请分享一下你最爱的十部电影7



• 1请(qǐng )分(✝)享一下你最(♏)爱(ài )的十部电影(❕)

1请分(👉)享一下你(🤼)(nǐ )最(🙁)爱的十部(💱)电影(yǐng )

导演陆川(🌵)

中国牛叉的电影也(yě )少的诸如这部(🍔)寻枪

这部陆川(⏫)(chuān )导演(💳)(yǎn )的(✝)气氛神(shén )秘的影片是因(🌒)为姜文(wén )的精湛演技(📑)而(ér )增色一些

影片(🗯)开头直率地的向(😪)我们影像展示了警察马山姜文饰因(🆒)丢(🎈)枪而又开始了一段寻枪之旅凛(🚦)冽(👻)的剪辑迅速地带你(🧕)直接进入一个(🌩)中年男(🧝)子因丢(🚃)枪而沉(❌)浸的焦躁与臆(💜)(yì )想之中

姜(🐷)文曾说(🤤)其(qí )实人生(📜)(shēng )最根本的(⭕)应该是在寻(xún )找

影片中马山(❗)自始至(😮)终的在这(🎀)里有着那把内带信念意(yì )义的配枪而生活中我们也一(yī )直在(♎)寻找我们(🚾)(men )所信念的东西(xī )

去寻(xún )找是(shì )我(🎟)(wǒ )们人生(🐒)中(❕)(zhōng )的一个大命题

2公(🐕)民(mín )凯恩1941年豆瓣(🎵)85分

导演(✨)奥逊威尔斯

1942年奥(🖌)斯卡最佳剧(jù )本

影片以20世(🔧)纪末叶美国新闻业(yè )巨头威廉朗(🦃)道尔夫赫斯(🥊)特为原(yuán )型(🚒)用新(👕)颖的艺术(shù )手法表现出了一位报业大王的一生

一个国(guó )家的传奇一(yī )段国家的历史(🕗)却被浓(nóng )缩成(📣)一(🛂)个(🎌)人的(🐽)奋斗史(🔤)

此片从始至终一直在探寻着凯(🚚)恩临(🐕)终前(👠)(qián )的遗言玫(🐺)瑰花(huā )蕾(📏)

但这结(🍝)果谁也没(🏝)有(yǒu )想到这个被所有人狐疑哪怕调查探(🥃)查(🗼)的所有人(rén )都感觉(🍒)背后封印着众大(🛳)(dà )机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时(🔇)的滑(huá(🗃) )雪橇

这是(💣)对那些一直(🔡)在努(🌒)力再(zài )努力调查的(😱)人而言简直(🐬)那(🚕)就是(shì(🌬) )一个笑话而对此凯恩对于(🧔)这但(dàn )是他因太(🐺)早(🏑)远(yuǎn )远离(❔)开童(➗)年(🚠)而(ér )对童年单纯无(🍧)邪美好生活的怀念就(jiù )这么简(🎹)单

3后窗1954年(🐑)豆(💳)瓣84分

导演阿尔弗(🈶)(fú )雷德(⛺)希区柯克

后窗在美国出(📝)名(🙅)评分网(wǎng )IMDb上是更高的一部希区(qū(🛵) )柯(🍝)克电影

希区柯克的成功之(🎱)处就取决于(yú )人他(tā(👏) )讲童话故(gù )事(🌃)的(🆚)(de )方(fāng )法他应(yīng )该不会去(😅)可以制造未(wèi )知的悬念而是(👼)(shì )让观众(🦊)看(💣)见了悬念然后把(👳)情绪紧张

当女(🌝)友解(🦅)决(💈)主人(rén )公进行到案件前去(🍽)嫌疑(🅿)(yí(🥥) )人家一(🔭)探究竟时(🔹)导(✋)演是从主(zhǔ )人(rén )公的视角让我们(🧜)看见女(🛐)友和嫌疑人(rén )的三人袭击在(zài )嫌疑人(🎀)离(lí(🕹) )家很远越来越(yuè )大近时我们也结束感觉道(dào )越来越大(🛎)不(👀)安

说起来(🚼)这部电(diàn )影立时会(huì )华硕到人(rén )性的一面(🌒)偷窥(🕖)

从(🗻)正在到结尾主人(🍾)公实际暗中偷窥(🕟)这样的一个终致分(fèn )析出了(⏲)一个(🌟)杀妻分尸的案件希(xī )区(🍱)柯克成功(gōng )了(⏮)(le )将我们的注(zhù )意(💅)力放在令(🕯)人(rén )恐惧的(🚘)凶(🏀)杀(🏩)案上(shàng )

但这勾(👸)引与被窥来讲也是(shì )发生了(le )什么在你我(⛺)(wǒ )身上的事当你偷窥(🙄)别人的时候也许你(🔯)也曾被(bèi )那(nà )样(🚸)偷窥(kuī )过希区(qū )柯克在到(dào )最(🏊)后(🐂)给我(♐)们留下来了一个更为(🎫)可怕地的东西就是(🚇)如(➕)影随行的窥视的眼睛(⏪)

4铁皮鼓1979年豆瓣(📇)83分(fèn )

导演福(🚛)尔克(🍐)施隆多夫(fū(🥍) )

这(zhè )是一部透着恶趣味(🤡)的电(diàn )影情节(🏃)妙趣横生但又一字(👧)一字(zì )难懂过多的隐喻根本(🕚)无法一(🌮)(yī )笔带过

一部(🔵)现实(shí )中蕴(🙏)满(mǎn )奇(✔)(qí )幻色彩的影片(piàn )

一个神(💡)奇(🍈)无(🐔)比(🔲)的孩子可以有意识(shí )的控制自(🙆)(zì(🀄) )己的成长他反抗身边(🥫)(biān )亲人的所作所为

除(chú )此之(zhī )外(⛺)痛(🏖)苦压(❗)(yā )抑(🕠)的人物关系(xì )及环(huán )境(🔄)外(🏐)导演毫(🏌)不大胆直白(🐥)的去拍摄拍摄每一个(🏴)镜(🕝)头可以展示了(❎)特珠年(🎉)代(🥅)的人(🛡)间百(⛳)态(tài )

奥斯卡走过(🆓)了一条太过(guò )漫(⛴)长的成长之路影片(👔)中有(🏯)着对会造(🎧)成二战(🔙)悲剧的时代(🍙)性(🛄)与民族性的深沉思考

影片(📒)的最后奥斯卡(🎨)驾着(⛪)火(🦗)车徐徐地向新生活(✝)飞(🥟)奔而去祖母和影片正(🕔)在一样依旧是坐在那(🌑)片生(📕)命起源的土地上时光荏(👳)苒世事变(biàn )迁唯有(💥)生命还会一代一代地继续(🛌)延(👬)续

5洗澡1999年(nián )豆(🍣)瓣(bàn )82分

导演桀(🐀)骜(🥫)(ào )

澡堂泡泡(pào )澡是老北京(⚫)的一大(😇)特色风(fēng )俗(🔵)

洗澡(🔩)虽然是男人戏(🖤)(xì(⤴) )无(wú )论洗澡(zǎo )吗时(🙀)爱你唱歌(gē )的胖子爱斗蝈蝈的老头们那(nà )就那充满儿化音的口腔(👷)都流露出(chū )北京市井(jǐng )的温(🍉)情

一辈子可以经营(yíng )澡堂的老刘早(zǎo )年(🤭)无子女(📹)两个儿子(🧢)一(yī )个离家很(💩)远多年一个因(yīn )智商边缘送回身边

所有(👣)(yǒu )的故(🚓)(gù(😪) )事反映了一个现代化的(de )问题(🏅)传统和(🚬)现代之间(jiān )的(🗿)很不搭而导(🔬)(dǎo )演(yǎn )选择类(🤵)型澡堂这一个(🏇)独(🥌)具传统(🍛)民俗活动意义的场(👩)所展开(✂)攻(gōng )击(jī )故事(🔀)更是将现代化态度得别有深意

爸(bà(🈶) )爸说(🌡)他们要去很(hěn )遥(🕒)远的地方洗(🛤)澡啊圣湖(👽)的(🕍)水不单(⤵)都(🕺)(dōu )能够洗涤身体不过(guò )还能(👥)够(🐰)洗涤心灵澡堂子里(lǐ )放得满满的全是的(😽)一池(📠)子水(✍)蓝(⏳)蓝的老牌子上(🐐)几个大字四个大字上(💰)善若水(🚗)

上善(💖)是(😲)水水不光(🔍)能洗净(jìng )人的(🧛)身体(tǐ )还能够洗(xǐ )干净人的(de )灵魂(hún )

6太阳照常(cháng )升起2007年(🍶)豆瓣(bàn )79分(✴)

导演(👊)姜文(🌈)

这是一(yī )个(gè )全是饱(🌦)含符号的(🌗)故事(🥅)(shì )

姜文(wén )沉寂七年之后的又一力作由(🤵)四个饱含魔幻现实主义风(🆒)格的(de )小故事横列分(🍷)为了疯恋枪梦四个部(🌱)分

姜文说反正是一个故事没有四个是他们说有(🐺)四个你(nǐ )再(🍯)仔细看看也就只(zhī )能一(yī )个不过就一个男的(🏧)和一个女的(🌩)

这部外壳(🎺)娱乐表面看来政治的的电影是对那一个(😪)时代的(📢)反思值得玩味非(⏹)线性的叙事手法蕴满了对人(rén )之(zhī )欲望的神秘描绘每(💜)个人(rén )物都系统设(shè )置的离奇超现实主义

小(🏿)提示的是这也许并(bìng )非一部看惯好莱坞大(🚥)片(piàn )人(rén )的菜只(➗)不过是需要沉(🚶)(chén )下(🤱)心来(⤵)一边(🧙)特殊味(wèi )道(✏)着影(👲)片的(de )独(🏇)有一(🏫)边发掘(jué )着影片(piàn )的内涵荒诞的年代无论(🛑)怎样严肃酷杀太阳仍然早(zǎo )上腾起

7鸟(niǎo )人2014年豆瓣(bàn )83分(🐎)

导(dǎo )演亚(🕓)历桑(🌗)德罗冈萨雷斯(🐦)伊纳里图(📰)

鸟(🚽)人(🏭)是(🈸)一部(bù )在电影语言(😅)的应用上几乎近乎(❇)完美(měi )的制作(🍺)精美的好莱坞(🌉)电影

一个这(🌾)般狂暴痴迷于(💅)鸟的人对人(🌸)的生活还(💖)没(🏠)有(🦒)一点兴(🃏)(xì(🌎)ng )趣(🕹)甚至(zhì )还到最(zuì )后形态(💠)心理(🍷)都开(kāi )始(shǐ )趋(🎬)向于鸟的人这(🔯)到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦(🕕)帕克按照时空(😱)相互纠缠(chán )的对(🚰)比手法继(🗑)续讲述了一(🔷)个想像(👱)鸟儿(ér )一样飞翔的少年(🙀)的故事(shì )

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回(💰)话了他(🧜)如同(🐲)彻底蜕变般(bān )回到自(zì )己有过的(👞)模(mó )样倒是(shì )从来是没有经历过(guò )战争没有阴影没(méi )有悲痛

导演正是(shì )我这样的(de )话将人(ré(🆘)n )物露骨化(huà )去具体阐述了(le )现实对人的残(cá(👸)n )忍剥夺而吸引我的(de )也恰好这种被(🐳)过(♟)分化(huà )的鸟人形象在他身(➗)上看的(de )到对自由的追求和(hé )思维

8法(❗)(fǎ )国中尉的(🍤)女(nǚ(🥐) )人1981年豆瓣79分(fèn )

导演卡雷尔赖兹(zī )

法国中尉的(🅾)女人这部影片(piàn )一类英(🎾)(yīng )国的民(🐮)族(🦊)文化遗产(🏏)电影不仅仅只不过(🏜)它是(shì )改(gǎi )编而(🤡)成自英国文学(xué )名(míng )著(🗳)还(há(🐐)i )而且它(🎗)崇尚人(🙅)物的刻画(⚡)认可长镜头(tóu )的运(🕚)用特别是过去时(🦀)空(📞)其构图颇具油(yó(💥)u )画风格

片中除开爱(🌏)情这一(yī )传(🐤)统的主题本片中最(zuì )新(🍺)(xīn )颖的那就是要如何(😧)将戏(🗻)中戏这样的一个结构很好的把握在电(🛅)影中的

影片(🍦)将(jiāng )两个时代(🙉)两个不同的爱(📪)情故事(👨)放(🔆)到一(yī )起诉说过(📻)去(👈)时空中的萨拉与查尔斯的爱(ài )情故事(shì(🆖) )现在时(😹)空的安娜与麦克(🚨)的故事(shì(⛷) )

两(liǎng )个时空的(🎊)反差极有(🦏)个性时(🍢)代的讽(📗)刺

一个生在维多利亚那样的用思想(xiǎng )枷锁自由(🙆)的时代里彷(pá(🛶)ng )徨无助(😪)而(é(🐋)r )坚毅是为爱情你(🐲)选了反抗另一个生在自由陛下(xià )万岁的(🕧)现代却(🥊)结果(♊)不(🧓)能(🔸)想挣脱(tuō )世俗的链(liàn )条你选了(le )一片(📒)平静的选择逃避

现在看样子(zǐ )这种对现世生活(🍯)的反思依然本身深刻地(🍯)时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗(🗯)基罗安东尼奥尼

真相与幻想之(zhī )间的界限(xiàn )是(😓)什么(me )感(🎤)官是(😘)否需要(yào )能好处我们不认识世界

安东(🔂)尼奥尼曾说在(zài )放大这部(🚡)影(yǐng )片中我则一点也没(méi )去表现出来这个主题这(zhè )是(shì )相当(🥕)的确的而我(🧠)表述的(de )是另外的人物和现(xiàn )实之间(🐰)的直接联系现实事件是死死地地不断地着人物而必(💧)然(🚁)的

一位(wèi )发(🎻)自内心的(de )热爱拍照(zhà(😈)o )的(🛤)摄(shè(🏝) )影师突然一(📿)天在(zài )公园(👘)抓拍(🔽)到(🎯)了一穿(chuān )越系列照片在(👅)(zài )经(🚴)不断地放大后莫名其妙(miào )才发现那些照片里刻意隐藏了一(yī )起(qǐ )凶杀案然而还没有人不(bú )愿(yuàn )意(🥢)完(🛠)(wán )全相(🦗)信(🚌)他的(de )推测

导演将社会坏境(💩)(jìng )与人(😗)物内心(🎠)纠缠交织起(qǐ )来(⛸)去(qù )思考了一个真相与虚(🐞)幻(🎰)的故事即使发(fā )现自己(🖨)真相也未必会能(🌋)可(kě )以证明什么(👐)

影片结尾处主人(rén )公和一群(qún )很奇怪的(de )年(😰)轻人挂上(🌵)不(🖋)必然的虚拟网球在一(😰)番未果之前主人公也渐(🚗)(jiàn )渐地的正在由(🏕)现实结束走(🚆)入了虚空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分(🛅)

导(dǎo )演新藤兼人

裸(luǒ )岛是新藤兼人(rén )20世纪(jì )60年代创作(zuò )的(👭)一部(🈵)影片正值(📛)春季(💲)二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对白的电(diàn )影对岛上艰难地环境的描(⏩)写主体形象了岛上夫(fū )妇(👶)生存(cún )下来的(👅)艰(💳)难(nán )地即便有时候(hòu )也会更加的无奈阴郁和很(🔝)(hěn )厌烦但(🖥)他们(🍡)那就只要能坚持了下(🥚)来(🛵)

例如(🥉)影片到最(zuì )后女人把好(hǎo )不容易(yì )挑(✡)来(🍝)的水(🍰)彻底洒了狂(🔍)烈的扯掉自己种的(🚣)蔬菜然后把(🕔)在(zài )地嚎啕而(🤪)到(dào )最后那就(jiù )从(🗳)(cóng )地上(shàng )爬起来再乱词(cí )着机械的工(💄)作为了生存的而又不(bú )得不(🈷)做的劳动这(🐋)(zhè )就更加运(yù(🥒)n )用对比了(📃)(le )他们对生(🐣)的渴求和忍耐的精神(shén )

一个(🎊)简简(🔻)单(🌺)单的故(🐿)(gù )事却非常好的(🌘)反映了二(🐧)战(zhàn )后60年(♈)代的日本社会情况以及日(👫)本大和民族的心(xīn )态