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1请分(🤳)享一下你最爱的十部电影

导(🏠)演陆川

中国(🌽)牛叉的电(💢)影(🏫)也少的(de )诸(🗺)如这(zhè )部(🧝)寻枪

这部陆(lù )川导(dǎo )演的气氛神(shén )秘的影(yǐng )片(🔦)是(💟)因(❤)为姜文的精湛演技而(🦕)增色(sè )一(🔴)些

影片开头直率(🍵)地的向我(🍟)们影像展示了警察(chá )马山姜(🎱)文(🛡)(wé(🦄)n )饰因丢枪而又开(👭)始(💰)了一段寻(xún )枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中(zhōng )

姜文曾说其(🚨)实(🌓)人生最(zuì )根(gēn )本(běn )的应该是在(➖)寻找

影片(🎫)中马(📬)山(🍍)(shā(🌙)n )自(🏋)始至终的在这(😅)(zhè )里有着那把(bǎ )内带信念(🤚)意(🙆)义(🚎)的配枪而生活中我们也一直(🤥)在寻找(zhǎo )我们所信念(🕗)的东(dōng )西(xī )

去寻找是我们人生中的一个(gè(🍃) )大(🕟)命题

2公民凯恩1941年(🗃)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年(🕚)(nián )奥(⛸)斯卡最佳剧本

影(yǐng )片(piàn )以(📨)20世纪末叶美国新闻业巨头(⛲)威廉朗道尔(🦐)(ěr )夫赫(hè(⏭) )斯特为原型用新颖的(❎)(de )艺(🕧)术手法(📶)表(🏾)现(xiàn )出了一位(wèi )报业大王的(de )一(🔑)生

一个(gè )国(🙏)家(jiā )的传奇一段国家的(🍏)历史却被浓缩成(chéng )一(yī )个人的奋斗(🎭)史

此片(piàn )从始至终一直在(❎)探寻(🦊)着凯(kǎi )恩(ēn )临终前(🌰)的(de )遗言(yán )玫瑰花蕾(😿)

但这结果谁也(🚪)(yě )没有想到这(zhè )个被所有人狐(🌵)疑哪怕调查(🏄)探查(😚)的(〽)所有人(🌁)都(💘)感觉(🐑)背后封印着(⏭)众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时(🌊)的滑(huá )雪橇(qiāo )

这是对那些一直在(👛)努力再(zà(🧐)i )努力调查的人而言简直那就是(👿)一个(gè )笑话而对(duì )此凯恩对于这但(🌥)是(shì )他(🈯)因(yīn )太(tài )早远(🧀)远(⏸)离开童年而(🔁)对童年单纯无(wú )邪美(📆)好生活的怀念就这(zhè )么简(jiǎ(👁)n )单

3后窗1954年豆瓣84分

导(🦅)演阿尔弗雷(🕦)德(dé )希区柯克

后窗在美国出名(🏠)评分(fèn )网IMDb上是更高的一部(❕)希区柯(🚺)克电影

希区柯克的成功之处就取决于人他讲童话故事(🏂)的方法他应该(➡)不会去可以制造未知(🔉)的(😰)悬念而是让(🏆)观众看(🤓)(kàn )见了悬念然(🥄)后(🆘)把(🌈)情绪(xù )紧张

当女友解决主人公进行到案(⏹)件(jiàn )前去嫌(♌)疑(😍)人(rén )家一探究竟时(🎼)导演是从主人公的视角让我们(🐏)看见(jiàn )女友和(hé )嫌疑人的三人(🔨)袭击(jī )在嫌(xián )疑(yí )人离家很远(yuǎn )越来越大(🗻)近(🚏)时我们(men )也结束(🏟)感觉道(😽)越来越(yuè )大(dà )不安

说(🍆)起来这(zhè )部电影立时(⛺)会华硕到人性的一面(🏹)偷(tōu )窥

从正在到(dà(🎐)o )结尾主(♈)人公实(shí )际暗中偷窥这样的一个终致分析出了一个(gè )杀妻(🍊)分尸的案(👝)件希区(🎣)柯(kē(🐥) )克成(chéng )功了将(🌤)我(🥣)(wǒ )们(men )的注意力放(🍾)在(zài )令人恐惧的(📘)凶(xiō(💥)ng )杀(📄)(shā )案(🐋)上(shàng )

但这(⏸)勾引与被窥(🤛)来讲也是发生了什么在你我身上的事当(🍣)你(⭕)偷窥(🈹)别人(🕴)的时候也许(👣)你(⛑)也(✖)曾被(🥦)那样偷(🎿)窥过希(📡)区(🐯)柯克在到(🗝)最后(hòu )给我(🙄)们留下来了一(✅)个更为可(😰)怕地(♓)的东西就是如(rú )影(🍠)随行的窥视(🏉)的眼睛

4铁皮鼓(👒)1979年豆瓣83分

导演(yǎn )福(➕)尔克施隆多夫(fū )

这是一部透着恶趣味的(🏮)电影情节妙趣横(🏏)生但又一字一字难懂过多(🎬)的隐喻根本无法一(🎵)笔带过

一部现实中蕴满奇幻色(sè )彩(cǎ(🥈)i )的影片

一(🍶)个神(🥎)奇无(wú )比的(de )孩子可(🛢)以(🥑)有意识的控制自己的成(🦎)长他(tā )反(🌘)抗(📹)身边(🤦)亲(qīn )人的所作(zuò(🕒) )所为

除此之外痛苦(kǔ(🐽) )压抑的人物(🐶)关系及环(👼)境外(wài )导演毫不大(🌐)胆直白(bái )的去拍摄(shè )拍摄每一(💨)个镜头可以展示(🐘)了特珠年代的人(🌍)间百态

奥斯卡(㊗)走过了一条太过(🌶)漫长的成长之(🐢)路影片(pià(💂)n )中有着对(🐺)会造(🐑)成二战(🔡)悲剧的时代性与(🆑)民族(💛)性的深沉思考

影片(✒)的(de )最后奥斯卡驾着火车徐徐地(💥)向新(🕋)生活飞(🔯)奔而去祖母(🔜)和影(😣)片正(🚃)在一(yī )样依旧(🗯)是坐在那片生命起源的土(🔢)地上时光荏苒世事变(bià(🥅)n )迁唯有生(shē(🐸)ng )命(mìng )还会一(yī )代一(🤭)代(🔮)地继续延续(xù )

5洗澡(zǎo )1999年豆瓣82分(fèn )

导演(yǎn )桀骜

澡堂泡泡澡是(shì )老北京的一大特色(🏷)风(fēng )俗

洗澡虽(suī )然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子(💟)(zǐ )爱(🦅)斗(dòu )蝈蝈的老头们那就那(📛)充满儿化音的(🚖)口腔都流露出北京市井(jǐng )的温(wēn )情(qíng )

一辈子可(💱)以经(jīng )营澡堂的老刘早年无子女两(❔)个儿子(📒)一个离家很远多(duō )年(👻)一个因智(🚜)(zhì )商边缘(yuán )送回身(🎈)边

所有的故事反映了(le )一(🌂)个现(🏥)代化的问题传统和现代之间的很不搭而导演选择类型澡堂(🍑)这一(🔧)个独具传(chuán )统民俗活动意(🚯)义的场所(🎨)展(zhǎn )开攻击故事(🧗)更(gèng )是将(🌌)现(🤵)代化态度得(😓)别有深意

爸爸说他(💹)们要去很(😿)遥远的地方(🐁)洗澡啊圣湖(📿)的水不单(dān )都能够洗(🙈)涤身(shēn )体不过还能(🅱)够洗涤心(🧓)灵(🙅)澡堂子里放(fàng )得满满的(🗑)全是的一池子(zǐ )水蓝蓝(🏺)(lán )的(de )老牌子上几个大字四个大字上善(🦓)若水

上善是(shì )水水(🍯)不光(🔔)能(néng )洗净(💾)人的身体还能够洗干净人的灵魂(😞)

6太阳(🈴)照常升起(qǐ )2007年豆(🏽)瓣79分(fèn )

导演姜文

这是一(yī )个全是饱含(hán )符号(😐)的(🎌)故事

姜文沉(🍙)寂七年之后的(de )又一力作(zuò )由四个(gè(⛵) )饱含魔(mó(💋) )幻现(👯)实(🐿)主义风格(🎹)的小(xiǎo )故事(🍑)横列(liè )分为了疯恋枪梦四个部分

姜(🐇)文说反正(🚨)是(🥚)一个故事没(⬛)(méi )有四(🗯)个是(🏄)他(📊)们说有四个(🤸)你再仔细看看(💿)(kàn )也(✒)就只能一(🌝)个不过就一(📱)个(gè )男(🏽)的和一(🍂)(yī )个女的(de )

这部外壳娱(🥡)乐(👮)表面看来政治的的电影是对那一个时(🏵)(shí(💺) )代的反(fǎn )思值得(🥀)玩味非线(🌽)(xiàn )性(xìng )的(💠)叙(xù )事手法(fǎ )蕴满了对人之欲望(🐛)的神秘描绘(huì )每个人物都(dōu )系统设置的离奇超(🕷)(chāo )现实主义(❕)

小(🏝)提示的是这也许并(🛬)非一部看(kàn )惯好(⚓)莱坞大片(piàn )人的菜只不过是需要沉(🎯)(chén )下(🍾)心(🌖)来(🍡)一边(biān )特(tè(🕣) )殊味道着影片的独有一边发掘着(🦕)影片的内涵荒诞的年代(♐)无论怎样严肃酷杀太阳(🎮)仍(réng )然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(💹)

导演(🍇)亚(🏘)历桑(sāng )德罗(🏳)冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语言(yán )的应用上几乎近乎完美的制(🥢)作(zuò )精(👷)美的好莱(lái )坞电(diàn )影

一个这般狂(kuáng )暴痴迷(🦐)于鸟的(🐨)(de )人对(duì(🏸) )人的生活还没有一(yī )点兴(🍁)趣甚(🛁)(shèn )至还(🎵)到最后形态心理都开始(shǐ )趋向于鸟的人(ré(✂)n )这到底是是一个什(🚷)么呢样(🛰)的人(❓)

导(🧦)演艾(😲)伦帕克按照时空(kōng )相(xiàng )互纠缠的对比(🗒)手法继续讲述了一个想像鸟儿(🌽)一样(🍓)飞翔的少年的故事

在故(😉)事最(💕)后(🔒)巴蒂在(🚤)艾尔(🔦)的怀(😚)里终于回话(🙇)了(📠)他如同彻底蜕(tuì )变般回到(dào )自(👪)己有过的模(🧜)(mó )样倒是从来是没有经历过(🈹)战争没(méi )有阴(yīn )影没有悲(bēi )痛(tòng )

导演正(🕊)是(⤴)我这样(👳)的话将人物露骨化去具体阐(chǎn )述(shù(🤨) )了现(xiàn )实对人的残忍剥夺而吸引我(wǒ )的(🕙)也恰好这种被(bèi )过分化的(💔)鸟人(🍧)形象在他身(🖍)上看(kàn )的到对自由的追求和思维

8法(⚓)国(🔵)中尉(🚋)的(de )女人1981年(nián )豆瓣79分

导(😪)演卡雷尔赖(🤽)兹

法国中尉的女(🔱)人(📩)(rén )这(👡)部影(yǐ(🚒)ng )片一类英国(🎑)的民族文化遗产电影不仅仅(jǐn )只不过(guò )它是改编而成自英国文学(xué )名(👌)著还而(📗)且(qiě(🏖) )它崇尚人物的刻(🕚)画认可长镜(🔮)头的运(🦑)用特别是过(📥)去时空(🧘)其构(⛺)图颇具油画(🏚)风格(🆗)(gé )

片(🥩)中除(🥘)开爱情这一传(chuán )统(🔞)的(😽)主(⬛)题本片(🎰)中最新颖的那就是要如何将戏中(🏪)戏这样(🍴)的一个(🗯)结(jié )构很好的把握在电影(🤴)中的

影片将两个(gè )时代(🥠)两个不同的爱情故事放(fàng )到一(🐝)起诉说(🎃)(shuō )过去时空中的萨(👅)拉与查尔斯的爱情故事现在时空的(👘)安(ān )娜与麦克的故事(🤯)

两个时(shí )空(😫)的反差极有个(gè )性(📿)时代的讽刺

一个(gè )生(🐾)在维多(💍)利亚那样的用(🚋)思想枷锁(🚧)自(zì )由的时代(🐹)里彷徨无助而(✍)坚毅是为爱(🚕)(ài )情你选了(🔲)反抗另一个(🔖)生在自(🎟)由陛下(xià )万岁的现代却(què(🎞) )结果不能想挣脱世俗(🎑)的链条你选了一(yī )片平静的(🛁)选择逃避(🈂)

现在看样子这种对现(xià(🀄)n )世(🏿)生活的反思依然(😨)本身(shēn )深刻地时(🚲)代(dài )意(yì(🎑) )义

9放(🍃)大1966年豆瓣(🐬)84分

导(🏋)演米(📠)(mǐ )开朗基罗安东(dōng )尼奥尼

真相(😍)与幻想(🥑)之间的界限是什么感(🤛)官是否需要能好(🚄)处我们不认识世界(jiè )

安东尼(ní )奥尼曾说在放大这部影(yǐng )片中我(🎂)则一点也没(🏼)去表(biǎ(🐝)o )现出(chū )来这个主题(🎀)(tí )这是相当的确的而我(🔵)表述的(📃)是另(lìng )外的(🚭)人物和现实(🚍)之间的(de )直(🌀)接联系现实事(🎇)件是死死地地(dì )不断(🗃)地(dì )着人物而必然的

一位(🚔)发自内(nèi )心的热(💒)爱(ài )拍照的摄(🤒)影(yǐ(🗜)ng )师突然一天(💀)在(🍥)(zài )公(🛡)园抓拍到了一穿(chuān )越系(🕤)列照片在经不断地放(fà(🔀)ng )大后(👽)(hòu )莫名其妙才(cái )发现那些照片里刻意(🛸)隐藏了一(yī )起凶杀案然而还(🕤)(hái )没(mé(🎑)i )有(yǒu )人不愿意完全相信他的推测

导演(📁)将社(shè(🥤) )会坏(huài )境与人物内心纠缠交织起来去(qù )思考了一个真(zhēn )相与(yǔ )虚幻的故事(✖)即使发现自己真相也未必会能可(😸)(kě )以证明什(😆)么(🌬)

影(👴)片(🌅)结尾处主人公和一(🛋)群(💠)很奇(qí )怪(🕎)的年轻人挂(🈹)上不必然(🍶)的虚拟网球(🤟)在(zà(💿)i )一番未(🌃)果之前主(zhǔ )人公(🏩)也(🏢)渐渐地的正(👽)在由现实结(⛴)束走入(🐴)了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代(🎴)创作(zuò(🅿) )的一部影(yǐng )片正值(🍴)春(➕)季二战(🎑)结束了(le )后日本的重(chóng )建期

这部没有人物(📡)(wù )对白的电影(😘)对岛上艰难(nán )地环境的描写(⛳)主(🌵)体(⭕)(tǐ )形象了岛上(shàng )夫(🐶)妇生存下来的艰难地即便有时候(🦉)也会更(🥈)加的(✝)无(🐫)奈(🐦)阴郁和很厌烦但他们那就只要(🍙)能坚持了下来

例(lì )如影片到(dào )最后女人把好不(👡)容易挑来的水彻底洒了狂烈(liè )的扯掉(diào )自己种的蔬菜然(rá(🔫)n )后把在地(dì )嚎啕而(🙆)到最后那就从(cóng )地(👣)上爬(pá )起(🍠)来(🚀)(lái )再乱(🥒)词着机(jī )械的工作为了(le )生(🏢)存(📣)的而又(🔊)不得(dé )不做的(👂)劳动(🤞)这就更(🐒)加运用(👎)对比了他们对生的渴求(qiú )和忍(🐣)耐的精神

一个简简单单的故事却(què )非常好的反映(yìng )了二(🌹)战后60年代的日本社会(🕣)情况以及日本大和民(🖍)族(zú )的心态(🍗)