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导(dǎo )演(🍤)陆川(🏺)

中国牛(🦀)叉的电影也(yě )少的(🌆)(de )诸如这部寻枪

这部(bù )陆川导演的气氛神秘(🎣)的影片(✂)是(📨)因为姜文的精湛演技而增(🔛)色一些

影片开(kāi )头直(🍛)率地的向我们影像展(zhǎn )示(shì )了警察马山姜文(👯)(wén )饰(🔊)因丢枪而又开始(shǐ )了一段(duàn )寻枪之旅凛冽的(de )剪(jiǎn )辑迅(🚂)(xùn )速地(dì )带(dài )你直接进(🌷)入(🔶)一个中(⚡)年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆(🔬)想(👆)之中(🐧)(zhōng )

姜文(wén )曾(⬇)说其实(❣)人生(🆕)最根本的应该(gāi )是在寻找

影片中(⛏)(zhōng )马(🕕)山自始(♊)至终的在(🌼)这里有(yǒu )着那把(👏)(bǎ )内带信念(🤙)意(yì )义的配枪而生活(🤸)中我们也一直在(🏨)寻找(zhǎo )我(🚼)们所信念的(de )东(dōng )西

去寻找是(🚖)我们人生中的一个大命题

2公(gōng )民(➕)凯恩1941年(🔔)豆瓣85分(fèn )

导演(yǎn )奥逊威(📀)尔斯(😎)

1942年奥斯卡最佳剧(🐊)本(🈲)

影片以(🖲)20世(🌮)(shì )纪末(📬)叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫(hè(🤑) )斯特为(🏻)原(✋)型用新(xī(🌯)n )颖(🚚)的艺术手(🔳)法(🎮)(fǎ )表现出(chū )了(le )一(🎙)位报业大王的一生

一个国家的传奇一(🍩)段国家(🈚)的历史(🔇)却(🍯)被浓缩成一(yī )个人的奋斗史

此片从始(shǐ )至终一直在探寻着凯(❌)恩临终前的遗(🉐)言玫(méi )瑰花蕾

但这(zhè )结(📓)(jié )果(👚)(guǒ )谁也(💄)没有想到这个被所(🕗)(suǒ )有人(rén )狐疑哪(🧢)怕调查探查的(🔣)所有(📰)人都感(gǎn )觉(jiào )背(🔎)(bè(🧛)i )后封印着众大(💲)机密的玫(📭)瑰(guī )花蕾之后(🌝)(hòu )更是他儿时的滑雪橇(😄)

这是对那些一直在努力再(💐)努力调查的人而言简直那就是一个笑话而(ér )对此凯恩对于这但是他因(🐁)太早远远(📿)离开童年而(ér )对童年(😍)单(🖌)纯无(🚷)邪美好生活的怀念(nià(🔥)n )就这么简(jiǎn )单(dān )

3后窗1954年豆瓣84分

导(dǎ(🏻)o )演阿(❇)尔弗雷(😤)德希(🦔)区柯克

后窗在美(😎)国出(👗)名评分网IMDb上是更(gèng )高的(de )一部希区(😳)(qū )柯克电(⬅)影

希区柯克的(🔄)成功(gōng )之处(chù )就取决于人(🤹)他讲童(🐂)话故事的方(🕙)法他应该(🈴)不会去可以(🏞)制造(💌)未(🎛)知的(😮)悬念而是让观众看(♈)见了悬念然后把(🥡)情(qíng )绪紧(jǐn )张(zhāng )

当(🎟)女友解决主人(🧓)(rén )公进行到案件(🉐)前去嫌疑(📫)人家一探(👤)究(😐)竟时导演是从(🎡)主人(🚗)公的视角(⬆)让我们看见女友和嫌疑(🐑)(yí )人的三人袭击在嫌(🎬)疑人离家很远越来越大近时我们(⏰)也结(🌃)束感(🦔)觉(🏐)道(dào )越来(🌤)越(🙎)大不(🏹)安

说起来(lái )这部电(🐿)影(⛹)立时(🦃)会华(huá )硕到(dào )人性(xìng )的(🐚)一面(🚐)偷窥

从正在(⛔)到结尾主人(🍟)公(🕸)实际暗中(🌆)偷窥这(zhè )样的一个(🏝)终致(👄)分析出了(🐰)(le )一个(gè )杀妻分尸的案(🎟)(àn )件希区(qū )柯(🥇)克成(🔩)(chéng )功了将我(💄)(wǒ )们的(🧥)注(🔢)意力放在令(🈸)人恐惧的凶杀(🗳)案上(shàng )

但(😽)(dàn )这勾引与被窥来讲(jiǎng )也是(🈸)发生(🔵)了什(shí )么在你(nǐ )我(wǒ )身(shēn )上的(🦎)事(shì )当(🌦)(dāng )你偷窥别人的时候也(yě )许你也(📪)(yě )曾被那样偷(🦌)窥(kuī )过希区(✍)柯克在到最后给我们留(liú(👤) )下来了一(yī )个更为(🧥)可(⏭)怕地的东西就是如影随行(🚰)的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣(📂)83分

导(👙)演福尔克(kè )施(🏍)隆多夫(🛫)

这是一部透着恶(🛳)趣(👍)味的电(💩)影情节妙趣横生但又一(yī )字一字难(🌜)懂(🉐)过(guò(🤖) )多的隐喻根本(🎮)无法一笔带过

一(🖱)部现实(🤓)中(🎚)蕴满奇幻色彩的(de )影(yǐng )片

一个神奇(🐴)(qí )无比的孩子可(👅)以有意识的控制自己的(🐰)成长他反抗身边(biā(🐁)n )亲人的所(🏘)作(zuò )所(🚹)为

除此之外痛苦(kǔ )压抑的人物关系及环(😤)境(jì(👸)ng )外(💁)导演(🤒)毫不(bú )大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头可以展示(🌑)(shì )了特(🚺)(tè )珠年代(dà(🏄)i )的(🦅)人(rén )间(🕓)百态

奥斯卡走过了(le )一条太过漫长的成长之路(📛)影片中有(🧖)着对(🙋)会造成(ché(🗺)ng )二战悲剧的时代(dài )性与民族性的深沉思考(kǎo )

影片(⛄)的最后奥斯(sī )卡驾着火车徐徐地向新生活飞奔而去祖母和影片正(🐂)在(🏹)一样依(🕘)旧是坐在那片生命起源(yuán )的土(tǔ )地上时(✴)光荏苒世事变(biàn )迁(qiān )唯(wéi )有生(🥛)(shēng )命(mìng )还(🚘)(hái )会一代一代地继(🚊)续(🚹)延(㊗)续

5洗澡1999年豆(🎨)瓣82分

导演桀(👅)(jié )骜

澡堂泡泡澡是老(🤾)北京的一大(dà )特色风俗

洗(xǐ )澡虽然(🗄)是(🐞)男人(😖)(rén )戏无论洗澡吗时爱你唱(🐿)歌的胖子爱斗蝈蝈(🤱)(guō )的老头们那就那充满儿化(🥚)音的口腔都流露出北京市(🎿)井的温情

一辈子可以经营澡堂(🏦)的老刘早(🛡)(zǎo )年无(wú )子女两个儿子(🕖)一(🤱)(yī )个(😮)离家很远多年(🔑)一个因智商(😫)边缘(🔣)送回身边

所有的故(👶)(gù )事反映了一个(👆)现代(😓)化的问(🛏)题传统和(🚏)(hé )现(⬛)代之间的很(🔳)(hěn )不搭(🚋)而导演选择类型澡(🥃)堂这一个(🚻)独具传统民俗(sú )活动(🥃)意义(yì )的场(🤵)所展开攻击故(gù )事(🤐)更是(💱)将(👆)现(💿)(xiàn )代化态度(dù )得别有深意

爸爸说(🎻)他们要去很(🚦)遥远的地方(🦅)洗澡啊圣湖的(😄)水不单都能够洗涤身(🐩)体不过还能够洗(👿)涤(dí )心灵澡堂(♎)子(zǐ )里(lǐ )放得满(🚦)满(mǎn )的(🖕)全是(➖)的一池(chí )子(📱)水蓝蓝的老牌(🐈)子(🏤)上几(🦁)(jǐ )个大(🔓)字四个大(🥚)字上善若水

上善是水(🔖)水不光能洗净人的身体还能(néng )够洗干净人的灵魂(🥔)

6太(💡)阳(📶)照常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全(💛)是饱含(😶)符号的(🕍)(de )故(gù )事

姜文沉寂七年之(🚭)后的又一力作由四个饱含魔幻现实主(🧜)义风(fē(🎤)ng )格(🐐)的(de )小故事横列分为了(🛂)疯(fē(👘)ng )恋(liàn )枪梦四(📙)个部(💀)分

姜文说反正(🏘)是一个故事没有四个是他们说(🚁)有四个(gè )你再仔(zǎi )细看看(🔼)也就只能一个不过就一个男的(de )和一个女的

这(zhè )部外(🔧)壳(🐊)娱乐表面(mià(💿)n )看来政治的的电(🚕)影是对(⛩)那一(🈸)个时代的反思值得玩味非线(😏)性(xìng )的叙事手法蕴满了对人之欲(🍷)望的神秘(🗯)描绘(huì )每个人物都系统设置的(🏍)离奇超现实主义

小提(tí )示的是(shì(📫) )这也(🧦)许并非一(🕺)部(bù )看(🕞)惯好莱坞(wù )大片人(rén )的(🎨)菜只不(bú(🦂) )过是需(👨)要(yà(😠)o )沉下心来一边特殊(🤷)味(🧞)道着影片(🗾)的独有一边发(🤾)掘(👪)(jué(🌗) )着影片的内涵荒诞的年代无论怎样(yàng )严肃酷杀太阳仍(réng )然(♋)早(🖱)上腾起

7鸟人2014年豆(♒)瓣83分

导演亚历桑(🍂)德罗冈萨(sà )雷斯伊纳里图

鸟(🙀)人是一部在(🃏)电影语言的应(🤼)用上几乎(🌑)近乎完(wá(⏯)n )美的(de )制作精美的好(📽)莱坞电影

一个这般(bān )狂暴痴迷于鸟(🕞)的人对人(🥈)的生活还没有一点兴趣(🤓)甚至(⛱)还到最后形(🛺)态心理都开始(shǐ )趋向(xiàng )于鸟的人这到(🔛)底(🍦)是是一(yī )个什么呢(ne )样(yàng )的人

导演艾伦帕克按照时空相(xià(👝)ng )互纠缠(🧀)的(🦓)对比手法继续讲述(⬛)了一(yī )个想像鸟儿一样飞(fēi )翔的少(🍚)年的故事(🚇)

在故事最后巴蒂在艾(🏣)(ài )尔的怀里终于(yú )回(🌄)话了他(tā )如(⏬)同彻底蜕(😌)变般回到(🔠)自己有过(🕙)的模样倒是从来是(🐵)没有经历过战争没有(yǒu )阴影(🤭)没有悲痛

导演正(💵)是我这样(yàng )的话将人(ré(🐒)n )物露骨化去具(jù )体阐述了现(⏭)实对人的残(cán )忍剥夺而吸引我的也恰好(hǎo )这种(📳)被过分化的(de )鸟人形象(xià(📇)ng )在(zài )他身(🛸)上看的到对自(zì )由的追求和思(🚐)维

8法国中尉的女人1981年(niá(🕉)n )豆瓣(bà(🕶)n )79分(💌)

导演卡雷尔(👕)赖(🎳)兹(zī )

法国中尉的(de )女人这部影片一类英国的民族文化遗(yí )产电影不仅仅只不过它是改(🤥)编而成(🍥)(chéng )自英(yīng )国文(📲)学名(míng )著还而(💩)且它(🎹)崇尚(🏏)人物的刻画认可长镜头的运用特别是(shì )过去时空其构图颇具油画风(🆒)格

片中除开(kāi )爱情(⛹)这一传统的主(📇)题本片中(zhōng )最(📙)新颖的那就(jiù(🚕) )是要如何(📐)将(♿)戏中戏(🐶)这样的一个结构很好(hǎo )的把握在电影中(🍒)的

影片(piàn )将两个(gè )时代两个(gè )不同的爱(🔱)情(📇)故事放到一起(🛁)诉说过去时空中的萨拉与(🕠)查尔斯(🕣)的爱(ài )情故事现(❣)在时空(🏅)的安(🌭)娜与麦克(♋)的故事

两个时空的反差极有(yǒu )个性时代(dài )的讽刺

一个生在(🗨)维多(🕹)利亚那样的用思想枷锁(🛡)自由的(de )时代里彷徨无(wú )助而坚毅(⛅)是为爱情你选了(🔛)反抗另(📬)一个生在(🏳)自(zì )由陛下万岁的(🗂)现代却结果不能想挣(🏍)脱世(👟)俗的链条你(nǐ )选了一片(piàn )平静的(de )选择逃避(bì )

现在看(kàn )样子这种(🌶)对现(🐦)世生(🤺)活(huó )的反(🎫)思(🕑)依然本身(💮)深刻地时代意义

9放大(🌶)(dà )1966年豆瓣(bàn )84分

导演(🦓)米开朗基(😴)罗安(🐅)东尼奥尼

真相与(yǔ )幻想之间的界(jiè(❎) )限(xiàn )是(🍠)什(📅)么感(👓)官是(🚙)否需要(yào )能好处我们不(bú )认识世界

安(🕜)东尼(ní )奥尼曾说在放(📧)(fàng )大这部影片中(zhōng )我则(zé )一点(👹)也没去表现出来这个主(🌮)题这是(🐘)相(🥝)当的确(🍚)的而我表述的是另外的人(rén )物和现(⬇)实之(zhī )间的直接联系(xì )现(xià(👨)n )实事(🕶)件是死死地地不断(duàn )地着人物而必然的(🚺)

一位发自内(nèi )心的热爱拍(🚡)照的摄影师突(🤶)然一天(tiān )在(zài )公园抓拍到了一穿越系列照片在经不断地放(🤐)大后莫名其妙才发现那(nà )些(xiē )照片里刻(😽)意隐藏了一起凶杀案然而还没有人不(bú(🤙) )愿意完全相信他的推测

导演将(😒)社(shè )会坏境与人(📺)物内心纠缠交织起来(lái )去思考了(⏫)一个(gè )真相与虚幻的(de )故事即使发(📤)现自己真(🦍)相也未必(🌝)会(🍍)能可以证明什么

影片结尾(🧖)处主(zhǔ )人公和一群很奇怪的(🥩)年轻人挂(🧗)上(shàng )不必(👛)然的虚拟网球在一(👳)(yī )番(🕗)未(🏄)果之前主人公(gōng )也渐渐地的(👋)正在由(yóu )现实(🏸)结束走入(🌠)了虚空

10裸(🔦)岛1960年(🔥)豆(🚪)瓣85分

导演新藤兼人(rén )

裸岛是新藤兼人20世纪60年(niá(⏱)n )代(🔀)(dài )创(🍪)(chuà(🗽)ng )作的一部(🍎)影片正(🥞)值(🃏)春季二战结束了后(🚲)日本的(🍨)重建期

这(🎛)(zhè )部没(💵)有(🐦)人物对白的电影对(duì )岛上(👮)艰(👻)难(nán )地环(huá(🍐)n )境的描写(xiě )主体形象了(🛩)岛(dǎ(🗡)o )上夫妇生存下来的艰(🍾)难(📣)地即(jí )便有时候也会更加(jiā(🐡) )的无奈(🛐)阴郁和(hé )很厌烦(🎊)但他们那就只要能坚持(🥩)了下来(💸)

例(lì )如影片到最(🌮)后女人把好不容(róng )易(yì )挑(tiāo )来的(de )水彻底(🛤)洒了狂烈的扯掉自(💌)己种的蔬菜(😡)然后把在地嚎啕(táo )而到最后那就从地上爬起来再(🌁)乱词着机(jī )械的工作(zuò )为了(🏤)生(😟)存的(🙉)而又(🔺)不得(🏺)不(🗿)做的劳动这(zhè(🤑) )就更加运(🤱)用对比了他们对生(📝)的渴(🧕)求和忍(➕)耐的精神

一个简简单单的故事却非常好的反映(👸)了二战后60年(🐒)代的日本(💥)(běn )社会情况以及日本(🎐)大和民(🦃)(mín )族(zú )的心态(tài )