请分享一下你最爱的十部电影7

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• 1请(🚉)分享一(🎾)下你最爱的十部电影

1请分(fèn )享一(yī )下你最(🍼)爱的十(shí )部(📇)电影

导演(yǎn )陆(🚰)川

中国牛叉的电影也少的诸如这部(bù )寻枪(🌎)(qiāng )

这部陆川导演的气氛神秘的影片是(🏈)因(🖊)为姜(jiāng )文的(de )精湛演(🗼)技而(⚾)增色一些

影片开头直率(lǜ )地(dì )的向我们影像展示了(le )警(😦)察马山姜文(wé(👑)n )饰因丢枪而(ér )又开(kā(👢)i )始了(🏹)一段(♉)寻枪之旅凛冽的(de )剪辑迅速(sù )地带你直(zhí )接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁(zào )与臆想之中

姜文曾(céng )说其实(💆)人生最根本的应该是在(✳)寻(xún )找

影片中马山(🚫)自始至终的在这里有着那把内带信念意义的(de )配枪而生活中(⏺)(zhōng )我们也一直(💡)在(zài )寻找我们所信念的东西

去(qù )寻找是(shì(🍝) )我(wǒ )们人生中的(de )一(yī )个(gè(📖) )大命题(🏞)

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥(🛣)逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳(🛂)(jiā )剧本

影(yǐng )片以(🐁)20世纪末叶美国新(xīn )闻业(yè )巨头威廉朗道(dào )尔夫赫斯特为原型用新(🔴)颖(🌍)的艺术手(🐫)法表现(xiàn )出了(🕳)一位(wèi )报业大王(✳)的一生

一个国家的传奇一段国(♿)家(jiā(🈲) )的(🐲)历(🗜)史却被浓(🎡)缩成一个(🕊)人的奋(🍔)斗(👪)史

此片从始至(zhì )终(🐧)一(yī )直在探(🥡)寻(xún )着(zhe )凯恩(🥈)临终前(🆙)的遗言玫(méi )瑰花蕾(💒)

但(dàn )这结果谁也没(méi )有(yǒu )想到这个被所有人狐疑(yí(🚜) )哪(nǎ )怕(pà )调(👡)查探(🎃)查(➰)的(de )所(Ⓜ)有人都感觉(🎬)背后封印着众(📺)大机(🆕)密的玫瑰花蕾之后更是他(🚪)儿时(shí )的滑雪橇

这是对(☝)那些一直在(zài )努力再努力调查的人而(🚢)言简直(🌌)那(😃)就(🤧)是一个笑话(huà )而(🚾)对此凯恩(🆚)(ēn )对于这但是他因太早远(🍘)远(🚒)离开童年(nián )而对(duì )童年单纯(chún )无邪美好生活的(⬇)怀念就这么简单

3后窗(chuā(😚)ng )1954年豆(dòu )瓣84分

导演(🐲)阿尔弗(💈)雷(💈)德希区柯克

后窗在美国(✍)出名评分网IMDb上(👱)是更高的一部希区柯克电(📡)影

希区柯克的成功(➰)之处就取(🥛)决于人他(🦋)讲(jiǎng )童(🕟)话故(🌛)事的(🍹)方(💮)法他应(yīng )该不会(huì )去可以制造未知的悬念而是让观(🙅)众(♊)看见了悬(xuán )念然(🐽)后(hòu )把情绪紧张

当女(nǚ )友解决主(🍛)人(🛴)公进行(háng )到案件(🏉)前(🌕)去嫌(🧐)疑人家一探究竟(jìng )时导演是从主(🌑)(zhǔ )人公的视角(✝)让我们看见女友和嫌疑人的三人袭击(🌧)在嫌(🐺)(xián )疑(🏏)人离家很远越(🏘)来越大(🌊)近时(🐵)我们也结束感觉(🀄)(jiào )道越(♈)来越大(😰)不(🧘)安

说起来这部(🀄)电影立(lì )时(🖲)会华(🔦)硕(💰)到(🌨)人性的(🏥)一(🐭)面偷窥

从(cóng )正在到结尾(🔪)(wěi )主人公实际暗(àn )中偷(tōu )窥这样的一个(😛)终致分析出了(🥉)一(🎦)个杀妻分(🆑)尸的案件(📵)希区柯克(🍧)成(🛃)功了将(jiāng )我们的注意力放(fàng )在令人恐惧的凶杀(📍)(shā )案上

但这勾(👞)(gōu )引与被窥来讲也是发(👟)生(🐯)了(🐐)什么(🍽)在你我身上(🎆)的事当(😶)你偷(🥇)窥别人的时候也许你(🥇)也(yě )曾(🛁)被(🔶)那样偷窥过希区(🏇)柯克在到最后(🐡)给我们留下来了一个(🍽)更为可(kě(😵) )怕地(🔪)的东西就(jiù )是如影随行(🙆)的窥视的(🎸)眼睛

4铁(🍐)皮鼓(🦔)1979年豆瓣(bàn )83分(fèn )

导(dǎo )演福(fú )尔克施隆多夫(fū )

这是(shì )一(yī )部透着恶(⛱)趣味(👦)的电影情节妙趣横生(shēng )但(dàn )又一字一(⛏)字(✴)(zì )难(🧡)懂过多的隐喻根(🔴)本无法一(🌤)笔带过

一(yī )部(🚄)现(xiàn )实(shí )中蕴(🚱)满奇(🚡)幻色彩的(🛡)影片

一个神(shén )奇(qí )无比的孩子可(🤵)以(😀)有(🗼)(yǒu )意识(shí )的(🚮)控制自己(🍢)的成长(🛶)他反抗身(shēn )边亲人的所作所为

除此之外痛苦压抑的(🈯)人物关系及(🚺)环境外(🔶)导(dǎo )演毫不大胆直白的去(✅)拍摄拍摄(shè(😀) )每一个镜头可以(yǐ )展示了特珠年代(🏸)的人间百态

奥(ào )斯卡走过了(🙊)一(yī )条太(🈵)过漫长的成长之路影片中有着对会造成(🕟)二(èr )战悲剧(⤵)的(de )时代(dài )性与(yǔ )民族(🔍)性(🏆)的深沉思(sī(😈) )考

影片的最后(🧙)奥(😵)斯卡(kǎ )驾着火车徐徐地向(xiàng )新生活飞奔而(♒)去(😀)祖(zǔ )母和(hé )影片正在(🚾)一样依旧是(🍟)坐在那片生命(♈)起(🌏)源的土地上时光荏苒世事(📍)(shì )变迁唯(🎡)有生(shē(💫)ng )命还会(🤧)一代一代(dài )地(🥀)继续(🗣)延续

5洗澡1999年(⚾)豆瓣(⬇)82分

导演桀骜(ào )

澡(zǎo )堂(🏙)泡泡澡(🔔)是老北京(jīng )的一大特色风俗

洗(🤜)澡虽然是男人戏(xì )无论(📺)洗(🗜)澡吗时爱你唱(chàng )歌的(🧐)胖子爱斗蝈蝈的老头们(men )那就那充满(💘)儿化(huà )音的口腔(🐵)都流露出(🚔)北京市井的温(🔕)情

一辈(🥒)(bèi )子可以经(jī(♍)ng )营澡堂的(🌹)老刘早年无(🈂)子女(🗾)两个儿子(zǐ )一个(🤟)离家很(🚿)远(👩)多年一个因(🎐)智商边(🤞)缘送回(huí )身边(biān )

所有的故(⚪)事(🐂)(shì )反映了一个(gè )现代化的问(🅱)题(🐦)传统和现(🎲)代(😘)之(zhī )间的很不(bú )搭而导(dǎo )演选(🚇)择类(lèi )型澡(🚄)堂这(💜)一个独具传统民俗(sú )活动意义的场所展开(🧘)攻(gōng )击故事更是(🗾)将现代(🗨)化态度(🙂)得别有深意

爸爸说(🐨)他们要去很(😯)(hěn )遥(🥞)远(yuǎn )的地(dì )方(fāng )洗(🚋)澡(zǎo )啊圣湖的(de )水不单都能(néng )够洗(🏋)涤身(🌝)体不过还能够洗(xǐ )涤心灵澡(✝)堂子里放得满(🗂)满的全(🌫)是的(🦁)(de )一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四个大(🍀)字上善若水

上(shàng )善(🐺)是水水不光(🌝)能洗净人的身(🌋)体还能够洗干净人的灵魂

6太(🔀)阳照(zhà(🎿)o )常升起(🅰)2007年豆瓣(bàn )79分

导演(🍮)姜(🥄)文

这是一个全是(shì )饱(bǎo )含(🆘)符号的(de )故事

姜文沉(🐑)寂七年(😷)之后(🈵)(hòu )的又(🕙)一(🎙)力作(zuò )由四个饱含魔(🚻)幻现实(🍔)主义风格的小(🕤)故事横列分(🔣)为了疯(😽)恋枪梦四个(🖐)部(bù )分

姜文(wén )说反正是一个(❓)(gè )故(📘)(gù )事没有(yǒ(⛄)u )四个是他们(🐶)说有四(sì )个(🍑)你再仔(👣)细(xì )看看也就只(🚉)能一个不过(➡)就一个男的和一个(gè(💄) )女的

这部外壳娱乐(📭)表面(miàn )看来政治的(🥧)的(de )电影是对那一个时(🌅)代的反思值得(🗾)(dé )玩味非线性的(🗼)叙事手(💂)法(🍞)蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个人物都系统设置的离奇超现实主义

小(xiǎo )提示的(de )是这也许并非一部看惯(👗)好(🦇)莱坞大片(📉)人的菜只不过是需(🚬)要沉下心(🕦)来(🔁)(lái )一边(biān )特殊味道着影片(🐽)的独有(🆒)一(yī )边发(👝)(fā )掘着影片的内涵(🤰)荒诞(♉)的年(⛵)代无论怎样严肃酷杀太(🕚)(tài )阳仍(réng )然早上腾起

7鸟人(🌓)2014年豆瓣83分(🏓)

导(dǎo )演亚历桑德(🕟)罗冈萨雷斯(sī )伊纳里(📰)图

鸟人是一部在电影语言的(👞)应用上(📏)几乎近乎完(wá(🙀)n )美的制作精(🍧)美的好(🗜)莱坞电影(🕊)

一个这般狂暴痴迷于(💔)(yú )鸟(🌃)的人对人的生活(huó )还没有一点兴(xìng )趣甚至还到最后形态心理(🕓)都(dōu )开(kāi )始趋(qū )向(xiàng )于鸟的人这到(🔰)底是是(🍬)一个什么(🗾)呢样的人(🖕)

导演艾伦帕克按照时空相互(hù )纠缠的(📥)对(🦊)比手法继续讲述了(🎟)一个想像鸟儿一样飞翔的少年的(💽)故事(shì )

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终(🙄)于(🔴)回话了他如同彻底蜕变般回到自己有过的模(🧥)样(👞)倒(dǎo )是(shì )从来(lá(🍒)i )是(🥐)没有(🕞)经历过(🚵)战争没有阴(yīn )影没有悲(🔶)痛

导演(🐂)正(🤽)是(shì )我这样的话(huà )将人物露(⏮)骨化去具体(🐤)阐述(🤭)(shù )了(le )现(🏉)(xiàn )实对人的(de )残忍剥(😲)夺而吸引我(🚰)的也恰好这(zhè )种(🐡)被(🙇)过分化的鸟人形象在(⛅)他身上看的到对自由的追求(qiú )和思(🤟)维

8法国中(zhōng )尉的(♊)女人1981年(💥)豆瓣79分(🧗)

导演(🐧)卡(📩)雷尔赖(📴)兹

法国(🏚)中尉的女人这部影片一类英国的(🥨)民族文化遗产电影不(bú )仅(jǐn )仅只不过它是改(gǎ(🤨)i )编而成(🔇)自(⛔)英国文学(xué(🏾) )名著还而(ér )且它(🌉)崇尚人物的刻画认可长(📦)镜头的(🈚)运用(🏺)特别是过去(qù )时空其构图颇(🌤)具(🐲)油画(huà )风(🍌)格

片中除开爱情这一传统的(💟)主题本片中最新颖的那就是要(📭)如(rú )何将戏中(🍩)戏这(🔴)样的一个结构很好(😸)的把握在电影中的

影片将两个时代两个不同的爱(🕛)情(qíng )故事放(fàng )到一起诉说过去时空中的(⌛)萨拉与查尔斯的爱情故(🆒)事现(🎸)在时空的安(🛵)(ān )娜与(yǔ )麦克的(de )故(gù(🖥) )事(shì )

两个(🌪)时空的反(🍚)差(🈯)极(jí )有个性时代的讽刺

一个(🔪)生在维多利亚那样的(de )用思想枷锁自由的时代里(lǐ )彷徨(huáng )无助而(é(🛎)r )坚毅是为爱情你选了反抗另一(🥥)个生在自由(💼)陛下万岁的现(xiàn )代(❇)却结果不(💪)能想(xiǎng )挣脱世俗的链条你选了一(❄)片(piàn )平静的选择逃(🙈)避

现在看样子这种对现(💨)世(💿)生活(🐕)的反思依(🔄)然本身深刻地时代(dài )意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗(🙀)安(⚓)东尼(ní )奥(🎺)尼(ní(📯) )

真(🏐)相(🔗)与幻想之间(🧒)的(🔞)界限是什么感(🏢)官是(shì )否需要(🎖)能(🕕)好(🤭)处我们不(👹)认识(🏾)世界

安东尼奥尼曾说在放(🈷)大这部影(💢)片中我则一点也没去表(🕋)现出来这个主题这是(shì )相当的确(🥛)的(de )而我表述的(🏙)是另外的人物和(👩)现实之间的直接联系现实事件是死死(🔱)地地不(⛑)断(🤲)地(dì )着人物而必然的

一位发自内心(xī(🥇)n )的热爱拍照的摄影师突(🐶)然(🔠)(rán )一天在公园抓拍到了一穿越系列照片(🍼)在经(jīng )不断地放大后莫名其妙才发现那些照(zhào )片里(🌷)刻意隐藏了一(yī(🔶) )起凶杀案(⏪)然而(🐥)还(hái )没(🚘)有(yǒu )人不愿意完全相信他的推测

导演将(jiāng )社会坏境与人(ré(😠)n )物内心纠缠交织(🌟)起来(🥢)去思考了一(yī(🗞) )个真(zhēn )相与虚幻(🔹)的(de )故(gù(🎋) )事即使(💑)发现(🎆)自己真相也未必会能可以(yǐ )证(zhèng )明什么(🦕)

影(💆)片结尾处主人公和(🔕)一(yī )群(🚰)很奇怪的年轻(♊)(qīng )人挂上不必(bì )然的(de )虚拟网球在一番未果之前(🛩)主人(😫)公(⛲)也渐渐(🔋)地的正在由(💴)(yó(🍴)u )现实结束(shù )走入了虚空

10裸岛1960年(nián )豆(😔)瓣85分(🈸)(fèn )

导演新藤兼(🌒)人

裸岛是新藤兼人20世(shì )纪60年(🕸)(nián )代创作(zuò )的一部(🕞)影(⛎)片正(👄)值(🍯)春(🔄)季二战结束了后日(😊)本(běn )的重建期

这部没(⛩)有(yǒu )人物对白(🐡)的电影对(🚴)岛上艰难地环境(jì(🖇)ng )的描写主体(🥩)形(💺)(xíng )象了岛上夫妇生存(📛)下来(🥛)的艰(jiān )难地即(jí )便有时(shí )候(🥏)(hòu )也会更加的无奈阴(yī(🕎)n )郁和很厌烦但他们那(nà )就(jiù )只要能坚持了下来

例如影片到最(🐅)(zuì )后(📏)女人(rén )把好不容易挑来的水彻(😣)底洒了狂烈的(💟)扯掉自(🤺)己种的蔬(🎹)菜然后把在(🆘)地嚎(háo )啕而(🆚)到最后(🗳)那就从(⛩)地上(shàng )爬(🏓)起来再乱词着机械的工作(🦓)为(🎮)了生(👸)(shēng )存(🙋)的而(🌄)又不得不做(zuò )的劳(🙇)(láo )动这就更加运(🍗)用对比(🐡)(bǐ(⛩) )了他们对生的渴求和忍耐的精神

一个(❗)简简单单的故事却非常(cháng )好的反映了二战后60年代的日本社(🌴)会情况以及(👠)日(rì )本大和民族的心态