1927年中国(guó(🥦) )发动西的(🎽)音乐教育(yù )莱比(🎰)锡音乐学院的(🚭)毕(bì )业生萧友(🐣)(yǒ(🚓)u )梅创建(🐲)家族(zú )了中央大学音乐院后申(shēn )请改(gǎ(🕍)i )名为中央大学音乐专科(🎴)(kē )学校今上(🌜)海音乐学院都是中国第一(📷)所(suǒ )教授西方音乐技(🈸)法的音乐学(🔄)院萧(xiāo )友梅18841940字雪朋(péng )号(🦐)思(sī )鹤中国(🛄)比较著名音乐(lè(🍶) )教育(⛴)(yù )家作曲家(jiā )
当时的许多作(zuò )家(🚋)将中(🕝)国(guó )文学(xué(🔻) )与西方音乐的(de )主题(😢)相结合郭沫若(💎)在诗歌演(🏌)奏会(🍜)上中(👴)记(🔯)录了自(zì )己在日本看过一(🔅)场音乐(lè )会后感受(🚯)他提起在听了勃拉(🌨)姆斯艺术歌曲永恒的爱和(hé(👏) )门(mén )德(🖌)尔松仲(📫)夏夜之梦时引起了神(🤼)经颤粟
Violin同(♟)Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜(🐇)的梦都已过了
一个男(🎇)性的女(nǚ )青年
女声合唱着Brahms的永远的(de )爱
她那soprano的高音
唱得我(💘)浑身的神经(📍)战粟
一千多(👌)听众的灵(🦓)魂都已(yǐ )出窍(🦐)了(le )
啊(👝)沈雄的和(🐳)雍神秘的(🗞)澄(🤩)然磅礴的(de )爱(🕗)海哟
狂涛嘻嘻笑着(👑)(zhe )掌(📧)声把(🚼)这灵(📗)魂的合(hé(🗑) )欢(huān )惊破了(♑)
啊灵魂破(🚁)裂的悲哀哟
新体诗演(yǎn )奏会上郭沫(mò )若
在西方(fāng )思(sī(🎙) )想(🎅)的(❎)影响下像现代中国(♍)(guó )知(💮)(zhī )识(🛤)分子(zǐ )渐渐地正(💇)在本能到(dào )艺(🐛)术的目的(😁)(de )不单(🍣)是娱乐在(🥡)那个特殊能(💻)量的时代他们就开(kā(🏉)i )始向世界(jiè )推荐西(xī )方文(wén )化与西方音(🍙)乐郁达夫在小说(🦄)(shuō(🌓) )中(zhōng )摘(zhā(⏪)i )录过瓦(⛔)格纳唐豪瑟的(🧙)脚本歌(🛩)词徐志摩曾为瓦格(gé(⬅) )纳写过(🍆)一首诗歌(gē )听魏(wèi )格纳歌剧(🚩)在与家人的书信中(📜)也(👮)讲述(shù )过特里(🔵)斯坦与伊索尔德的爱情故事因(yīn )此他本人(rén )进行过弗(✴)里茨克(kè(🖕) )莱斯勒的中国首(shǒu )演活(⛹)动
国家大剧院制作瓦格纳歌剧(jù(🕹) )唐豪瑟剧照(zhào )
50年代(🤗)事实上新中国成(🕜)(chéng )立诱(yòu )发了一(yī(🐷) )三(sā(🦏)n )个系列(📜)政治动荡但与此同(🔟)时(🙋)音乐(lè )学院的(🎷)不断壮(zhuàng )大(🔴)中国的音乐(🍰)学院慢慢(🎮)的培养训练出越来(lái )越多的乐器演奏家(jiā )和作曲家上(🐽)海(🍷)音乐学(😋)院和中央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的(♊)一群钢(gāng )琴家当时的(🌮)钢琴小提琴(🐛)(qín )和大(dà )提琴作(zuò(🔎) )曲也(yě(➗) )都能(néng )够得(➕)到(🐿)(dà(⏯)o )了发展应用(🍐)了与原来中国旋律(lǜ )有所不同的西方(🌥)编曲技法
1966年(🏿)西方音乐被(🖲)(bèi )彻底不(🔈)可以消失得(🚻)无(⬅)影无踪的是中(🍸)国传统音乐音(🥏)乐学院(🚜)也渐渐关了这个时期(🈺)的(🚧)大(🚘)部分音乐作品都以八个革命样板戏京剧智取威虎(🐙)山红灯(🅱)记(jì )沙家浜(🥍)奇袭白虎团(🐋)海港芭蕾(🐶)舞剧红色娘子军白毛女交响音乐沙(🔖)家浜为蓝本(🔚)如果没有另(lìng )外革命(😮)广(🔩)告宣传而(💏)所创作(zuò )这项西(xī )方音乐禁令于1976年(🎣)难以回复(🛁)
接(jiē )着西方古典音(🐙)乐又一次空(kōng )前(qián )繁(fán )荣(ró(🕌)ng )创建角(😵)色(sè )于1950年(nián )的北京中央音乐学院于1978年(nián )新的刚(🍡)刚开放谭盾陈毅周龙等当代(📢)古典浪漫作曲家(🥤)毕业于此值得注意的(😇)是上海交(💖)响乐团(🚞)于(🏂)70年代起结束了(🚨)在世界各地的(de )巡回演出让世界增进交流了对(duì(🔘) )中国当代音乐和传统音乐的(de )了解(🍆)
80年代(dài )中国作曲家们在音乐学院的教育(🙈)和垂直距离政(🍤)治自由的(de )带动(⬇)(dòng )下又开始(♟)走(zǒu )出国门(💂)例如陈其钢曾在巴黎跟(🧞)了(🕰)古代和现代法国著名作曲家奥利维埃梅(🤯)西安(ān )学习谭盾陈毅和周龙(😛)(ló(🕴)ng )移居了(le )美(🔨)国(🔆)纽约
21世纪(🍎)初中国音(yīn )乐(lè(🎳) )就(✡)开(⚫)始施展在世界舞(🤫)台上的如此(cǐ )伟大抱负2007年中国国(guó )家表演艺(yì )术的更高殿堂国(guó(🤜) )家(💮)大(🙄)剧院修建好(hǎo )并又开(kā(🧗)i )始运营(yíng )钢(gāng )琴家郎朗在(zài )2008年夏季(jì )奥运会(huì )开幕式这一全球(📦)影(🏌)响(xiǎng )的国际舞台上魔术表演成千上万的学生(🏚)涌向音乐学院并能提高了全(🈴)世界的古典音乐拉(🛴)奏技(jì )术(shù )标(🕝)准(🥕)这一个(gè )个大事件(jiàn )大(🤗)都中国音(🌻)乐在国际上繁荣发(⌚)展的重要节点
21世纪(📛)10年(📈)代中国古典(💴)音乐市场(🌼)蓬勃发展钢琴家(🎌)郎朗和王羽(🐈)佳为(🏮)世界展(🗾)现(🈶)了中国(😊)(guó(⏩) )古典音(yīn )乐家(📝)的巨大无比知(zhī )名度(dù(🈴) )和精湛技(jì )巧中(🥣)国(💮)观众(🎣)对(♌)古典音乐的兴(💆)趣在再(zài )增长(🎩)有比较新的(⛪)研究表(🐪)明中国对古典音乐(🦉)的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代(dài )作(🥋)曲家宛(💒)如空(kō(🐞)ng )中繁(fán )星但(dàn )在(zài )外文网站(😟)资(🎺)(zī )料中能网上查询到的约有50余位科(⏪)泽利(🎢)斯克19世纪末(mò )的(🌩)阿炳包括陈其钢(gāng )郭文景郝维亚金湘雷蕾刘(🌩)索拉李焕之施(🍏)光(⬜)南马(🌽)(mǎ )思聪(😃)(cōng )谭(😲)盾叶小纲印青(📽)(qīng )等(⛓)近当代国内外知名作曲家和董(dǒng )葵(kuí )等当代(✈)华裔(🔰)作(🏑)曲家在这些名单其(qí )中不免突(👴)然发现外(🤘)文资料的查询结果与(🔱)国(🈯)内我们(🚿)可(kě )谓是家喻户晓(😜)或(🈂)常看到合作(🌲)的(de )作(👿)曲家(jiā )名录有(😵)不差异这也在一定程(🏯)度(🏣)上从侧(🐀)面思想活动(🍎)出我们国(🆑)内作(🎻)曲家(⏰)在国际上的影(🏬)响力(🚇)
如(🔧)(rú )果没有将中国歌剧当做是我那么(🤓)身处其中的(🏎)我(👊)们(👐)(men )这对中国(🍞)歌剧中(🐈)(zhōng )国作曲家的评价(➖)那是自(🍃)我(wǒ )认识而实际(👠)网上查(🍅)(chá )询外(🍛)文网站及(😾)相(🔭)关资料(🎭)则是从他人(rén )评价(🚔)的层(céng )面(miàn )对自(💭)我的认知(zhī )的有(yǒ(🔞)u )用补(🧦)充我们(men )之中飞出也可以发现外国(❎)(guó )人眼中的(✌)中国歌剧(🚑)与国(guó )内见过和评价的不同(🗣)之处可是或因国(🦀)(guó )外网(wǎ(🔦)ng )络资料缺(🐛)失个人(🃏)查找(zhǎo )资料(🔞)片面性和(📙)主(⌚)观(🆒)性等各(gè )方面(miàn )原(yuán )因而失(🌿)偏颇但确实是从另一(📫)个侧面(miàn )反映出虚无飘渺西方眼中的中国歌剧发展这些中国作曲家是我们从最初的自画像(📪)来到3d立(👇)体(🐓)雕塑的详细补充同时未来我们的歌剧与作曲(qǔ )怎(📦)么不再发展(zhǎn )怎么立稳脚(jiǎo )跟于(🚞)国(guó(🗼) )际(🐍)舞台加强国际影响力也可借(🍁)用通过更(🥊)深(🛹)度的思考(💀)
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