1927年中国(guó )发动西的音乐教育莱比锡(xī )音乐(🎑)学院(yuàn )的(de )毕业生萧(xiā(🔩)o )友梅(🏇)创建家族(zú(🍸) )了中(📋)央大(🐶)学音乐院后申请改名为中央大学音乐专科学校今上海(hǎi )音乐学院(❕)(yuàn )都是(shì )中国(🔟)第(dì )一所教授西方(fāng )音乐技法的音乐学(🙈)院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较(🤓)著名音(yīn )乐教育家作曲(qǔ )家(jiā )
当时的(😬)许多作家将中国文学(xué )与西方音乐(lè )的主(zhǔ )题相结合郭沫若在诗歌演(🚁)奏会(🙏)上(🕯)中记录(lù(🗞) )了自己在日本(běn )看过一场音乐会(huì )后感受他提(👮)起在(zà(🕴)i )听了勃拉姆(mǔ )斯(sī )艺术歌曲(qǔ(🥫) )永恒的爱(🥎)(ài )和(🖇)门德(🥘)尔松仲夏夜(yè(😢) )之梦(💗)时引(🥓)起(qǐ )了神经(🏄)颤粟
Violin同Piano的结(🌚)婚
Mendelssohn的仲夏(🎯)夜(📪)的(🆗)(de )梦都已过(🌪)了
一个男性(💙)的女青(📂)年
女声合唱着Brahms的(🚚)永远的爱(💣)
她那soprano的高(⏭)音(👨)
唱(chàng )得(dé )我(👪)浑身(shēn )的(🌥)神经(jīng )战粟
一千多听众(zhòng )的灵魂都已出窍了
啊(⛏)沈(🙈)雄的(🕠)和雍神秘的澄然磅礴(🎤)的爱海哟
狂涛(💔)嘻嘻(🌪)笑着(zhe )掌声把这灵(🔶)魂的(de )合欢惊(👴)(jīng )破了
啊(ā )灵(🗾)魂(🧤)破裂(🈹)的悲哀哟(🎳)
新(⏲)体(🛳)诗演(🤖)奏会上郭沫若
在西(xī )方思(⛎)想的影(🕕)响下(👰)(xià )像现(🎼)代中国知(zhī )识分子渐渐地正在(zài )本能到艺术(🚜)的目的不单是娱乐在(zài )那个特殊能量的(🐘)时代他们就开始向世界(🔧)推荐(🏅)西方(👜)文化与西方音(🕶)乐郁达夫在(zài )小(🕚)说中摘录过(guò )瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐志摩曾(📣)为瓦格(🌺)纳写过一首诗歌听魏格纳(🚠)歌(gē )剧在(🚃)与家人的书信中也(🚹)讲述过特里斯坦与伊索尔德的爱(🛹)情(🅿)故事因此他本人进(jìn )行过弗(💇)里(lǐ )茨克莱(lái )斯勒的中国首演(🚋)活动
国家大剧院制作瓦格(gé )纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代事实(😋)上(✉)新中国成立诱发(fā )了(le )一三(💯)个系(xì(🔩) )列政治(zhì )动(🍀)荡但与此同时音乐学(🤱)院的(de )不断壮大(dà(🐽) )中国的音乐学院(🍟)慢(🐙)慢的(🎮)(de )培(péi )养训练出越(🐘)来越多的乐器演奏家和作曲家上海音乐学(😅)院和中央音乐学(👑)院培养(yǎng )了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴(🤧)家(jiā )当时的钢琴小提琴和大提琴(🎑)作曲也都(dōu )能(🌺)够得到了发展(😖)应(🐏)(yīng )用(yòng )了与原来(🚃)中国旋律有所不同的西方编曲技(jì )法
1966年西方(fā(🖖)ng )音乐(🚧)被(📠)彻底不(bú )可(🔑)以消失得(dé(🕷) )无影无踪的(de )是中(👶)(zhōng )国(guó )传统音乐音(yīn )乐(🐿)(lè )学(📓)院也渐(jiàn )渐关(guān )了(le )这个时期的(🕳)大(🔀)部分音乐作品都以八个革(🎰)命样板戏京剧智(🗄)取威虎(👨)山红灯记(🤶)沙家浜(bāng )奇(📸)(qí )袭白虎团海(🎒)港芭蕾舞剧红色(sè )娘子(👊)军(🏾)(jun1 )白(🎳)毛女(😹)交(🚍)响音乐沙家浜为蓝本如果没(⏩)有(🛄)另外革命(mìng )广告宣传而所创作(🤖)这项西方音(yīn )乐禁令(🕐)于(🎈)1976年难(🕳)以回复
接着西方古典音乐又一次空前繁(😐)荣(róng )创建角色于1950年的北京(jī(⌛)ng )中央音乐学院(yuàn )于1978年新的(💡)刚(gāng )刚开放(🎨)谭盾陈毅周(🤫)龙等(✖)当代古典浪(làng )漫作曲家(jiā )毕(bì )业(⚽)于此值得(🍆)注意的是(🏪)上海交响乐团(🚷)于(yú )70年代(dài )起(qǐ )结(jié(📿) )束了在世(shì(✋) )界各地的巡回(📔)演(yǎn )出(chū )让(😣)世界增(✉)进交流了对中国当(♐)代音乐和传统音乐(lè )的了解
80年代中(zhōng )国作(zuò )曲(qǔ(🈴) )家们在音(yīn )乐学院(🍕)的教育和垂直(📇)距离政治(🚛)自(zì )由的带动(dòng )下(xià )又开始走出(chū )国(🤳)门例如陈其钢(🤕)曾在(🍂)巴黎跟了古(📜)代和现代法国著名作曲(🐖)家奥利(👾)维埃梅西安学习谭盾陈毅和(hé )周龙(lóng )移居了美国纽(niǔ )约
21世纪初中国音乐就开始施展在世(shì )界(🐀)舞台(tái )上的(📕)如此(💩)伟(wěi )大抱(🔷)负2007年中国国家(🏕)表(🐬)(biǎ(🉐)o )演(✊)艺术的更(🔸)高殿堂国(🔥)家大剧(💚)院修建(🍺)(jiàn )好并(🍉)又开始(shǐ )运营钢琴(qín )家郎朗在(⛽)2008年夏季(🐅)奥运会开幕式这一全(🦐)球影响(xiǎng )的(〰)国(🤷)际(🍎)舞台上魔术表演成千上万的学生(🗻)涌向音(😛)乐学院并能(🖐)(néng )提高了全世界的古典音乐(🔊)拉(🐣)奏(zòu )技术标准这(🔜)(zhè(🌮) )一个个大事(🚎)件大(🍅)都中国音(yīn )乐在国(😘)际上繁荣发展的重要(🌹)(yào )节点
21世纪(jì )10年代中国古典音(yīn )乐市场蓬(🛏)勃发展钢(😯)琴家(📴)郎朗(♍)和王(📤)羽(yǔ )佳(🕗)为世界展现了中国古典音(🧔)(yīn )乐家的巨大无(wú )比知名度和精湛技巧中国观众对古典(🌦)音乐(🔂)的(💉)兴趣在再增(🅰)长有比较新的(de )研究表明中国(🕕)对古典(🕝)音乐的兴(🧜)趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家(👿)(jiā )宛如空中繁(🦅)星但在外文(wén )网站(😉)资料中能网(wǎng )上查(🕢)(chá(🌋) )询(xún )到的约(yuē )有50余位科(kē )泽(💣)利(💚)斯(💠)克19世纪末的阿炳包括陈其(🆙)钢(gā(🎠)ng )郭文景郝维(🔴)亚金(😯)湘雷蕾刘索拉(lā )李焕(huàn )之(🍮)(zhī )施(🕵)光(💇)南马思(🔠)聪谭盾叶小纲(🍑)印青等(🔳)近当代国内外知名作(zuò )曲家和董(dǒng )葵等当代华裔作曲家(jiā )在这些名单其中(🥛)不(🛐)免突(🕠)然发现(🚻)外文资(🐢)(zī )料的(💫)查(🈲)询结果与(yǔ )国内(nèi )我们可谓是家喻(yù )户(hù )晓或(🕌)常看到合(hé )作的作曲家名录有(🗻)不差(chà )异这也在一(📡)(yī )定程(🕠)(chéng )度上从(🛤)侧面思想活动出我们(men )国(🗡)内作曲家(jiā )在国际上的影响力
如(🕴)果没有将中国歌剧当做是(🗃)我那么身处其中的我(🌔)们(🚚)这对中国歌剧中国作曲家的评价那是自我(wǒ )认识(🤓)而实际网上查询外文网站(zhàn )及相关(🚑)资料(🏄)则是从(⛑)他(🤡)人评价的层面对自(🕎)我的认(🌞)知(zhī )的有用(yòng )补充我们之中飞(🕷)出(chū )也(✖)可以发(fā )现外国人眼中的中(🏧)国歌剧与(🦑)国(🏨)内见过和评(🦔)价(🏓)的(📻)不(bú )同(🔙)之处可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片(piàn )面性和(🎮)主观性等(🐧)各方面(miàn )原(🏃)因而失偏颇但(🏃)确(què )实是从(cóng )另(💐)(lì(🛵)ng )一个侧面反(fǎn )映出虚(〰)(xū )无飘渺西(xī )方眼(😯)中(🎾)的(🎳)中国(guó )歌剧发展这些中国作曲家是我(➡)们(men )从最(🏁)初的(🚪)自(zì )画像来到(👅)3d立体雕塑的详细(xì )补充同时未(🚈)来我们的(de )歌剧与作曲(🐬)怎(💙)么不再发展(🍅)怎么(🛳)立稳脚跟于国际舞(🐇)台加强国际影响力也可借用(♓)通过更深(🎂)度的思考(💂)
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