请分享一下你最爱的十部电影10



• 1请分(🚅)(fèn )享一下你最爱的(🐈)十(shí )部电影(📛)

1请分享一(yī )下你最(zuì )爱的(de )十部电(diàn )影(🔚)

导演陆川(🥧)

中国(📣)牛叉的(🌚)电影(yǐng )也少的(de )诸如(🧙)这部寻(xún )枪(🆖)

这部(bù(💳) )陆(⬜)川(🚯)导演(🤤)的气氛神秘(mì )的影片是因为姜文的(de )精湛演技而增色一些

影片开头直率地的向我们影像展示(💸)了警察(😩)马山(shā(🔎)n )姜(jiāng )文饰因丢枪而又开始了(👸)一段寻枪之旅凛冽的剪辑(🔤)迅(xùn )速(🌂)地(🥄)(dì(👗) )带你(🏩)直接进入(😙)一个中年(nián )男子(🚯)因(yīn )丢枪(♊)而沉浸的焦躁(🥦)与(🏀)臆想之中

姜文曾(céng )说(💊)其(😗)实人生最(zuì(🈚) )根本的应该(🔶)是在寻(🐎)找

影片中马山自始至终的在(🔽)这里有着那把(🉐)内带信念意(📺)义的配枪(qiāng )而(é(⏲)r )生活中我们也一直(🌿)在寻找我们所信(🦁)念的东西

去(♍)寻找是(🧦)我们人生中的(🐊)一(💛)个大(dà )命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演(yǎn )奥(à(🕶)o )逊威(wēi )尔斯

1942年奥斯卡最(zuì )佳剧本

影片以(⬆)20世(shì )纪末叶美国新(xīn )闻业巨(🤰)头威廉(lián )朗道尔夫赫(hè )斯特为原型(xíng )用新(🎍)颖的(de )艺术手(shǒu )法表现出了一位(👀)报(🕳)业大(dà )王的一生

一个国家(🏙)的(💠)传奇一段国家的历史却被浓缩成一(🕉)个人(👈)的奋斗史

此(🍲)片(piàn )从(🐥)始(shǐ )至终一(🏏)直在探寻(👈)着凯恩临(🎭)终(🎰)前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这(zhè )个被所(🌧)有人狐疑(🥞)哪怕调查探查的所有人(ré(🎰)n )都感(🛡)觉背后封(fēng )印着(😇)(zhe )众大机(🔹)密的玫(🦔)瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪(xuě(🔹) )橇

这是对那些(xiē )一直(🚛)在努(nǔ )力再(✉)努力调查的人而言简(💤)直那就(🔸)是一个笑(🗒)话而对此凯(kǎi )恩对于这但(🌎)(dàn )是他(tā )因(yīn )太早(zǎo )远(📹)远(yuǎn )离(lí )开(🌒)童(🥦)年(🥄)而对(duì )童年(🥐)单纯无邪美好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣(👷)84分

导演阿尔弗(fú )雷德(dé )希(xī )区柯克(kè )

后窗在美国出名评分(fèn )网IMDb上是更高的一部(⏱)(bù )希区(💄)柯克电(💎)影

希区柯克的成功之处就取决于人他(tā(🙊) )讲(🌩)童(🚑)话(huà )故(🛍)事的方法他(🔱)应该不会去(🕺)(qù )可以制造(💉)未知的悬念(🏈)而是让观众看见了悬念然后(hò(💜)u )把(🍾)情绪紧(⚓)(jǐ(🃏)n )张

当女(㊙)(nǚ )友解决(🎁)主人公进(jìn )行到(dào )案件前去嫌疑(🛃)人家一探究竟时导演是(shì )从主人(😕)公的(👹)视角让我们(men )看见女友和嫌(🎤)疑人的三人袭击在嫌疑人离家(🐁)很远(👐)越来越(🍇)大近(jìn )时我们也结(💙)束感觉(jiào )道越来越(👀)大不安

说起来这(🥒)部电(diàn )影(yǐng )立时会华硕到人性的一面(✉)(miàn )偷窥

从正在到结尾主人(ré(🔎)n )公(🚷)实际暗中偷窥(😟)这(zhè )样的一个(gè )终(🎊)致(zhì )分(🕡)析(🛷)出了一个杀(😬)(shā )妻分尸的案件希(✖)区柯克(kè )成(🎶)功了(le )将我们的注(🏑)意力(🎑)放在令人恐惧的凶(🆕)杀案上

但这(zhè )勾(gōu )引(🏋)与(yǔ )被窥来讲也是发(fā )生了什么(⛱)在(zài )你我(👀)身上的事(🍛)当你(nǐ )偷(😖)窥别人的时(📊)候也(🐫)许你(🌏)也曾被那(nà(🏹) )样偷窥过希区柯克在到最(📮)(zuì )后给我们(men )留下来了一个更为可怕地的东西就(jiù )是如影随(🥕)行的窥视的(de )眼睛

4铁(tiě )皮鼓1979年(🈵)豆瓣83分

导演(yǎn )福尔克施隆多夫

这(zhè )是一部透(tòu )着恶(🧒)趣味的电(diàn )影情节妙趣横生但又一字一字难懂过(👂)多的(💽)隐喻根本无(〰)法(fǎ )一笔(💗)(bǐ )带过

一部现实中(zhōng )蕴满(mǎn )奇幻色彩(cǎi )的(🐼)影片(🈺)

一个(💑)神奇(qí )无比的孩子可以(yǐ )有(🍥)意识(😓)的控制(🛸)自己的成长(zhǎng )他(🥇)反抗(💀)(kàng )身边(🐜)亲人(rén )的所作所(🌓)为

除此之外痛苦(📨)压抑的人物关系(🅰)及环境(🐬)外导演毫不大胆(👳)直(zhí )白的去(qù )拍摄拍摄(😕)每一个(⚪)镜头可(🐨)以展(🏚)示了特珠年代的人间百(bǎi )态

奥斯卡走过了(le )一(🤩)条太过漫(mà(🙋)n )长(zhǎng )的(🛏)成(🐼)(chéng )长之路影片(🕉)中有着对会造成二(èr )战悲(bēi )剧的时(⚫)代性与民族性的深沉思考

影(📶)片的最后奥斯(sī(🏥) )卡驾着火车(🔠)徐(xú )徐地向(🛵)新生活飞奔而去祖(✡)母和影片正在(♓)一样依(yī )旧是坐在那(🧙)片生命起源(🔖)的土地上时光(🏡)荏苒世(🥃)事变(bià(🌒)n )迁唯有(Ⓜ)(yǒu )生命(🥑)还会(🔟)一(🆙)代一代地继续延续

5洗澡1999年(🍺)豆瓣82分

导演桀骜

澡(zǎo )堂泡(⛏)泡澡是老北京的(🏜)一大特色风(🎦)俗

洗澡(😀)虽然是男(😬)(nán )人戏无论洗澡吗时爱你唱歌(😲)的胖子(🔊)爱斗蝈蝈的老头们那就那(👱)充(🐥)满儿化音的口腔都(dōu )流(🦀)露(🧚)出北京市井的温情

一辈子(zǐ(💀) )可以经(🚣)营(🌟)澡堂的(🌤)老刘(🏒)早年无子女两个儿子一个离家很(😃)远(yuǎ(🚺)n )多年一个(gè )因智商边(🤯)缘送回身边

所(🚵)有的(de )故事(🌈)反映了一个现(🎓)代(🍖)(dài )化(💽)的问题传统和现代之间的很(🥊)不(🐸)搭(🐭)而(🕯)导演选(xuǎn )择类型澡(➡)堂这一个独具(🐓)传统民俗活动意义的场(🗑)所展(📠)开攻击故事更是将现代化态(tài )度(🚍)得别有深意

爸爸说他(tā )们要(yào )去(🖊)很(hěn )遥远的地方(fāng )洗澡啊圣湖的(🏛)水不(bú(🚛) )单都能够(gòu )洗(✖)涤身(🔥)体不(🥚)过还能够(🐡)洗涤心灵(🛤)澡堂(📀)子里放(🕰)得(dé )满满的全是(shì )的一池(chí )子水(🥢)蓝(💟)蓝(🥓)的老牌子上几个大(🙌)字四个大字上善若水(shuǐ )

上善是水水不光(🕚)能洗(xǐ )净人的身体还能(néng )够(🍲)洗干净人的灵魂(📩)(hún )

6太阳(yá(📥)ng )照常升起2007年(🗺)豆瓣79分(👺)(fèn )

导演姜文

这是一个全是饱(💵)含符号的(🚯)故事

姜文沉寂(😄)七年之(💋)后的(de )又一(yī )力作(⏩)由四个饱(bǎo )含魔(🤯)幻现实主义风格的(🔲)小故事(🌖)横列分为了疯(fēng )恋枪梦四个部(💞)分

姜文说反正是一个故(⌚)事(👡)没(mé(🐱)i )有(🈺)四个是他们(👾)(men )说有四个你再(zài )仔细看看(🗄)也就只能一个不过就(😧)一(🗣)个男的(📎)和一个(👙)女的

这部(🐈)外壳娱乐表面看(kàn )来政治的(🚈)的电(🍡)影是对那一个时代(🔇)的反(fǎn )思值得(dé )玩味(wè(🕗)i )非线性(😵)的叙事手法蕴满(🕶)了(le )对(📼)人之欲(🚀)望的神秘(🚢)描绘每(🉐)个人物都系统设置的(⛳)离(💚)奇(💒)超现实主义

小(xiǎ(✍)o )提示的是(❎)这也许并非一部看惯好(hǎo )莱坞(🤙)大片人(🔏)的菜只(zhī )不过(🚰)(guò(🙋) )是需要沉下心来一边特(🆑)(tè )殊味道(🈷)着影片的独有一(yī )边发(fā )掘(📹)(jué )着影片的内涵荒诞的年代无论(lùn )怎样严(🎄)肃酷杀太阳仍然早上(shà(♓)ng )腾(❗)起(qǐ )

7鸟人2014年(⤴)(nián )豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈(🗽)萨雷斯伊纳(🧔)里图

鸟人是(shì )一(🤼)部在(🔷)(zài )电影语言的应用(🐻)(yòng )上几乎(🥚)近乎完(🤜)美的制作精(🍟)美的好莱坞电(🚲)影

一个这(👹)般狂暴痴迷于鸟(⛎)的人对人(rén )的生(shēng )活还没有一(🏴)点兴(xìng )趣甚(🐢)(shè(🗞)n )至(🎵)还到最后形态心(xīn )理(🔵)都开始趋向(💉)于鸟的人这到底是是一个什么呢(🧦)样(🔃)的人(👕)

导演艾伦帕克按(🍝)(àn )照时空相互纠缠的(de )对比手(😏)法继(🚪)(jì )续讲(🚣)述了一个想像鸟儿(🤓)一样飞翔(🅿)的少年的故事

在故事(shì )最后巴蒂(🗺)在艾(ài )尔的怀里终于回话了他如同彻底蜕变般回到自(🛌)己(jǐ )有过的(🔋)模样倒是从来是没(🥏)有经历(🕤)过战争(😞)没有阴影没(🈶)有悲痛

导(dǎo )演正是我这样的话将人物露骨化去(👖)具体阐述了现(📊)实对人的(🎀)残忍剥夺(🎧)而吸引我(🏿)的也恰好这(🤠)种被(🔐)过分(🤤)化(🚷)的鸟(🌝)人(🛬)(ré(✂)n )形(xíng )象在他身上看的到对自由的追求和思维

8法国中尉的(de )女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(fǎ )国中尉的女人这(😻)部影片一类英国的民(✍)族(🐓)文化遗产(chǎn )电影不仅(🧕)仅只不(🔒)过它(🐦)是改(🌙)编而成(🤟)自英国文(🐖)学名著(🍇)还(hái )而(é(🏠)r )且它崇尚人物(wù )的刻(kè(🔣) )画(😭)(huà )认(💟)可长镜头的运用特别是过去时(shí )空(kōng )其构(gòu )图(🈳)颇具油(🕵)画(huà )风格

片(📝)中除(chú )开爱情这一传统的主(zhǔ )题本(🌇)片中最新颖的那就是要如何(hé )将戏中戏这样的(🔝)一个结构(🌏)很好的把握在电影中的

影片将两个时代两(liǎng )个不同的爱情故事(shì )放到一起诉(sù )说过去时空中的萨拉与查(chá )尔斯的爱情故事现在时(📷)(shí )空的(de )安娜与麦克的故(❇)事

两(liǎng )个(gè )时空(⬅)的反差极有个性时代的讽(fěng )刺

一个生在维多利亚那样(👹)的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而坚毅是为爱情你(🆕)选了反抗(kàng )另一(yī(📉) )个(🔼)生在自(🐃)由陛下万岁(🖐)的现代却结(🐫)果(guǒ )不(⛸)能想挣脱世(🕠)俗的(👎)(de )链(liàn )条你选了一片平(🚀)静的选择(🈸)逃(🔞)避(🍠)

现(xiàn )在(🔑)看样子这种对现(🕢)世生活的(😯)反思(sī )依然本身深刻地时(🙇)代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开(🛂)朗基罗安东尼(🤳)奥尼

真相与(yǔ )幻想之间的界限是(shì )什么感官(guān )是否(fǒ(💜)u )需要(🍔)能好(📫)处我(wǒ )们不认识世界

安东(🏁)尼(ní )奥尼(ní )曾说在放大这部影片中(👯)我则一点(👛)也没去表(🍣)现出来这个主题这是相当的确的(💯)而我表述的是另外的人物(👽)和现实之(🦌)间的直接联(lián )系现实事(🚿)件是死死地地不断地着人(rén )物而必然的

一位发(😫)自内心的(⏬)热爱拍照的摄影师突然(🔎)一天在公园抓(🗓)拍(😇)到(💼)了一(yī(🚿) )穿(🍱)越系列(liè(😏) )照片在(💖)经不断地放(fàng )大(🐖)后莫(🏂)名(🐟)其妙(🆔)才(⏱)发现那些照(😀)(zhà(⛪)o )片里(🧢)刻(kè(🚼) )意(👌)(yì )隐藏了(le )一起凶杀案(🌹)然而还(🚣)没(méi )有人不愿意完全(quán )相信(xìn )他的推测

导演将(🐞)(jiāng )社会坏境与人物内(🛢)(nèi )心纠缠交织(🤙)起来去思考了一个真相与虚幻的故事即(🐉)使发现自己真相也未必(🆒)会(huì )能可以证明(míng )什么

影片结尾(wěi )处(chù(🔳) )主人公(gōng )和(hé )一群很(📬)奇怪(guài )的年轻人挂上不(👰)必(bì(✨) )然的(🎠)虚(🖐)(xū )拟网球在一番(fān )未果之前主人公也渐(jiàn )渐地(dì(🔯) )的正在由(yóu )现(🈚)(xiàn )实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分(📐)

导演新(📌)藤兼人

裸岛是(🔱)新(xīn )藤兼人20世纪60年代创(🐱)作(🚀)的一(🎂)部影片(piàn )正值春季(jì )二战结束了(🧘)后(hòu )日本的重建期(😡)

这部没有(🕡)人物对白的(de )电影(yǐng )对岛上艰难地环境的描写(💒)主体形象了(le )岛上夫妇生存下来的艰难地(🎻)即便有(yǒu )时(shí )候也会更(🦁)加的无奈阴(🌹)郁和(🏀)很(🤤)厌烦但他们那就只要能坚持(👋)(chí )了下(🤗)来

例如影片到最后(hò(😜)u )女人把好(👄)不容易(🎹)挑来的水彻(🌖)底洒了狂(kuáng )烈的扯掉自己种的蔬(🏯)菜然(🍭)后把在地嚎啕而到最后那就从(🐴)(cóng )地上(🌇)爬起(😑)来(📃)再乱(luàn )词着机械(🎉)的工(🚋)作为了生存的而又不(🏻)得(🎚)不做的劳动这(🌼)(zhè )就更(🍴)加运用对(duì )比了他们对(duì )生的渴求和忍耐的精神

一个简(✂)简(jiǎn )单单(dān )的(🤮)故事却非常好的反(🔏)映了(le )二战后60年代的日本社会(huì )情况以(🍗)及(jí )日本(📉)大和民(🛵)族的(🏪)心态