面具(jù )戏
藏戏(✈)的面具戏形态(🥍)与古(🌍)希腊戏剧十分(fèn )有几分相似
世界文明(míng )刚又出(chū )现奇葩之(zhī )时古希腊的戏剧体裁(🛢)偏文(wén )科类(lè(🏌)i )艺术形(⛲)式在雅典诞生了那时在露大剧场演出剧中男女人物各有定型的面具演(🍰)员(yuán )完全(quán )是男的(de )女(🚉)角和合唱队都由(🎆)男演员饰演过演员用面具罩着所(⏫)有的头面具(jù )的嘴部(bù )还藏着(👽)一只(💔)(zhī )扩音的铜(🐪)器而巨古希腊时(🍓)代舞台演出是(shì )宗教仪式(🌒)的一个组成部(bù )分特别(🔕)是希(xī(🤤) )腊(là )悲(bēi )剧仍然类似宗(🚺)教色(🏝)彩(🕶)内容题材多采自歌颂酒神和荷马史诗中的神话与英雄的(🤑)传说我(🛫)国早期的戏曲追溯其起源也从(🔌)祭神仪式正在的远古的巫觋稍微有点像后代的跳神以歌舞来娱神祛灾求(🍶)平安祝告(🌀)(gà(🦏)o )丰(🍾)收以后出现了一类(🗝)以(yǐ )歌舞技艺娱人(ré(⛄)n )的俳优如优孟优旃像汉(🏌)代的东(🔀)(dōng )海(🦌)黄(huáng )公会(🈂)出现白虎演(yǎn )员是上戴(dài )老虎(💂)面具(jù )表演(yǎn )的当时戴面具音乐会的称(chēng )做象人(rén )唐代的大面戏(🌟)是专门带上面具音乐会(📧)的(de )一种戏剧(🐻)形式(shì )兰陵王应(🤗)该是著(🈵)名的(😸)一出大面戏唐代的这种乐舞(🗓)曾被当(🙇)时日本的遣唐使去(🌜)学(🤛)习(🔈)了去流(liú(🔕) )传下来(😈)一千(🐆)数百年到现在有一(yī(🚞) )部(😢)分能演(🦑)出(⬆)戴面具表(biǎ(🕧)o )演对观众(🗳)去欣赏(shǎng )戏剧(🚈)艺(🖍)术是有(🛡)伤(shā(🔘)ng )害(🌫)到的想罢到(👨)(dào )宋元(🚀)(yuán )戏曲(qǔ )时(shí )脸部(🌰)的化妆艺术发展起来(🚫)了到明清化(🚼)妆艺术进一步反展(zhǎn )自然形(👖)成(🆙)了(🌡)脸谱艺(yì )术而(ér )藏(🗂)戏的面具虽然一(yī(🎴) )开始(🅿)都是充斥宗教哑剧性舞蹈(dǎo )仪式羌(👌)姆藏戏(🧒)早(🎟)期的演(👥)员也是男的有了面具(jù )也(⛸)便于(🍓)掌握男(🚻)演员什么(👋)角色女角像党木隆这样的(de )风疹疙瘩而发展中得比较充分的藏(cá(📠)ng )戏团确实早就(jiù )有(💍)了(🔒)女演(🖖)员哪怕又出现了(👄)女(🤓)明星(xī(👡)ng )但等到1960年民(🥢)主改(gǎi )革前在一年一度的雪顿节只(🏳)准(💄)男演(🐃)员进罗布(🔗)林(lín )卡给(gěi )达赖演(yǎ(🚲)n )藏(🐆)戏(xì )再(zài )则藏戏(👊)的面(🥚)(mià(🕜)n )具也早就发展(zhǎn )了(🍣)即也不是你是什(🕕)(shí )么(❌)演员都带上(🌠)面具其主(🈷)要注意(🔆)角色反倒不(bú )戴像(xiàng )诺桑王子帅的(🔋)王(wáng )子(zǐ )与仙女云卓拉姆就化妆不成俊俏红(🦖)润饱满(🔡)的(⛹)脸谱来(⏫)表演有点丑角也扑(😎)上指粑作白(bái )脸儿(🈯)涂上锅灰成妖(🌝)(yāo )魔鬼怪的(🏾)黑花(👚)脸(🗑)黑(🛣)底中画上(shà(🍵)ng )红的(😕)嘴唇绿的眼窝(wō )再(🌬)配(🗣)上(🏟)眼(yǎn )白和白长的獠牙其形象比什么都可怕(💂)
浓烈的宗教色(🍒)彩
从思想活动(dò(🙁)ng )的(de )思想内容上说(shuō )藏戏受宗教影响较深它的传统剧目中既有反映西藏本土宗教巫笨(✖)的神灵和祭仪的内容又有佛教(jiāo )的(de )人(🛠)物和演义(🕺)故事著名(🥖)的(👳)八大(😪)悠久的传统藏戏有的本身(⛳)(shē(🐂)n )那(nà )是佛教典故如智美更登(🚍)它出自于藏译经藏(cáng )方等部(⏯)太子须大(🤟)(dà )努经是(shì )参照释迦牟尼所遗弟子讲的(🎨)一个(gè(📨) )故事改写而成有(yǒu )的是从佛本生故事发展而来如诺(🌕)桑王子故事依附于上级主管部门释(♟)迦(😳)牟尼本(běn )生事迹的藏译经藏订珠尔百(💥)世(🐤)如意(🚼)藤六十四品诺桑明言17世(🌌)纪末(🏃)至18世(📶)纪初被人(rén )称做(⛓)定(❕)钦(qīn )疯子(🗯)的后(hòu )藏(cáng )俗官次仁旺堆将(🆕)前人(📉)和各(gè )地民(🐁)间戏班(🥥)编述得比较比(🥥)较古(🚠)奥的诺桑故(🌃)事重新创作(zuò )而成(🏦)再如白玛(mǎ )文巴(🔍)编演的(⛲)是(shì )莲花生(🕥)佛的本生(shēng )故(gù )事有的是由高僧活佛依据民间故事改遍疾飞的如(🚴)顿月顿珠(zhū )它是五世(shì )班禅(chá(📜)n )洛桑(sāng )益西(🌋)因(yīn )见到(dà(🍒)o )社会上有人不(🌮)讲佛法和宗教界有人不守戒(🍅)律(lǜ )的现象将(jiāng )民间故事尼(⏬)玛维色(⏺)与达娃维色编(biān )译程序成的藏戏另(🈶)如(🛴)卓娃(⭕)桑姆据传(💷)由五世达赖派往门隅地区的中心门达旺持掌(zhǎng )政教大(🚼)权(🧣)的(🏦)门巴族喇(💌)嘛梅惹(🥄)嘉(🍻)措依据门隅地(📤)区历史(shǐ )传(⛺)说(♍)曼扎(😺)(zhā )岗国(🐵)卫格勒旺(wà(🏗)ng )布与王(🚯)妃卓娃桑姆的故事改(👐)编(biān )后而成当然另(👹)一个民(🕶)间故事(🐻)剧(🦅)苏吉(🏤)尼玛也语出这(zhè )位喇嘛之手同时(👀)还有(yǒu )一个两个特(tè(🔬) )殊(✝)的(👺)方法(🕞)的(de )剧(🏬)(jù )目一(👸)是历史人物剧文成公(🙌)主它虽是(shì )依据历史资料(🏤)和民间(📈)传说综合编创而成的但其男(🤲)主角松赞干(gàn )布(🆓)完全是被当成藏传(📃)佛教的首位法(🌄)王来朔造的颜(🧟)色渲(xuàn )染(rǎ(🎏)n )了不少宗教色彩二是社会现实生活(💿)(huó(💆) )剧朗萨雯蚌它是(🐥)据(jù )江孜娘(niá(🧗)ng )丕归地(dì )方(fāng )一个领(🔲)(lǐng )主头(tóu )人将一个农家女强娶(🐔)到家而又血(🚗)腥镇压致死的(de )真(🏸)实故事(🛶)编创(🍓)而成(chéng )的作者在创作时(shí )全部(🛳)听从人(ré(🏘)n )生(shē(👑)ng )就是缘起法(🏾)的教(jiāo )义(💁)把(🔏)农(📣)奴主与农(nóng )奴之间的尖锐刺耳的(de )阶(jiē )级矛盾(dùn )演绎出来成了从出生就(jiù )具备佛性灵(🔩)根的农家(jiā )女(nǚ )朗萨(🍚)历(🆗)尽乃至于磨难结果修炼拥(📸)有女菩萨(sà )的故事其宗(🗨)教色(sè )彩出奇恐(🛢)怖(bù )
仪(yí )式戏(xì )曲(🈷)剧
藏戏的(💈)演出分为(🕠)开场上(shàng )戏和结尾三部分开场叫温巴顿或甲鲁温(wēn )巴出场(chǎng )亮相(🍨)人物有(yǒu )三种温(wēn )巴渔夫(🌅)或(huò )猎人七人甲鲁领(🚄)班(🌃)(bān )二人(🚙)(rén )拉姆仙(xiān )女七人接着温巴戴着(zhe )面具连唱带跳然后把(bǎ )甲(jiǎ )鲁领着一群仙女(nǚ )初登场(chǎng )歌(gē(🈲) )舞权作能介绍演员(🧠)解释正(📂)戏的剧(🚡)情召集来观众而且一开始也(🦓)有祭祀藏戏戏神(shén )汤东杰(⛄)布的(🛏)内(nèi )容假(🏗)如另演出(chū )甲(🗂)鲁温巴便在(zài )其(🍣)中参插很(🍊)多诙谐有趣滑稽的短剧和杂艺特技节目是可以连(🏵)演(🚻)一天(🈂)第(🛹)(dì )二(èr )部分(🍹)正戏(xì )叫雄是(😬)通过(🚘)戏师或第(dì )一温(👯)巴第(🎻)二(✒)温巴等用连珠韵(yùn )白从旁(📔)详细(☝)介(😪)(jiè )绍来陆续(xù(⛪) )开展的(de )故事情(🚤)节(🏽)的详(🐀)略(🎗)和演出(🍡)时间的长短全由戏师掌(zhǎng )握因为些大戏(xì )可连演二(🍽)(èr )三天甚(🏯)至还六七天传统剧(🛸)(jù )目一(🤕)般都流(💨)传(🥙)上百年甚至于几百(🕵)年大多数观众都认(🚅)识戏中的(👁)人物和故事他们(♋)主要是怎(😡)么欣赏(🙈)唱(chàng )腔舞蹈和特(tè )技等情节(🗂)发展由戏师详(🤙)细介(😙)绍剧中的角色可(kě )专心(⛑)致(🍜)致地吟腔弄调或表演绝技(⛓)另(🚰)外同(🖨)台演唱(🚰)演员(yuán )的帮腔伴舞戏中(zhōng )生动小故(🦉)事自能一(🧔)种(zhǒ(🏑)ng )形象(xiàng )地充分展(🎮)现(🦐)在观(🥗)众的眼前(qiá(🎹)n )
很没兴趣(qù )有(👴)演出正戏(👒)时开场秀戏(📦)中的演员不论一人分饰两角(💫)和不扮演的(👪)角(jiǎo )色(🏑)(sè )剧中人(🚕)(rén )物彻底初次(😍)出(😾)场围成(😄)半圈缓过气来自己表(biǎo )演(🐣)时(🍀)即抱拳现场表演剩下的时间就(jiù )参加钢琴(qín )伴奏和伴舞(🔥)并(bìng )且基本都遵(zūn )循戏(💊)帅可以介(🦂)(jiè )绍(🅾)一段(♉)剧情(🌯)后由(yóu )一个(gè(💧) )角色出去(💞)唱(chàng )一段(🏗)接(😐)着所(🚤)有(🧟)人一齐(💬)翩然起舞或表(🏧)(biǎo )演技巧以这(🚱)样的格(🆙)式(shì )循(xún )环表演(➿)下之(🎙)它的演出是(shì )不(💵)分幕和场次的(de )事(shì )实(🎳)上(shàng )剧情讲解时者和钢琴伴奏伴(🧡)舞就起分幕的作用那(nà )些个形式与(💥)古(🍄)希腊戏剧也(🆗)很几乎完全一样希(✂)腊悲剧详细介绍(📅)剧情也有(yǒu )开场戏合唱(chàng )队还(📺)有进场(chǎng )歌(🙀)合唱队(😓)必是剧中人(🚴)又(👽)是(shì )剧外人还刺(🧀)穿全剧又是起(✨)个幕与幕之(zhī )间时间地(dì )点的变化作用而(ér )衔接故事发展剧情(🥍)的手段也是(shì(♉) )借助一个递消息人(👪)的(de )通报递消息人所念的台词往(wǎng )往是剧中最(😤)精彩(😈)的(♑)部分藏戏(xì )的(🔦)第三部(🚀)分结(🐞)尾叫扎西是正戏演完(🈁)后的祝福迎祥(xiáng )的仪式伴有歌舞同时(📏)认可观众(🏷)的捐赠
藏(🕷)戏的(de )文学(xué )剧(🐦)(jù )本有许多是由一类(🛰)的作家(🏍)(jiā )创作的但(🧙)还又不是古(🏚)代和现代的几乎(hū )代言过(♋)体的格式事实(🤖)上是(shì(💟) )藏族用以说(🚣)唱的故事(🏚)现(xiàn )在西(🦕)藏民间藏戏演出会的(de )剧本也就是西藏民间(jiān )说唱艺人(🦋)如喇嘛玛纳(nà )的说唱(💈)脚本因(yīn )此藏戏的演出(chū )格式(📗)(shì )和(😐)(hé )戏剧结构还尽量了很多十分(🎚)明显的说唱艺(yì )术的(de )特点(🍱)这一点又(🌨)与我国古典戏(👫)(xì )曲代言体和(🎯)叙(💰)述体相结合的表现方法(🍨)十(🎻)分(👼)相似如戏曲中的自报家门角色一初(chū )登场(😬)就(🔽)向观众能(néng )介绍自(zì )己的姓(xì(🎖)ng )名年龄籍贯和身(😃)(shēn )份等很(😀)的确(🛵)的是(🐄)以剧作者(😇)的身份(🕢)介(📴)绍角色在戏剧代言广告体(🦀)的方法(🏸)中恢(🎎)复了古典小说说唱文学的叙事(🅿)体的方(🍌)法这(zhè )也反映了戏曲从说唱艺(🍵)术(🔧)反展而来的遗(🗼)迹
藏戏的(🔐)(de )唱腔之外直接(🐆)吸收民间音乐(lè )宗教(📙)音乐而无法形成的仲古(gǔ )等普(🏢)通装饰音除此(✏)之外也(yě(💜) )有最很明显(xiǎn )的特点就是帮忙说(👣)(shuō )话(huà )清唱没啥丝弦管笛等乐器(🍣)伴(bàn )奏只有一一鼓一钹和着动(🈲)作和舞蹈的节(jiē )奏某角(🗃)色(sè )在(🎓)台上(shà(🚓)ng )领唱(chàng )每一句的尾部就由两人(🐆)同台的其余演员或专业点(🕰)的伴唱伴舞队在旁作自然的和声帮腔歌曲伴奏本来藏戏(🤒)唱(chàng )腔就十分高亢(kàng )的歌声粗犷磅礴的气势(🦎)(shì )再而且这气势恢宏(🚎)的和(hé(🐪) )声帮腔伴(bàn )唱(😏)(chàng )马卜使人惠普(🥧)(pǔ )的到以草原奔马峡谷激流雪(xuě )山森林寺院村(🛄)庄等作天然植物布(🎒)景的高原普(pǔ )通的壮丽景象藏(cáng )戏唱腔在发(fā )音(yīn )上应用特殊(👷)的(🈹)方法的脚(🐹)劲肚(🚈)气和脑后音等(děng )方法越发异样激昂强横能流(liú )畅(🥁)甘甜韵(yùn )味(🚖)悠长独具(jù )一格我国有(🌧)名的(♊)作曲(😫)家郑律(lǜ )成曾在(zài )成都(dōu )听了西藏藏剧团(tuán )艺人唱的藏(🚣)戏后(📇)对藏(🕋)戏唱腔(qiāng )十分比(🕤)较感兴趣总觉得其(🔇)在唱腔发声(shēng )方法上有(🃏)自己独(dú )到的见解(🔯)的东西有一些好经验(👚)(yàn )这个可以总结
广场戏(xì )
我国早期戏曲也没(🌽)且固定(💕)的(de )演(🐷)(yǎn )出场所一般(🐸)在(🧚)皇室贵族府内(nèi )或道观寺院厅(tīng )堂空(🎇)间中(👲)演唱逢重大(dà )节日搭临时戏棚更多的(🏩)是走江(jiāng )湖式的(👗)广场有演(🕔)(yǎ(🌾)n )出到广宋代才直接(🚑)出现大(dà )型手机游(yóu )艺场所瓦舍凡食槽有大小勾(gōu )栏即演出(chū )歌舞百(🕜)戏的舞(wǔ )台(🌆)的原因有(🛹)(yǒ(🐌)u )厂固定(✍)不(bú )动的演出地点正在(🛃)有了专业性(🍦)剧团戏(🐔)班藏戏(🚁)发展(🔊)起来至获(🕔)得(dé )解放前夕乃至于解(jiě(🚮) )放后的一段时问内基本全是在广场有(yǒu )演出的(🏠)其这座戏(🔪)剧演(👟)出的形(📤)式富(🗒)足很多广场戏(🕌)的特点
藏戏(🔦)发(⏹)展历史悠久传(chuán )统相(xiàng )当(dāng )丰富在艺术的各方面发展(📴)得也特(🦖)(tè )有完全成熟我想(xiǎng )知道为(wéi )什么一直还没(🚠)有反展(zhǎn )成舞台(tái )剧呢这与西藏(🎉)山高(🚯)水远地广人稀的(de )自然地理(lǐ )特点和(hé )长期性(🐃)经济不更(🦇)发达有密(mì )切关系在(🎥)那里(🍴)尤其是人口(kǒu )分散工商业(😷)最发达(dá )的大中城市(🐇)(shì )大多一个(🙀)(gè )藏戏团(🥝)体到一个(🎸)村镇或一个居民(🤦)聚居(🏇)地或一个帐篷围圈(🏹)点(diǎn )一出戏(🍅)(xì )一般只演一场但这一(🌯)场很(hěn )可(kě )能演几大毕竟是广(🔒)场戏因(🐞)此(🐇)没有(yǒu )要求唱(🚪)腔(🔥)须不(🌫)光洪(🏧)(hóng )亮辽阔(kuò )传得远过去觉木隆剧团的著名演员术玛强村在室(shì )内一(yī(🚼) )唱连(🎑)挂在房柱上的卷轴画(🚺)唐卡也(yě )震荡不单(😧)单(🙄)在罗布(bù(⬅) )林卡(🍪)(kǎ )内唱周围(🛴)四五(wǔ )里路远的人都也(yě )可(kě )以听了只不(📩)过是广场(🥩)(chǎng )演出也要(🐟)在表(🔚)演和唱(🤖)腔的中间(jiān )源源不断掺插民间舞(🍱)蹈和在演出实践中(zhōng )不能形成的(🕧)普通(🙎)的藏戏舞蹈舞步动作具体的要(📖)求一起(📂)一(😃)落幅度大豪放威武雄壮粗犷豪迈淳(chún )朴又含多(duō(🎂) )自己特殊的方法的韵(🍝)律之美最重要(yào )的使得人(ré(😣)n )的地(🔧)方是吸(🙂)收掉反(🔱)(fǎn )展了(🎅)民间艺术和(🧣)杂技的技巧如其(🌼)它名演员的躺身蹦子按辫打地手(🕋)着地(👭)脚落地(😢)三响的规(📴)(guī(📝) )格旋(🐼)舞站了起来真(❌)够轻(🦒)(qīng )如(👟)飞(fēi )燕(🎉)(yàn )疾若飞花(huā )成为(🍐)人们的美谈(🥉)(tá(😎)n )只有掺插这样的舞蹈和特技艺术(😛)才能使远距离(lí(🍬) )的大量观众能(🍩)(né(🕝)ng )看得清自(⛳)(zì )然获得也让也(yě )才能调节场上(🌟)的演出气(qì )氛不不过(🗽)(guò )因大段的唱使人感觉单调(🎻)枯燥(🏸)这样藏戏便肯定自(🕞)然(🛋)形(xíng )成一种歌舞成(💯)分很强的戏(🤛)剧(🏻)而且(📒)(qiě )希(🐌)(xī(🕳) )腊悲剧(🎲)早期都是歌舞剧合唱队(🤺)要(💗)对付剧情在场上跳肚皮舞唱歌(🙀)劝慰剧(jù )中人(rén )物(🎉)对剧中(🏣)事件发表(biǎo )感想(xiǎng )话剧是在合唱(chàng )队再次舞(💆)台(🏧)后发展起来站了(🍻)起来的(de )而(ér )我国(🍜)中原戏曲(qǔ )更是从一就(💙)开始(🍒)是歌(🐩)舞剧除(chú )开特技武术等相结合反展起(qǐ )来的进而形(🐸)成了其特有的表(㊗)现手(🥒)法藏戏而(🍑)且要(😅)在广场(chǎng )演(yǎn )出(🌠)在(zà(🥅)i )戏中间层(🏐)层(céng )推(tuī )进了许多很(hěn )滑稽诙谐有趣的喜(xǐ )剧(❌)表(🔳)演(yǎn )像管家信差巫师尼姑等小丑人(ré(🐸)n )物(✴)魔术表演(yǎn )他们(💈)的言(👧)谈举止变得(📢)异常过分还(hái )又出(✏)(chū )现了(😖)一类演这类人物的演员如党木隆剧团(🔬)有个(🤤)(gè )叫伦登波的他很(🔥)会演笑得不行人物举手(➰)投足都滑稽好(👍)笑他(🎵)一替补队员观(🎎)众就乐开了一直到他下场笑声连(lián )连(lián )但他(🐥)的(de )表演(💂)无什(shí )么庸俗不知羞耻的语言和(🥎)动作而(ér )大都经亲(qī(🍢)n )自(zì(💅) )炒加(🤘)工(🤖)作(🧓)了错(😲)误(wù(😀) )的(🏣)的夸张本身(shēn )浓郁的(📬)生(shēng )活(🕺)气息(xī )又有强烈地的(de )艺术魅力和(😌)美感的丑(📓)角表演(🎑)
1978年在攀(❕)登(dēng )了两(🤞)座8000米不超过的(🥌)高(🎃)峰(🚠)后34岁的(🚶)梅斯纳尔一个人(🤚)就没随身武器任何(hé )一点供(📤)氧(🐯)设备(📖)成功了(le )登(dēng )顶珠峰(⛰)写了(🙃)(le )了人类(lèi )登山史上(📑)第一的第一次
而紧接着10年内他征服了世(shì )界上(shà(⛓)ng )全部14座(🐈)海(😇)拔(🦎)在8000米左(🚉)右(yòu )吧(👤)的山峰梅斯(🎧)纳尔的自(🌸)传中写道顺利登顶(dǐng )世界(jiè )上完全8000米级的山峰(fēng )不愿意(🏭)我高傲我所有的的(🆒)成功都不值得我(🌒)傲慢(📦)真(zhēn )心我骄傲(🗣)的(🗂)(de )唯有一件事我可(🕋)以(🔜)生存过去了
2阎庚华(🈂)(huá )
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电视(shì )台(🔢)记者(🚭)的陪(péi )同下又一次(🤘)从(🎨)哈(🥕)尔滨出发迈入珠(🛷)穆朗玛峰峰顶挑战(🥫)5月21日阎庚华完成地(🥄)独自(🉐)赶(gǎ(👮)n )到珠峰在回(🛌)山(🔓)途中横祸不幸遇难(ná(❤)n )
3王富洲
王(🥪)富洲(👾)大学(🔮)大(dà )专毕业(yè )后能参加(🐘)登山运动曾成(chéng )功越过列宁(níng )峰海(🔗)拔7134米慕(mù )士塔格山海(🎐)拔7546米并于(🕳)1960年从北坡顺利(lì )直(⭕)接登顶(dǐng )珠穆(mù )朗(🖐)玛峰是世界(jiè )首位从北坡再次(cì )登顶(⭐)珠(🤔)穆朗玛峰同时也(🏟)是中国首位越过珠峰的登山运(⏳)动员(🥦)
4埃(🦔)德蒙希拉里(🍓)(lǐ(🏏) )
埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日(🏙)一(🎉)2008年(🎧)1月11日世界最(🚡)(zuì )著名的登山家之一1919年旺于新西兰奥克(kè )兰自幼(yò(🆑)u )喜(✒)欢山(💍)地(📘)徒(💐)步(🗒)和探(tàn )险活动在中学时(🥍)结束了(le )登山探险的实践(🕞)
1953年5月29日(rì )和同伴丹(🛫)增诺尔(ěr )盖TenzingNorgay一起(qǐ )从珠穆(🤜)朗玛峰南侧攀登(🖇)第一次站在了世界之(👒)巅除(🌻)了攀登珠峰以(yǐ )外还越过了喜马拉雅山(shān )脉的大部分11座山峰彻底在海拔(bá )6000米左右吧(🖨)在此后的1958年他完成了撇下穿越类(🦁)南极的(🤒)壮(🖱)(zhuàng )举
这是他(🐉)的又一次最终的冒(mào )险经历(🏧)在1975年他曾延着恒河(hé )溯源而(ér )上(🦊)踏足神圣(😧)之光之旅如(🦑)此之举为他(tā )在印度赢(yíng )得漂亮了很高的(🥫)声誉20世纪90年(nián )代他又结束了为(🚸)联合国儿童署(⭕)和组织国(🍎)野生(🥁)动物(wù )的(🐀)保护协(xié(🔥) )会资金筹(chóu )集(⏩)的(de )环球旅(🎇)行
5丹(💳)增诺(🙀)尔盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔探险(🏧)家1953年(nián )5月29日上午11时(🤸)30分(📒)引导(🏝)出来(lái )和陪伴新西兰登(dēng )山(🐆)家埃德蒙希(🏬)拉里EdmundHillary心理暗示法千难万(➰)险从(📼)珠(zhū )穆朗玛(🙊)南坡携爱越(💀)过顶峰能完成(🍼)了(le )人类(lèi )登上地球(qiú )之巅的(🍻)梦想结束人类对(👁)世界最(💤)高(gāo )峰珠(🏀)穆朗(🔫)玛(mǎ )峰的首(🥖)登
1978年在(🤥)(zài )去攀登了两座(❕)8000米(mǐ )以内的高峰(🍙)后(hòu )34岁的梅斯(🐠)纳尔一(🍩)个人就(🐃)没重(chóng )型激光炮一丁点供氧设(➗)备成功了登顶(🐯)珠峰又写了人类登(dēng )山史上(💶)空(kōng )前的(🥡)第一次
2阎庚(gēng )华
2000年3月2日阎(yán )庚华(💺)在黑(hēi )龙(🍮)江电视台记者(zhě(🔍) )的陪同(tóng )下立(👢)即从哈(🌡)尔(ěr )滨(😧)向北出发攀向珠穆(mù )朗(🐀)玛峰峰(😰)顶挑战(🚙)5月21日阎庚(🤲)(gēng )华(📨)成功(gō(⏺)ng )了(le )地一个人(rén )前往(🌙)赶到(🏞)珠峰
3王富(fù )洲
王富(fù )洲大学毕业后参(👣)加登山运动曾成功了走下列(🍧)宁峰海拔7134米慕士(🌂)塔格山海拔(🌴)7546米并(bìng )于1960年从北坡最(🐴)终顺利(🗻)登顶(📸)珠(🖱)穆(🐹)朗玛(📟)峰(🤞)是世界首位从(có(⏳)ng )北(🔛)坡再次(🦏)登顶珠穆(mù )朗(🤟)玛峰(fēng )同时也中国首位(🍱)赶到珠峰的登山运动(dò(🗄)ng )员
4埃德蒙希拉(lā )里
1953年(🌝)5月(yuè )29日和同伴丹增诺尔(😨)盖(gài )一(🥉)起从(cóng )珠穆(♉)朗(🌶)玛峰南侧攀(✴)登(😑)第一次站在了世界之巅以外攀登珠峰其他还(🍶)走下(💘)了(🏊)喜马拉(lā )雅山脉(🔋)(mò )的全部11座山(🕝)峰彻底(📞)在海(💺)拔6000米不超过在此后的1958年他完成(💱)了撇下(xià )穿越小说南(🛒)极的(🏝)壮(zhuàng )举
5丹增诺尔盖
1953年5月29日上午11时30分阻止和身边陪伴新西兰(lán )登(👜)山家埃德蒙希(📠)拉里EdmundHillary心(🏁)理暗示法(📸)千难万(📱)险(🎂)从(🗯)珠(zhū(💥) )穆(mù )朗玛南(😙)坡携(🈳)手(🍀)越过(🥢)顶(dǐng )峰结束了人类登上地球之巅的(🎢)(de )梦想完成人类(👭)对世界最高峰(😖)珠穆朗玛峰的首登
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