请分享一下你最爱的十部电影10

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• 1请分享(🐭)一下(💺)你(nǐ )最(🚺)爱的十部电影

1请分享一(📨)下你最(🏓)(zuì )爱的十部(bù )电影(🥋)

导(🎑)(dǎo )演(♎)陆川(🔂)

中(🆖)国牛(🅰)叉的电影也(😍)少的诸如这部寻(🍎)枪

这部(bù )陆(💣)(lù )川导演的气(🙏)氛神秘的影片是(shì )因为姜文的精湛演(yǎn )技而增色(🍦)一些

影片开头直率地(🏓)的向(xiàng )我们影像(🍴)展示了警察马山姜文(🏹)饰因丢枪而又开始(🏐)了一段寻(🛹)枪(qiāng )之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带(㊗)你直接进(🚗)入一个(gè )中年男(nán )子因(💰)(yīn )丢枪而沉(🔻)浸的焦躁(👓)与臆想之中

姜(🚯)(jiāng )文曾说其实人生最根本的应该是(🔂)在寻找

影片中马山自始(🐬)(shǐ )至终的在这里(💱)有着那(🚛)把内带信念意(yì )义的配枪而(👐)生(💶)活中(zhōng )我们也(yě(🔗) )一直在寻找我们所信(🤸)(xìn )念的东西(📛)

去寻找(♐)是我(wǒ(🌲) )们人生中的(de )一个大命(🖊)题

2公民(💄)(mí(👪)n )凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔(🐦)斯

1942年(nián )奥斯卡最(🔬)佳剧本

影片以20世纪末(⛱)叶美国新闻业巨头威(🌬)廉(📧)朗道(🍆)尔夫赫斯特为(wéi )原(🎟)(yuán )型(🎫)(xíng )用新颖的艺术手法(📺)表现出(chū )了(🏏)一位报(bào )业大(🐄)王(wáng )的一(🍫)生

一个国家(😖)的传(chuán )奇(qí )一段国家的历史(shǐ(👪) )却被浓缩(🐠)成一个人(📞)的(⚡)奋斗史

此片从始至终(zhōng )一直在探寻着(🈂)凯恩临终前(🏼)的遗(😤)言(🅾)玫瑰花蕾

但这结果(guǒ )谁也没有想(❤)到(dào )这个被(bèi )所有(♉)人狐疑哪(⤴)怕调(🏰)查探(🤟)查的所(🍲)有人都感觉背后封印着(zhe )众大机密的玫瑰花(😪)蕾之后更(🗜)是他儿时(📄)的(🚳)滑雪橇

这是对那(🌫)些一直在努力再(🙂)(zài )努力调查的人而言简(jiǎn )直那就是一个(gè )笑话而对此凯恩对(🉑)于这但是他(tā )因太早远远离(lí )开童年(nián )而(㊗)对童年单纯无邪美好(🧞)(hǎo )生活(huó )的怀念就(jiù )这么简单(⛎)

3后窗1954年(🚋)豆瓣84分(🥦)

导演阿(ā(🏬) )尔弗(✋)雷德希区柯(📀)克

后窗(chuāng )在美国出名(🗺)评分网IMDb上(shàng )是更高的一(🍙)(yī )部希区柯克电影

希区柯克的成(chéng )功之处就取决于(yú(💘) )人(rén )他讲童话故事的方法(fǎ )他应该不(bú )会去可(😣)以制造(🍿)未知的悬(🐆)念而是让观众看见了(le )悬念然(🥉)后把(bǎ )情绪紧张

当女友(🍬)解决主人(👩)公进(👳)行到案(àn )件前去(qù(😥) )嫌疑(🔳)人家一探究(jiū )竟时(🚔)导演(🥧)是从主(😫)人公的视角让我们看见女(🐵)友和(🗣)嫌(xián )疑人的三人(🐁)袭击(🕜)在嫌疑人离家很远越来越大近时我们也(🕓)结束(🏃)感觉(🔕)道(💐)越来越大不安

说(shuō )起(qǐ(⛑) )来这部电(diàn )影(yǐ(🎒)ng )立时(🎰)会华硕到人性(🥎)的一(🍂)面偷(🍘)窥

从正在到结尾(wěi )主(🏏)人公实(shí )际(jì )暗(🎞)(àn )中偷窥这(😚)样的一个终致(🔁)分析(xī )出了一个杀妻分尸的案件希(xī )区柯克成功了将(🦀)我们的注意力放在令人恐(🦀)惧的(🚀)(de )凶(🍸)杀(♓)案(🔸)(àn )上

但这勾引(yǐn )与被窥来讲也是发生了什么在你我身上的事(🥈)当你偷窥别人(🏮)的(🐊)时候也许你也曾被那样偷窥过(🛂)希区(qū )柯克在到最后给我们(men )留下来了一个更为可怕地的东(🐭)西就(jiù )是如影(yǐng )随行的窥(kuī )视的眼(yǎ(🐢)n )睛

4铁(tiě )皮(⛳)鼓1979年豆瓣83分

导(😼)演福尔克施隆多夫

这是一(yī(🚪) )部透着恶(🐗)(è )趣味的电影(🅿)情节妙趣横生但又一字(🔢)一字(🔄)难懂过多的隐喻(👋)根(📂)本(🍢)无法一笔带过

一部现实中(🍘)蕴满奇幻(🎛)色彩的(💻)影片

一(🌹)个神奇无(⛷)比的(🌟)孩子可以有意识的控制自己(jǐ )的(🕟)成长他反抗身(🌡)边亲人的所作所为

除此(🎧)之外痛苦压抑的人(🌬)物(🔲)关系及环境外导演毫不(🙋)(bú )大(dà )胆(dǎn )直白的去(🔌)拍摄拍摄(👓)每一(🐴)个镜头可(🎂)以展示了特珠年代的人间(🧢)百(📽)态

奥(💠)斯(👇)卡走过了(📊)一条(🦗)太过(guò )漫长的成(🍝)长之路影片中有着(🚷)(zhe )对会造(🐑)成(👕)(chéng )二战悲剧的(🏆)时代(♌)性与民族(💾)性的深沉思考

影(yǐ(🎿)ng )片的最后奥斯卡(kǎ )驾着火车徐(xú )徐地向新(🙂)生(🛹)活(➖)飞奔而去(qù )祖母(mǔ )和影片正在一样依旧是坐(zuò(♎) )在那片(⛸)生命(🌟)起源的土地(dì )上时(🤕)光(guāng )荏(rěn )苒世(shì(🛡) )事(shì(🔢) )变迁(qiān )唯有生命还会一代一(❗)代(🗯)地继续延(yán )续

5洗澡(zǎ(🤯)o )1999年(😽)豆瓣(bàn )82分

导演桀(📛)骜

澡堂泡泡澡(🕷)是老北京的(⛩)一(🐆)大(⏹)特色风俗(👍)

洗澡虽然是男人戏无论洗澡(🕦)吗时(📝)爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(🧑)的老头们那(🏇)就那(nà(🌪) )充满儿化音的口腔都流(🐜)露出北京市井的温情

一辈(🚈)子可(kě )以(🔺)经营澡堂的(🈁)老刘(🥝)早(🌍)年无子女两个儿子(🥛)一个离家很远多(🌭)年一个因智(👍)(zhì )商(🐣)边缘(yuán )送(😠)回身边

所有的故(🔊)事反映了一(🌟)个(🤚)现代化的问题传统和现(🧚)代(🌲)(dài )之间(jiān )的(de )很不搭而(ér )导(📏)演选择类(lè(🥉)i )型(💷)澡(zǎo )堂这一个独具传(🚩)统民俗活动意义的(de )场所展(zhǎn )开(🌐)(kāi )攻击(jī )故(🚼)(gù(🌩) )事(🥨)更(💵)是将现代化态度(❌)得别(🌤)有(🚇)深意

爸爸说他们要去很遥(💭)远的地方洗澡(zǎo )啊圣湖的(🔪)水不(💼)单都(🌂)能够洗涤身(shēn )体不(🏭)过还能够洗涤(dí )心(🏻)(xīn )灵澡堂(📐)子里放得满满(mǎ(👵)n )的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四(🍮)个大字上善(shàn )若水(shuǐ )

上善是(shì(🚜) )水水(⬆)不光能(⚽)洗净人的身体(🧀)还能(néng )够洗干净人的(🗺)灵魂

6太(📼)阳照常升起2007年(👿)豆瓣79分

导演姜文(🐫)

这是一个全是饱(🚛)含符号的故事(💪)(shì(🐷) )

姜(🎫)文沉寂(🔡)七年(niá(🍺)n )之后的(👦)又一(yī(🚷) )力作由四(sì(🈲) )个饱含魔幻现(🤚)实主义风(🐐)格的小故(gù )事横列分(fèn )为了(le )疯恋枪梦四个部分(🔳)

姜文说反正是一(♏)个故事没(méi )有(⬆)四个(gè )是他们说有(💺)四个你再仔细看看也就只能一个不过就一个(🛷)男(ná(🈚)n )的和一个女的(🚋)

这部外壳娱乐表面看来政(🕙)治的的电影是对(🤦)那一个时代的反思值得玩味(wèi )非线性的叙事手法蕴满了对人(🖐)之欲望的神秘描绘每个人物都系统设置的离(📖)奇超现实主义

小(🕳)提(tí )示的是这也许并非一部看(🎊)惯好莱坞大片人的菜(📂)只不过(guò )是(shì )需(🗿)要沉(chén )下心来(lái )一边特殊味道着影片的(de )独有一边发(🙇)掘着影片的内涵荒诞的(de )年代(💆)无论(lùn )怎样严肃(sù(👯) )酷(🦐)杀太(tài )阳(🧟)仍(🔇)然早上腾起

7鸟人2014年豆(🎓)瓣83分

导演亚历桑(sāng )德罗冈萨雷斯伊纳里图(tú )

鸟(🌧)人是一部在(zài )电(📲)影语言的应用(🤡)上几(👶)乎近乎完(🐅)美的(🏓)制作(zuò )精美的好(🏉)莱(lá(🌼)i )坞电影(🎞)

一个这般(🏟)狂暴痴迷于鸟(🎞)的人(🏆)对(duì )人(ré(🏴)n )的(🐉)生活还没(méi )有一(yī )点兴趣甚(🕘)至还到最后(hòu )形态心理都开始趋向(xiàng )于鸟的人(🤔)这到底是是一个什么呢样的人(🚖)

导演艾伦帕克(🍳)按照时空相互纠(🚝)缠的对比(🍎)手(🌲)法继(🔗)续讲述了一个想像鸟儿(🏿)一样(🥥)飞翔的(👽)少年(🌘)的故事(🎉)

在故事最后(📽)巴(🌻)蒂在(😍)艾尔的怀(huái )里终于(yú )回话了他如同(tóng )彻(⛅)底蜕(🈲)变般(🍛)回到自(zì )己有过的模样倒是从来(🤛)是没有经历过(guò )战争没有阴影(👝)没有悲痛

导演正是我这样的话将人物(wù(⏲) )露骨化(huà )去具体阐述了现实对人的(de )残忍(💱)剥夺而吸引我(wǒ )的也(🈂)恰好这种被过分化的鸟(niǎo )人形象在他身上看(🗨)的到对自由的(👐)追(zhuī )求和思(sī(🚤) )维

8法国(🚑)中尉(🏰)(wèi )的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(🐟)赖(🔕)兹(🖇)

法国中(🍩)尉(🖍)的女人(rén )这部影(🏽)片一类英国的民族(zú )文化遗产电影(🍕)不仅仅只不过它是改(🌧)(gǎi )编而成自英(yīng )国文(➗)学名(míng )著(👹)还(⛔)而且它崇尚(🏆)(shàng )人物的(de )刻画认可长镜头(😖)的运用特别是(shì )过去(🕹)时空其构图(tú )颇(♒)具油(🕵)画风(😐)格

片中(zhōng )除(📧)开爱(ài )情这一传统的(🔧)主(zhǔ )题本片中最新颖的那就(🎫)是要如何将戏中戏这样的一个结构(🎒)很好的把握(📡)在电(diàn )影(🔴)中的(de )

影(yǐng )片将两个时代两个不同的(de )爱情故事(🆚)放到一起诉(sù )说过(🕖)(guò )去时空中(zhōng )的萨拉与查尔斯的爱(🌡)情故事现在时空(🍁)的安娜与麦克(kè(🔡) )的故事

两个时空(📳)(kōng )的反差极有个性时代的讽刺

一个生在(🕯)(zài )维多(🙁)利亚那样的用思(🌳)想枷锁自由(yóu )的时代里(📁)彷徨(huáng )无助而坚毅是为爱(ài )情你(nǐ )选了反抗另(🔑)一个(🖋)(gè(📢) )生在(👊)自由陛下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的链条(👦)你选了一片(🍎)平静的(📘)选择(zé )逃(⛩)避

现在(zài )看(kàn )样子这种(🔫)对现世生活的反(🌨)思依然本身深刻地时代(🐐)意(📧)义

9放大1966年豆(dòu )瓣84分

导演米开朗基(😿)罗安东(😏)尼奥(ào )尼(ní )

真相(👶)与幻想(🔎)之间的界限(xiàn )是什么感官是否需要能好处我们(📃)不认(🤛)识世界

安东尼(⚡)奥尼曾说(😢)在放大这部影片中我则一点(diǎn )也(🦇)没去表现出来(🐟)(lá(🕸)i )这个主题这是相当的(🐌)确(🔡)的而(é(📡)r )我(wǒ )表述的是(shì )另外的人物和(🙌)现实之间(🏛)的直接联(✖)系现实事件是(shì )死死地地不(bú )断(duàn )地着人物而必(bì )然(rán )的

一(🔝)位(wèi )发自内(🆓)心(🐩)的热(🤴)爱拍(🕞)照的摄(shè(🔰) )影师突然一天在(😶)公园抓拍到了(〽)一(🗣)穿越(💦)系(🥕)列照片在经不(♈)断地放(😴)大后莫名其妙才(😪)发现那(📺)些照(✊)片(📕)里刻意(🏈)隐(yǐ(🌙)n )藏(cáng )了一(🌱)(yī )起(🔏)凶杀案然而还没有人不愿意(🙂)完(🦏)全(quán )相(xià(〽)ng )信他的推测

导演(⚽)(yǎn )将社会坏境(jìng )与人物(wù )内心纠缠(chán )交织起(🗾)来去(🔹)思(sī )考了一个真相与虚幻的故事(⬇)即(jí )使发(🌽)现自(📈)己真相也未必会能(🕰)可(kě )以证明什么

影(yǐng )片结尾处(🦁)主人公和一群(🛠)很奇(qí )怪的年(nián )轻人挂上不必然的虚拟网球在一番未果之前主人公也渐渐地(dì )的(de )正(🎋)在由(yóu )现实结束(🍊)走入了虚空

10裸岛1960年(🔻)豆瓣85分

导(🐜)演(yǎn )新(xīn )藤兼(🐲)(jiān )人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创(🍂)作(🔦)的(😞)(de )一部影片正(zhèng )值(🕤)春季二战结束(🐈)了(le )后日本的(🤞)重建期

这部(🎙)没有(🎻)人(rén )物对(duì )白的电影对岛上艰难(nán )地(🧕)环(huán )境的描(📕)写主(zhǔ(🥤) )体形象了(🤯)岛上夫妇生存(cún )下来的艰难地即便有时候(hò(🎊)u )也会更加的无奈(nài )阴(🍰)郁(yù )和很厌烦(👈)但他(tā )们那就(👑)只要能坚持了下来

例如(rú )影片到最后女人把(🚨)好(🈯)不容易挑来的水彻底(dǐ )洒了狂烈的扯(👅)掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那就从地上爬起来再(zà(🐧)i )乱词着(zhe )机械(🌫)的工(📫)作(zuò )为了生(shē(🆒)ng )存的而又不得不(bú )做(zuò )的劳动这就(🖥)更加运用(yòng )对比了他们对生的渴求和忍耐(🌤)的精(⏮)神

一个简简单单(dān )的故事却非(fē(🍠)i )常好的(de )反映(♏)了二战后60年代的日(rì )本(běn )社会情况以及日本(🎫)大和(😝)民(⬜)族的心态