请分享一下你最爱的十部电影10



• 1请(qǐng )分享一下你最爱的十部电影(yǐng )

1请分享一下你最爱的十部电影(🗺)

导演陆川

中(👡)(zhōng )国(⛳)(guó )牛叉的电(diàn )影(yǐng )也少的诸如这部寻(xú(😔)n )枪(🕕)

这部陆川导(🚤)演的气(qì )氛神秘(😶)的影片是因(🕉)为(wéi )姜文的(de )精(jīng )湛(zhàn )演(🌌)技而增色(🌑)一些

影(yǐng )片开(kā(㊗)i )头直(🐘)(zhí )率地(🌭)的向(😺)我(🥄)们影(🛄)像展(📹)示了警(🙎)察马山姜文饰因丢枪而又(🈳)开(🖤)始了一段寻枪之(🈶)旅(🤾)凛冽的(de )剪辑迅速地(👑)带你直(🔳)(zhí )接进入一个中年男子因丢枪而沉(🕓)浸(jìn )的焦躁与(🔉)臆想之中(👐)

姜文(wén )曾说其实人(🐭)生最根本的应(🕵)该是在寻找(zhǎo )

影片中马山自始至终的在这里有着那把内带(🐏)信念(🧜)意(yì(🐝) )义(yì )的配枪而(📲)生活中我(😷)们也(🌖)一直(🥋)(zhí )在寻找我们所信念的东西(xī(💤) )

去寻找是我们人生中(👈)的一个大(♈)命(🌅)(mìng )题(😖)

2公民凯(🔥)恩1941年豆瓣85分

导(🧝)演奥逊威尔(😙)斯

1942年奥(ào )斯卡最(zuì )佳剧(jù )本

影片以(yǐ(🐔) )20世纪末叶美国新(👍)(xīn )闻(🚀)业(💹)巨头威廉朗(lǎng )道尔夫赫斯特为原(🌦)型用新(🤴)颖的艺术(shù )手法(fǎ )表(🔫)现出(chū )了(le )一位(wèi )报业大王的一生(🛢)

一个国(🥔)家的传(chuán )奇(👰)一段国家的历史却被浓缩成(🙍)一个(⏫)人的(🔝)奋斗史

此片从始(shǐ(🛂) )至(zhì )终一直(zhí )在探(🚡)(tàn )寻(xún )着(❤)凯(🏐)恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这(💪)结(jié )果谁也没(méi )有想(⏱)(xiǎ(🤠)ng )到这个被所有人狐疑哪怕(🚀)调查探查的所有人都感觉(jià(🚷)o )背后(🐜)封印着众大机密(🌗)的玫瑰花(huā )蕾之(📇)后更是他(🌦)儿时的滑雪橇

这是对那些一直在努力再努力调查的(🙋)人而(⏯)言简直(🚺)那就是一个笑话(🕣)而对此凯(kǎi )恩对于这但是他因太早远远离(lí )开童年而对童年单(dā(🔼)n )纯无邪美好生(🗨)活的怀念(🐜)就这么(me )简单

3后窗1954年豆瓣(🚩)84分

导(dǎo )演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美国出名(🆔)评分网IMDb上是更高的一部希区柯克(🌑)电(diàn )影

希区柯克的(de )成功之处就取决于(🥞)人他讲(🎚)童(🐦)话(huà )故事的(de )方法他应该不(bú )会去可以制造未知的悬念而(❤)是(shì )让观众看见了(👫)悬念然后把情(🆓)绪紧张(🍕)

当女(nǚ )友(✡)解(🔷)(jiě )决主(🗑)人(🐆)公进(😿)行(háng )到案(àn )件前去嫌(xián )疑(yí )人家一探究竟时导演是从主人公的视角让我们(🏆)看见女友和(hé(😳) )嫌疑(yí )人的(💅)三人袭击在嫌疑人离(🎩)家很远越(yuè )来越大近时(🛣)我们也结(🚅)束感(📡)觉道(dào )越(😋)(yuè(💧) )来越大不安

说起来这部电影(📞)(yǐ(🌪)ng )立时会华(huá )硕到人性的一(👆)面(👾)偷窥(🐾)

从正在(🚌)到结尾主人(😚)(rén )公(gōng )实际暗中偷窥这样的(🔕)一个(🥥)终致(📷)分(🌛)析出了一个(gè )杀妻分尸的案件希区柯克(💂)成功了(💒)(le )将我(wǒ )们的注意力放在令人恐惧(jù )的凶杀(🎽)案(🚲)上(💹)

但(🐿)(dàn )这勾引(yǐn )与(🤺)被(〰)窥来(💞)讲也(📟)是发生了什么在你我身(🗨)上的(🔼)事当你偷(🚝)(tōu )窥别人的时候也(🐸)许你(nǐ )也曾被(bèi )那(nà(📛) )样偷窥过希区柯克在(zài )到最后给我们(🔌)留下(xià )来了一个(👛)更(💯)为可怕地的东西就是如影随行的窥视的眼睛(❣)(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(😥)尔克施隆多夫

这(🔢)是一部(🥏)透着恶趣味的电影情节妙(🖥)趣横生但又一(🍲)字一字难(nán )懂过(guò )多的隐喻根本无法一笔带(🕒)过

一部现实中蕴满奇幻(🚗)(huàn )色彩的(de )影片

一个神(🤠)奇无比的(🔻)孩(🌋)子可以有(👱)意识的控制(🛷)自己的成长他反抗(🚽)身边(biān )亲人的所作(💘)所为(🆔)

除此(🏙)之(🙎)外痛苦(⚽)(kǔ )压抑(🎺)(yì )的(de )人物(📓)关系及环境(jìng )外导演(💔)毫不大胆直白的去(⚾)拍摄拍摄每一个镜头(tóu )可以(🍤)展(zhǎ(😅)n )示了特珠年代的人间(jiān )百态

奥斯卡(kǎ )走过(guò )了一条太过漫长的成长之路影片中有着(👎)对会造(🐾)成二战(🌉)悲剧的时代性与民(🖱)族性的深(🎵)沉思考

影片的最后(😸)奥斯卡驾着(💂)火车徐(xú )徐(xú )地向(🚊)新生活(😽)飞奔而(ér )去祖母和影(📜)片正在一样(🗼)依旧是坐在那片生命(🌮)起源(yuán )的土地上时(📂)光(🧜)荏苒(rǎn )世事变迁唯有生命还(💌)会一代一(🦇)代地继(🚯)续延续

5洗(📏)澡1999年豆瓣82分

导演桀骜(ào )

澡堂泡(🍵)泡(🥧)澡是(👉)老北(🔯)(běi )京的一大特(😈)色风俗

洗(xǐ )澡虽然(🎏)是男人(📃)戏无(🚰)论洗澡(🏠)吗(ma )时爱你唱(chà(🚇)ng )歌(gē )的胖子爱(💺)斗(dò(✨)u )蝈蝈的老头们那就那充满儿化(⏭)音的(de )口腔都流露出北京市井的温情

一辈子可(🍩)以(🔠)经营(🌼)澡堂的老刘(liú )早年无子女(🔬)两(🔈)个儿子一个离家很远(🌓)多(🎌)年(nián )一个因智商(😟)边缘送回身边

所(suǒ )有的故事反(🙈)映了(le )一个(🖱)现代化的问(🕍)题传统和现代之间的很不搭而导演(yǎn )选择类型澡堂这一个独具传统民俗活(🌸)动意义(🚋)的场所展(🍭)开攻击故事更是将(🐰)现代化态度得别(bié )有深意

爸爸说他们要(yà(🥈)o )去很遥远的地方洗澡啊圣湖(🤐)的水不单都(🛺)能够(🛌)洗涤身(💁)体不过还能够洗涤心灵(⛩)澡堂子里放得满满的全是的(de )一(yī )池子(📊)水蓝(💮)(lán )蓝的老牌(pái )子上(shàng )几(jǐ )个大字(📪)(zì )四个(gè(💧) )大字上善(📌)若水(shuǐ )

上善是水水(🙀)不光能洗净人的(🗜)身体还(🤪)能够(✴)洗干净人的灵(🏾)魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分(fèn )

导演姜文

这是一个全是饱含符号(🍍)的故事

姜文沉寂(🐪)七年之后(🐻)的又一(🏩)(yī )力作由(yóu )四(🤖)个饱(bǎo )含魔幻现实(🔊)主义(👉)风格(🏛)的小故(♑)事横(héng )列分(fè(🛎)n )为了(😴)疯恋枪梦四个部分

姜文(🚸)说反正是一个(gè )故(gù )事没有(🧔)四个是他们(🛳)说(📊)有四个你再仔细(xì )看(🎸)看(kàn )也就只能一个(⏰)(gè )不过就一个(🏛)男(🎎)的和(hé )一个女的(🅾)

这部(👣)外壳(⛲)娱乐表面(🏅)看来政治的的电影是对那(👆)(nà )一(🕔)个(gè )时代的反思值得玩味(wè(🛋)i )非线性的叙事手法蕴满(🔛)了(le )对人之欲望的神秘(💋)描绘每个人物都系统设置的离奇超现实主(🈵)义

小提(🥖)示的是这也许并非一部看惯好莱坞(💃)大片人的菜只不过是需要沉下心来一边特(tè(⛏) )殊(👽)味(👩)道着影(yǐng )片的独有一(yī )边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论(🍹)怎样严肃酷(kù )杀太(🌠)阳仍然(rán )早上腾起(✨)

7鸟人2014年豆瓣83分

导(🈹)演亚历桑德(🍻)罗(luó )冈(🧞)萨雷(🌶)斯伊纳里图

鸟人(👖)是一部在(🔨)(zài )电(📵)影语言的应用上几(jǐ )乎近(🐖)乎(hū )完美的(🏽)制作(🎈)精美的好(hǎo )莱(lái )坞电影

一(🛎)个这般(bān )狂(🗾)暴痴迷于鸟的人(🗼)对(duì )人的(🌐)生活(🥨)还没有一点兴趣(qù )甚至还到最后形态心理都开始趋(🛄)向(xiàng )于鸟的人(rén )这(zhè )到底是是一个什么呢(🥞)样的人(🈴)

导演艾伦帕克(🕴)按照时空相互纠缠(🌆)的对比手法(fǎ(⛅) )继续(🐉)讲述了一(🖍)个想像鸟儿一样飞翔(🥨)(xiáng )的少年的(de )故(🎿)事

在故(gù )事(🍄)(shì )最后巴蒂在艾尔(♋)的怀里终于回(🔀)话了(le )他如同(👺)彻(👦)底(📌)蜕(tuì )变般(bān )回到(😂)自己(🔎)有(yǒu )过的模(mó )样倒是从(có(🤗)ng )来(📯)是(👩)没有经(jī(👭)ng )历过战争没有阴影没有悲(bē(😗)i )痛(⛪)

导演正是我这样的话将人物露骨化去(qù )具体(🎱)阐(chǎn )述了现实(🎛)对人的残忍(🧙)剥夺而吸引我(wǒ(🎀) )的也恰好这种被过分(fèn )化的鸟(🦄)人形象在(🎲)他身上看的到对自(🌑)由的追求(🥡)和思维(🏫)

8法(fǎ )国中尉(📿)的女人(♓)1981年豆瓣79分

导演卡雷(léi )尔(ěr )赖(💍)(lài )兹

法国中(⌛)(zhōng )尉的女(👏)人这部(🌑)影片一类英国(🏾)的民(😛)族(🍂)文化(🖋)遗产电影不仅(🥝)仅(🦕)只(zhī )不过(🚟)它是(🚞)改编(🌇)而成自英(💐)国文学名著还而且它崇(🎻)(chóng )尚人(🌰)(ré(👦)n )物的刻(kè )画认(rèn )可长镜头的运用(👥)特(tè )别是过去时空其(💲)构图颇具油(yóu )画(📠)风格

片中除(🍛)开爱情这一(yī )传统的(🐬)主题本片中最新颖的那(nà )就是要如(🌫)何将戏中戏(👾)(xì )这样的一个(😦)结构很好的把握在电(🌼)影中的

影(🚳)片(pià(🛎)n )将两个时代两(liǎng )个不同的爱情故事放到(🛬)一起(🔀)诉说(🍃)过去时空中(💀)的萨拉(🏪)与查尔斯(sī )的爱情故(🐁)(gù )事现在时空的安(♊)娜与麦克的故事

两个时空的反差极有个性(xìng )时代(dà(👼)i )的(🌬)讽(fěng )刺(🌭)(cì )

一个(🚊)(gè )生在维多(duō(🌧) )利(lì )亚那样(🕛)的(🚾)用思想(😵)枷锁自(🎠)由(👭)的(⏹)时代(🥞)里彷徨无助(zhù )而坚毅是为爱(✈)情你选(🏤)了反(⌛)抗(🐂)另一个(🍔)生在自由陛下万(💊)岁的现代却结果(✂)不能想(🚽)挣(zhèng )脱世俗的(de )链(🕯)条(⛔)你(nǐ(🕕) )选(😤)了一(♈)片(piàn )平静的选(🏸)择逃(😙)避

现在看(🧝)样子(zǐ(🤒) )这(🍫)种(👆)对现(xiàn )世(📴)生(shēng )活(🥕)的反(🖼)思(⛎)依然本身深刻地(🕚)时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开(kāi )朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想之间的界限是什么感官是否需要能(🎶)好处(🖍)我们不(😨)认(♏)识世界

安东(😀)尼奥尼曾说在放大这(zhè )部(🏰)影片中(🦒)我则一点也(yě )没(🛋)去表(💫)现出来这(zhè )个主题(🔳)这(zhè(🧚) )是相当(🎸)的确的而我表述的是另外的人物和(🏽)(hé )现实之间(🏐)的直接(🎞)联(🙏)系现实事件(😿)(jià(🎀)n )是(shì )死死地地不断(💚)地(⛓)着(zhe )人物而必(🐓)(bì )然的

一(🈹)位发(📘)自内(nèi )心的(de )热(rè )爱拍照的摄影师突(🥕)然一天(tiā(🧔)n )在公(gōng )园抓拍(♒)到了一穿(🏠)越系(xì )列(🥐)照片在经不(🎿)断地放大(🔩)后莫(mò )名其妙才(🔢)(cái )发(fā )现那些照(zhào )片里刻意隐藏了一起凶(xiōng )杀案然而还没有人不(🏪)(bú )愿意(yì )完(wán )全(quá(🕤)n )相(🚸)信他的推测

导演将(jiā(🕔)ng )社会坏(👡)境与(yǔ )人物内心纠缠交(🦂)织起来去思考了一个真相与虚幻的故(✈)事即使发(fā )现自己(🎵)真相也未必(bì )会能(🏆)可以证明什么

影片结尾(📀)处主(zhǔ )人公(gōng )和一群很奇怪的年轻人挂(guà(🌿) )上不必(bì(🌼) )然的(de )虚(xū )拟网球在(🤾)(zà(👶)i )一番未(💈)果之(zhī(💭) )前主人(rén )公也渐渐地的正在由现实(🚓)结束(🎹)走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣(📂)85分(fèn )

导(🐈)演新(xī(👇)n )藤兼人

裸岛是(shì )新藤(🚠)兼人20世纪60年代(dài )创作的一部影片正值(🎹)春季二战结束了后(hòu )日本(běn )的重建(jiàn )期(qī(🦐) )

这(🎼)部(🏍)没有人物对白的电影对岛上艰难地环境的描写主体形象了岛上(shàng )夫妇生(🥟)存下来(☝)的(de )艰难地即便有时候也会更加的(😍)无奈阴郁(yù(🆔) )和很厌烦但他们(👔)那就只要能(néng )坚持(👾)了(🤝)下来

例如影(🚺)片到(🐚)最后女(🥇)人把好不容易挑来(lá(❤)i )的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而(😈)(ér )到(🆕)最后那就从地上爬(🌟)起(🎟)来(lái )再乱词着机械(🔐)的(🔫)工作为了生存的(de )而又不得不做的劳动(🚲)这就更加运用对比(bǐ )了他(📒)(tā )们对生的(🔗)渴求和忍耐的精神(🔞)

一(yī )个简简(🙀)单(💯)单的故事却(⏳)非常好(🎍)的(de )反映了二战后60年(🧘)代(dà(🥋)i )的日本社会情况以及日本大(dà )和民族的心(✡)态