请分享一下你最爱的十部电影7



• 1请(qǐng )分享一下(🔻)你最(🌧)爱的十部电影(yǐ(⛵)ng )

1请(🔠)分(fèn )享一(😮)下你最(zuì )爱的十部电(💵)影(🥕)

导(⛪)演陆川

中国牛叉的电影(♈)也少的诸如(😴)这(🙊)部寻枪

这部陆川导演(🗯)(yǎn )的气氛神秘的(😳)影片(🦈)是因为(wéi )姜文的精(⬅)(jīng )湛(🔸)演技而增色一(🛤)些

影片开(kāi )头(🛥)直率地的向(xiàng )我(⏺)们(🖇)影(🐪)像展示了警察马山姜(⛔)文饰(shì )因丢(👿)枪而又开始了一段寻枪之旅(🕖)凛冽的剪辑迅速地带你直接(🍆)进入一(yī )个中年男(📦)子因(🍭)丢枪而沉浸(🥤)的焦躁与臆想之(🚺)中

姜(🙍)文曾说其实人生最根本的应该是在寻(xú(➕)n )找

影片中马(✒)山自始至终的(🌖)在这(zhè )里有着(zhe )那(📇)把内带信念(🕡)意(yì )义的配枪而生活中我们(📵)(men )也(🌜)一(yī )直(🗡)在寻(xún )找(zhǎo )我(🚊)们所(🎭)信念的东西

去(🍍)寻找是我们人(👿)生中的一个(🎱)大命题

2公民凯恩1941年豆(🔻)瓣85分

导演(yǎn )奥逊(📣)威尔斯

1942年(🚐)奥斯卡最佳(jiā(🌜) )剧(jù(🌡) )本

影片以20世纪末(🚛)叶美(🕖)(měi )国(⛵)新闻(wén )业巨头威廉朗道尔夫赫(🀄)斯特(🚮)(tè )为原型用新颖的艺术手(shǒ(🌥)u )法表(🤼)现出了一位报业大(dà )王的一生

一个国家的传奇(qí )一(💡)段(📻)国家(🚕)的历史却被浓缩成一个人的奋斗史(🐒)

此片从始(shǐ )至终一直在探寻(🈶)着凯(📿)恩临终(✊)前的(de )遗言玫瑰花(huā )蕾(🔴)

但这结(✂)果谁也没(🎇)(méi )有(yǒu )想到(🖼)这个被所有人狐疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后(🈵)封印着(zhe )众大机密的玫瑰花蕾(🕒)之后更是他儿时(🐍)的滑雪橇

这是(👢)对那些一直(zhí(🦇) )在努(🖌)力再努力调查的人而言简(🗻)直(⭐)那(nà )就是(🏠)一个(gè )笑话而对此凯(kǎi )恩对于这但是他因太早远远离开(🧐)童年(🦀)而对童年单纯无邪美好生(shē(🥫)ng )活(huó )的怀念就(🎣)这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🚄)(yǎn )阿尔弗雷德(🌟)希区(🙍)柯克

后窗在美国出(chū )名评(🕳)分(fèn )网IMDb上是更高的一部希区柯克(🤲)电(🎑)影(yǐng )

希区柯克的成功之处(chù )就取决于人他(⤵)讲(jiǎng )童(❗)话故事的方法他应(🛏)该不会去可以制造未知的悬(🏺)(xuán )念而(ér )是让(🏐)观众(👌)看(kàn )见了悬念然后把(🥎)情绪(〽)紧张

当女(🕺)友(🅱)解(jiě )决主人公(🧖)进行到案件前(🔈)去嫌疑人家一探(🧑)究竟(🎴)时导演是从主(🗓)人公的视角让我们(🐟)看见女友(🐨)和(hé(🤕) )嫌疑人的三(👙)人袭击(🍮)在嫌疑人离家很远越(yuè )来越大近时(shí )我(🍯)们也结束感(gǎ(♓)n )觉(jiào )道越来(lá(😝)i )越大不安

说起来这部电(diàn )影立时会华(🧕)硕(shuò )到人性(💀)的一面偷窥

从(🧚)正在到结尾(🎖)主(zhǔ )人公实(📨)际暗中偷窥(🔕)这样(✅)的(💲)(de )一个终致(🍣)分析出了一个杀妻分(🙁)尸的案件希区柯(kē(💚) )克成(chéng )功了将我们的(🔯)注意(yì )力放(fàng )在令人恐惧的(😽)凶杀案上(shàng )

但(dàn )这勾引与被(📦)窥来讲也是发生了(le )什么(me )在你我身上的事当你偷窥别人(ré(➖)n )的(👧)时候(⏳)也许你也曾被(bè(🐄)i )那样偷(🖋)窥过希区(😣)柯克在到最后给我们留(💁)下来了一个更为可怕地的东西就是如(👇)影随行(há(🙄)ng )的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年(nián )豆瓣83分

导演福尔(ěr )克施隆(🔵)多夫

这(zhè )是一部透着恶趣味的电(💮)(diàn )影情节妙(🍤)趣(qù )横生但又一字一(yī(🛤) )字难懂过多的隐喻根(🌲)本(🔽)无(🦖)法一笔(🔀)(bǐ(🐸) )带过(guò )

一(yī )部现实(🍮)中蕴(yùn )满奇(🧙)幻(🦕)色彩的影片

一个神奇(📦)无比的孩子可以(🙊)有意识的控(kòng )制自己的成长他(🚼)反(💡)抗身边亲(🎈)人的所作所(suǒ(🚋) )为

除(👵)此之外痛苦压抑的人物(wù )关系及(🧝)环(huán )境外导演毫不大胆(dǎn )直(⛹)白的(🔃)去拍摄拍摄每(👅)一个镜头可(📀)以展示了(💠)特(📀)珠年(🗝)代(🛀)的人间(🔇)百(🚹)态(🐩)

奥斯卡(kǎ )走过了(🚪)一条太过(guò(🏼) )漫长的成长之(🤞)路影片(piàn )中有(🕝)着对会造成二(🎅)战悲剧(🖇)的时代(🚇)性(xì(♿)ng )与民族性(🍟)的深沉(🤙)思考

影片的最后奥斯卡驾(jià )着(zhe )火车徐徐地向新生(shēng )活飞奔而(💬)去祖(zǔ )母(💶)(mǔ )和影片(pià(🌈)n )正在一样(yàng )依旧是坐在那片(🧒)生(🎏)命(🖊)起(🌳)源的土地上时(📦)光荏苒(rǎn )世事变迁唯有生(🛑)命还(🚱)会(❔)一(📤)代一(📫)代地继续延续

5洗(xǐ(🎸) )澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大特色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱(⛰)你唱歌的胖(🍿)子爱斗蝈蝈的老(🍐)头们那就那充满儿(📓)化音的(de )口腔都流露(🆕)出北京市(shì(🍪) )井的温情

一辈子可(kě )以经营澡(📂)堂的老刘早年无(wú )子女两个儿子(zǐ )一(💢)个离家(➿)很远(yuǎn )多年一个因智商边缘(🃏)送回(huí )身(🚜)边(📜)

所有的故(gù(🖍) )事反映了一个现代化的问(😶)题传统(📈)和(🥜)现(xiàn )代之间的很不搭而(ér )导演选择类型澡堂这一个(🐚)独具(🎾)传统民俗(sú )活动意(yì )义的场所展开(kāi )攻击故事更是将现代化态度得别有深意

爸爸说他(📨)们要去(📣)很遥远的地方洗澡啊(ā(🛃) )圣湖的水(shuǐ )不单都能够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满(🐮)(mǎn )满的全是(shì )的一池子水蓝(🌏)蓝的老牌子(👮)上几(jǐ(㊗) )个大字四个大字上善(shàn )若水

上善是水水(🚓)不光能洗净人的(de )身体还能够(gò(⭕)u )洗干净人的灵(🍅)魂

6太阳(yá(🕺)ng )照(🎗)常升起(🧛)2007年豆瓣79分

导演(yǎn )姜文

这是一个全是饱含符号的(🤼)故(gù )事

姜(jiā(💯)ng )文沉寂七年之后的(de )又一力作由(yó(🌝)u )四(😯)个(gè )饱(🎬)含魔幻现(xiàn )实主义(🆖)风格的(😇)小故事(shì )横列分为了疯恋枪(⬜)梦四个部分

姜文(💻)说(shuō(💧) )反正是一(yī(🈶) )个故事没有四(🍴)个是(🌚)他们说有四(sì )个你再仔(🛫)(zǎi )细(🎡)看看(🛡)也就(jiù(⛴) )只(😡)能一个不过就一个男的(de )和一个女的

这部(bù )外壳娱乐(lè )表面(miàn )看来政治(zhì )的的电影(yǐng )是对(duì )那一个时(shí )代(💺)的反(fǎ(🖲)n )思(sī(👑) )值(❤)得(😶)玩(📉)味非(fēi )线性(xìng )的(🖲)叙事手法蕴满了对人之欲(👯)(yù )望的神(shén )秘描绘每个人(💚)物都系(xì )统设(shè )置的(de )离奇超(🖤)现实主义

小提(tí )示的是这也许并非一(yī )部看惯(guàn )好莱(💣)坞大(dà(🎴) )片人(⚓)的(de )菜(🚬)只不(🎼)(bú )过是需要沉下心来一边特殊(🤒)味(㊙)道着影片的独(👕)有一边(biā(🚛)n )发掘(🚲)着影片的内涵(🌙)荒诞的年代无论怎(zěn )样严(yán )肃酷杀太阳仍然早上(⚓)腾起

7鸟人(👷)2014年豆瓣83分(🍤)

导演亚(🌪)历(🔵)桑德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是(⚪)一(🏌)部在电影语言的应用上几乎近乎(〰)完美(měi )的制作精美的好(🕉)莱坞电影

一个这(🔊)般狂暴痴迷(mí )于鸟的(de )人对(duì )人的生(🔫)活(🥌)还没(méi )有(❗)一点(diǎn )兴(xìng )趣甚至还到(🥙)最后形态(🔲)心理(🤐)(lǐ )都(🎥)开始趋(🕓)向于鸟的(❤)人这到(👀)底是是一个什么呢样的人

导(🎇)(dǎo )演艾伦帕(🌅)克(kè )按(à(📪)n )照时空相互(🔠)纠缠的对比手法(🐽)继续讲(jiǎng )述(🍍)了(🏴)一(yī(🏝) )个想像鸟(🏞)儿(💢)一样(yàng )飞翔的少年的(de )故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里(lǐ(💵) )终于(yú )回话了(le )他(🏿)如同(tóng )彻底蜕变般回到(🔛)自己(jǐ )有过的模样倒是从(😼)来是(shì )没有经历(lì )过战争没有阴(🐫)影没有悲痛(🏘)

导演正(📕)是我(🌨)(wǒ(🍟) )这样(🔲)的话将人物露骨化去具体阐述了现(xiàn )实(🎋)(shí )对人(🛎)的残忍(🐤)剥夺而(🎆)吸(xī )引我的(🍣)(de )也恰好这种(zhǒng )被(🐽)过(👫)分化的鸟(niǎo )人形(🤪)象在他(tā(📞) )身上看的到对自(🤨)由的(de )追求和思维(👣)

8法国中(🌖)尉(wèi )的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(🛷)国(🈳)中尉(wèi )的女人这(🕣)部(bù )影片一类英国的民(🍩)族文化遗产电影不(🤙)仅(jǐn )仅(🍮)只不过(guò(🛎) )它是改编而(🔴)成自英国文学名(🚙)著还(👤)而且它(🚬)崇尚人物(🥉)的刻画(huà )认(📱)可长(📛)镜头的运(yùn )用特别是过去时空其(qí(✴) )构图(💧)颇(✝)具油(🥞)画风格(🕝)

片中除开爱情这(📕)一(🕓)传统的主题本片中最新颖(♎)的(de )那就是要如(🔮)何(hé(⏮) )将戏中戏这(zhè )样的一(yī )个结构很好(❓)的把(🗾)握(wò )在电影中的

影(yǐng )片将两个时代(🌑)两(🧘)个(📛)(gè(🤼) )不同(✏)的(💏)爱情故事放到一起(qǐ )诉(🤲)说过去时空(🌧)中的萨拉与(🈲)(yǔ )查(chá(😌) )尔斯(👴)的爱情(📿)(qíng )故事(shì )现在时(🌿)空的安娜与麦(📹)克(kè )的故事

两(😶)个时空的反差极有(🏈)个性时代的讽刺

一个(gè )生在维多利亚那样的用思想枷锁自(🥨)由的时代里彷徨无(👾)助而(🈸)坚(🎰)毅是为爱情你(🐖)选了(le )反抗另一个生(📱)在自由陛下(xià )万岁(🎠)的现(📂)代却结(jié )果不能想挣(zhèng )脱世俗的链(🦓)条你(nǐ )选了一片平静的选择逃避

现在看(kàn )样(yà(🎠)ng )子这种(zhǒng )对(duì )现世(shì )生活的反思依(🚙)然本身深刻(kè )地(🌵)时代意义

9放大1966年豆(😊)瓣84分

导演米开(🚽)朗基罗安东尼奥尼

真相(㊙)与幻想之间的界限是什(shí )么感官是否需(🏼)要能好处我们不认识世(🛸)界

安(🙂)东尼(ní )奥尼曾说在放大这部(👨)影(🌚)片中我则一(yī )点也没去表现(🛐)出来这个主题(tí(🔹) )这是相当的确的而我表述的是(🧀)另(🛫)外的人(ré(👪)n )物和现实之间的直接联(🔳)系现实事件是死死地地不断地(dì )着人物而必然的

一位发自内(🖤)心的(🧟)热爱拍(🌇)照的摄影(🛒)师突然一天在(zài )公园抓拍(🎎)到了一(🐟)穿越系列照片在(💅)经不(🐡)断地(😩)放(⏹)大后莫名其妙才发现那些照片里刻(🍮)意(yì )隐藏了一起(🗄)凶杀(🚉)案(àn )然(😆)而(🌭)还没有人不愿意完全相信(xìn )他的推(🌝)(tuī )测

导(🌘)演将社(🃏)会坏(🤦)境(🐙)与人物内心纠缠交(🎍)织起(🔘)来去(qù )思考了一(🐸)个真相与虚幻(🏸)的故(gù )事(😏)即使发现(🍗)自己真相也未必会能可以(yǐ )证明什么

影片结尾处主(🎬)人(rén )公和(👷)一(🦏)群很(🐩)(hěn )奇怪的年轻人挂上(📿)不必然的虚(xū )拟(🈷)网(🚀)球在(zài )一番未(🕒)果之前主(🤖)(zhǔ )人公也渐渐地的(de )正在由现实结束走入了虚空

10裸(🧖)岛1960年(nián )豆瓣85分

导演新(🎩)藤兼(jiān )人

裸岛(🌯)是(🐫)新藤(🛄)兼人20世(shì )纪60年代(dài )创作(zuò )的(🏮)一部影片正值(zhí )春季二战结束了后日(rì )本(🆓)(běn )的重建期

这部(🍚)没有(💵)人物对(📄)白(🔉)的电影对(🚴)岛上艰难(nán )地环(🔋)境(⛺)的描写主(🔮)体(🎭)形(xí(📅)ng )象了岛上夫妇(fù )生存下来的艰难(nán )地即(🦕)便有时(shí )候也会更(👆)(gèng )加的无(wú )奈(🌉)阴(🏜)郁(🎾)和(🥛)很厌烦但他(😊)们(🥪)那就只(🚇)要能坚持了下来

例如影片到最后女人把好不容易挑(♑)来(🕳)的水彻(📓)(chè )底(🎺)洒了(🐽)狂烈的扯(💑)掉自己种的蔬菜然(rán )后把(bǎ )在地嚎啕(táo )而到最(🐂)后那就(🌷)从地上(🥛)爬起(⭕)来(🏌)再乱词着机械的(🎞)工作为(💫)了(🚙)生(😻)存的而又不得不做的劳动(🔋)这就更加运用对比(bǐ )了他们(men )对生的(🏭)渴求和(🆘)忍耐的精神

一个(🌉)简简(jiǎn )单单(🧑)的故事(♿)却非常好的反映(yìng )了二战后(hò(🐙)u )60年代的日本社(shè )会(🙇)情况以及(🥙)日(🌡)(rì )本大和民(🎾)族的(de )心态(tài )