)们在音(yīn )乐学院的教育和垂直距离政(💍)治自由的带动下又开始走出(💇)国门例(lì )如(🕑)陈(chén )其(👹)钢曾在巴黎跟(gēn )了古(🔞)代和现代法国(guó )著名(míng )作(zuò )曲家奥利(🔯)维埃(🕋)梅西安学习(🆗)谭(tán )盾陈毅和周龙移居了(le )美国纽约(yuē )
21世纪初(🌋)中(zhōng )国音(yīn )乐就开(kāi )始施展在世界舞台上的如此(🔲)伟(wěi )大抱(😈)负2007年中国国家表演(yǎn )艺(yì(🥣) )术的更高殿堂国(🌊)家大剧院修建好(🕍)并又开始运营钢(🛁)琴家郎(🛠)(lá(📰)ng )朗在2008年夏季(⛩)(jì )奥运会开幕式这一全球影(🛣)响(⛅)的国际舞台上(🥥)魔术表(🧛)演成千上万的学生(🃏)涌向音乐学院并能提高了全世界的古典音乐拉奏技(jì )术标准这一个个大(⏹)事件大都(⛷)中(zhōng )国音乐(🍞)在国际上繁荣发展的重要节点
21世(🍁)纪10年代(⤴)中国古(gǔ )典(📺)音乐市(🍥)场蓬勃(🌻)发展钢(🐣)琴(✊)家郎朗和王(wáng )羽佳为世界(jiè(🗑) )展现(xià(✌)n )了中(🏤)国古典音(yī(🐢)n )乐家的(de )巨大无比(➿)知(zhī )名度(🚑)和(💴)精(🆚)湛技(📦)巧中国观(🏚)众(🗾)对古典音(yīn )乐的兴趣在再增长有比较新(📿)(xīn )的研究表(biǎo )明(🐡)中国(guó )对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代(🍂)作曲家宛如空中(🥚)繁星但(dàn )在外文网站资料(⏫)(liào )中能网上查(chá )询(🐀)(xún )到的(de )约(🗣)有50余位科泽利斯(sī )克(kè(🚥) )19世纪末的阿炳包括(🥑)陈其钢郭(🏟)文(wé(🚒)n )景郝维(🔻)亚金湘雷蕾刘索拉(👰)李(🐔)焕之施光南马思(sī )聪谭盾叶小纲(♟)(gāng )印青(👈)等(dě(🐞)ng )近(🅱)当代国(guó )内(nèi )外知名作曲家(🔮)和董葵(🌤)等当(🤾)代(dài )华裔(yì(🐿) )作曲家在(🆕)这些(xiē )名单其中不免突然(rán )发现外文资料(🛏)的查(chá(⭐) )询结(🕒)果与国内我们可谓是(🗻)家喻(👊)户(🤷)晓或常看到合作的作(🙇)曲家名(🐼)录有不差异这也在(zài )一定程度上从侧面思想(🚯)活动出我们(📵)国内作(👂)曲家(jiā )在(🕴)国际(jì )上(shàng )的影响力(🌔)
如果没有(💤)将中国歌剧当做是我那么身处其中的我们这对中国(guó )歌剧中国作(☕)曲家的评价那是(🛌)自我认识而实际网上查询外文网站及相关资料则是(🚞)从他人评价的层面对(🤺)(duì )自我(👜)的认知的有用(🛑)补(🦍)充我们之中飞出也可(🌍)以发(👏)现外国(📥)人眼中的(🎅)中国歌剧与(🐔)国内见过和(hé )评价的(🔟)不同之处可(🌤)是或(huò )因国(🤞)外(wài )网络资料缺(🕉)失个人查(🎇)找资料片面性(🏭)和主观性等各方面原(yuán )因而失偏(🌪)颇(✊)(pō )但确(què )实是从(cóng )另一个(💷)侧(🔣)面(💟)反(fǎn )映出(chū(🔩) )虚无飘(🙎)渺西方眼(🤺)中的中国歌剧(jù )发展这(⛎)些中(🍚)国作(🍞)曲家是我们从最初的自画像来到3d立体雕塑的详细补充同时未来我们的歌(gē )剧与作曲(🏓)(qǔ(🗂) )怎(🥉)么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台加(jiā )强国际影(yǐng )响力也可借用(🚆)通(🍂)过更深(✍)度的思考
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