尼古拉斯·斯托勒导演执导的《请分享一下你最爱的十部电影》,2018年上映至今获得了不错的口碑,由艾丽·范宁,尼古拉斯·霍尔特,道格拉斯·霍奇斯,菲比·福克斯,格威利姆等主演的一部不错的视频解说
导(🌷)演陆川
中国(👢)牛叉(🐳)的电影也少(🗺)的诸如(🤧)这部(🥑)寻枪(qiā(🖇)ng )
这部陆川导演(yǎ(🥍)n )的气氛(🐩)神秘的影(🏙)片(🎗)是因为(⏲)姜文的精(jīng )湛演技而增色一些(🎺)
影片开头直率地的(de )向我们影像展示了(🎼)警察(chá )马山姜(🅿)文(wén )饰因丢枪而(🚋)又开始了一段(🍩)寻枪之旅凛(lǐn )冽的剪辑迅速地带你直(💂)接进入(🍈)一(🌔)个中(🕑)年男(nán )子因丢枪而沉浸的焦躁(zào )与臆想(🍞)之中
姜文曾(🍆)说其实人生(🈸)最根本的(📠)应该是在(zà(⛵)i )寻(💲)找(🌹)
影(😨)片(🈴)中马山自(🕹)始(🕴)(shǐ )至终的在这里有着那把内(💷)带(🌧)信念意(🗼)(yì(🕋) )义的配(🏓)枪而生活中我们也(yě )一直在寻找我们所信念的(de )东西
去寻找(zhǎo )是我们人生中的一个(gè )大命题(tí )
2公民(🍑)凯恩1941年豆瓣85分
导演奥逊威尔(ěr )斯
1942年奥斯(💪)(sī )卡最佳剧(jù(😀) )本
影片以20世纪末叶(yè )美国新闻(💎)业巨(🙈)头威廉朗(lǎng )道尔(🐉)夫赫(👫)斯特为原型(🐛)(xíng )用(🌮)新颖的艺(yì )术(shù(🚮) )手法表现出了(le )一位报业大(🆖)王的一生(shēng )
一个国家的传奇一段国家的历史(🚾)却被(🚂)浓缩成一(🌑)个(😎)人(rén )的奋(💇)斗史(shǐ )
此片从始至终(🍞)一直(📉)在(🗳)(zà(🏁)i )探寻着(🔲)凯恩临终前的遗言玫瑰(👎)(guī )花蕾
但这(🚙)结果谁(🚮)也没(🔼)有想到(dào )这个被(🆕)所有(👪)人(🚿)(rén )狐疑哪(🍾)怕(🏙)调(📷)查探查的所有人(🔲)都(💤)感觉背后(😺)封(🕥)印着众大机密的玫(mé(💩)i )瑰花蕾(🍮)之后更是他(tā )儿时的滑雪橇(🚛)
这是对那些一(📩)直在努(🗣)力再(✔)努力调(diào )查的人而言(yán )简直那就是一个(🧕)笑话而(🏛)对(♋)此凯恩(ēn )对于这但是他因(yīn )太(❄)早远远离开童(🙉)年而对童(🔐)(tóng )年单(📓)纯无(🥑)邪美好生(👕)活的怀念就这(zhè )么简单
3后窗1954年豆(🔊)瓣84分
导演阿尔弗雷(😂)德希区(qū )柯克
后窗(chuāng )在美国出(chū )名评(píng )分(fèn )网IMDb上是更高的一部希区柯克电影(🔎)
希(🙏)区(🏎)柯克(🛺)的成功之处(chù )就取决于人他讲童(🆖)话(🌀)故(🕺)事的方法他应(💾)该(🌚)不(🐬)会去可以(👒)制造未知的悬(🏎)念而是(🌪)(shì )让观众看见了悬念然后把情绪紧张
当女友(🥥)解决主人公进行到(💻)案件前去(qù(🍆) )嫌疑(🔶)人家一探究竟时导演是从(cóng )主人(rén )公的视角让我们看见女友和嫌疑(yí )人的三人袭击(👯)在嫌(👘)疑人离家很远越来(lái )越大(🆕)近(🛌)时我(🐦)们也结束感觉道越(🎗)来越大不(🏓)安
说(📞)起来这部电影立(😋)时(👾)会(⤵)(huì )华硕到(dào )人性的一(🔀)面偷窥
从正在到结尾主人(🎄)公实(shí )际暗中(zhōng )偷窥这(🐛)样的一(😩)个终致(zhì )分析出了一(yī )个杀(🕟)妻(✖)分尸的案件希区柯克成功了将我们的注意(🏷)力放(fà(🗃)ng )在令(lìng )人恐惧的凶杀案上(🌩)
但(😢)这(🔙)勾引(🍊)与(yǔ )被窥来讲也(🥂)是发(fā )生了(le )什(🚯)么(me )在你我(⏺)身上的事当你偷窥(kuī )别(🌍)人的(de )时候也许你也曾(céng )被(bèi )那样偷窥过希区柯(kē )克在到(dà(🛬)o )最后给我们留下(😷)来了一(🖥)个(gè(🖌) )更为可怕地的东西(xī )就(🤡)是如(📯)影随(🗑)行的窥(kuī )视(😥)的眼睛
4铁皮鼓1979年豆(🏢)瓣83分
导(🎗)演福尔克(🙊)施隆(📹)多夫(fū )
这是一部透(🍲)着(zhe )恶趣味的电影(🚪)情(🍰)节妙趣横(hé(🍋)ng )生但又一字一字(⛹)难(♟)懂(🎌)过多的隐(yǐn )喻根本无(wú )法一笔带(😂)过(🦈)
一部现实中蕴满奇幻色彩的(👣)影片(piàn )
一个神(🐋)奇无(😷)比的孩(há(⏲)i )子可以有意识的(🎫)控制(🀄)自己的成长他反抗身边亲人的所作所为
除此之外(💠)痛苦压(yā )抑的人(rén )物关系及环境外导演毫不大(🚀)胆直白的(🕑)去拍摄拍(🍿)摄(🤷)每(🔁)一个镜头可以展示了特珠年(🏺)(nián )代的(de )人间百态
奥(ào )斯卡走(zǒu )过了一条太过(guò )漫长的成长之路影片中有着对会造成二战悲剧(🥕)的时代性(♍)与民(💐)族(🥡)性的深(shēn )沉思考(🏖)
影片的(😛)最后奥斯卡驾着火车徐徐(xú )地(dì(😵) )向新(🏐)生活(🌲)飞奔而(ér )去(🕧)祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生命起源的土地上时(shí )光荏苒(🍲)世事变迁唯有生命(mìng )还会(❓)一代一代地(🏃)继续(xù )延(🥜)续
5洗(xǐ )澡(zǎo )1999年豆瓣(🏭)82分
导演桀(🛺)骜
澡堂泡(🧜)泡澡是老北京(📣)的一大特色(🎱)风(fēng )俗
洗澡虽然(🥜)是男人戏(📽)无论洗(🔳)(xǐ )澡(🛸)(zǎo )吗(ma )时爱(ài )你(nǐ )唱歌的胖子爱斗(dòu )蝈蝈的(⬅)(de )老头们那就那(nà )充满儿化音的口腔都流露出北京市井的温情
一(😌)辈(🐕)子可(😭)以经营(🔯)澡堂的(🥊)老(💇)刘早(⏩)年无子女(📜)两(liǎng )个(🤠)儿(🍟)(ér )子一个离家很远多年一(yī )个因智(zhì )商边(🤷)缘(yuán )送回(🦗)(huí )身边
所(🔝)有的故事(🏂)反(fǎn )映了一个(🦉)现代化的问题(tí(🕜) )传统和(🕯)现代(❎)之(zhī )间(🧥)的很不(🦇)搭而导演选择类(💀)型(📱)澡堂这一个独(dú )具传(🐮)统民俗活(🐩)动(⏳)意(yì(⛲) )义(yì(🚕) )的场所(✍)展开攻击故事(😣)更(🍵)是(🏴)将现代(📔)化(⛺)态(👌)度得别(bié )有(📟)深意
爸爸(bà )说他(⤵)(tā )们(🍧)要去很(😼)遥远的地方(💅)洗澡(🌠)啊圣湖(🔬)的水不单都能够洗涤(dí )身(🐃)体不过还能够(🛥)洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一池子水蓝(🚼)蓝(🆚)的老牌子上几个(gè )大字四个大字(zì(🧥) )上善若水
上善是水水不光(guāng )能洗净人的身体还(😳)能够洗(💏)(xǐ )干净人的(🖕)灵魂
6太阳照常升(shēng )起2007年豆(dòu )瓣79分
导演姜文
这是一个(🥊)全是(🤱)饱含符号(⬇)的(de )故事
姜文沉(😩)寂七(🛃)(qī )年之后的又一力作(💗)(zuò )由四(⭐)(sì )个饱含(hán )魔幻现(xiàn )实主义风格的小故事横列分为了(le )疯(😗)恋枪梦四个部分
姜文说反正是一个故(🍊)事没有四个是他们说有四个你再仔细看看也就只(🚰)能(né(❣)ng )一个不(🥪)(bú )过就(jiù )一个男的和一(yī )个女的(de )
这(🌮)部外(🍭)壳娱乐表(💗)面(miàn )看来政治的的电(🐾)影是对那一个时代的反思值得玩味非线性的(🥈)叙事手法(fǎ )蕴满了对人之欲望的神(📚)秘描绘每(🈵)个人(🚇)物都系统设(shè )置的离(lí )奇超现实主义
小提示的是这也许并非一部(bù )看惯好莱(🌘)坞大片(👔)人(🚘)的菜只不过是需要沉下(🍽)心来一边(biān )特殊味道着(🐎)影(💞)片(🌄)的独有一边发(📻)掘着(zhe )影片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起
7鸟(🌾)人(🕞)2014年(🆖)(niá(🍥)n )豆瓣83分
导演亚历桑德(💭)(dé )罗冈萨雷斯伊纳(nà(💧) )里(lǐ )图
鸟(🛍)人(🚐)(ré(🖥)n )是(shì(🎓) )一部在(🎾)电影语(😀)言的应用上几(jǐ )乎近乎完(🚫)美的制作精美的(de )好莱坞电影
一个这般狂暴痴迷于鸟的(🛢)人(🦐)对人的生活(🚓)还没(🚲)有(🤐)一点(🧦)兴趣甚至还到最后(🕜)(hòu )形态心理都开始趋向于(yú )鸟(🌅)的人这到底是(shì )是一个什(shí )么呢(ne )样的人(rén )
导(dǎ(🥇)o )演(yǎ(🍒)n )艾伦帕克按(🔫)照时(🥓)空相互(hù )纠缠(😁)的对比手(shǒu )法继续讲述了一个(⛔)想像鸟儿一样飞翔的少(🍯)年的故事
在故(🏴)事最(🌰)后巴蒂(dì )在艾尔的(🛷)怀里终(🍰)于回话了他如同(tó(⛄)ng )彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来是(🖥)没有经历(🈸)过战争没(💤)有阴影没有悲痛
导演正是我(🐄)这样的话将人物露骨(gǔ )化去具体阐述了现(xiàn )实对人(rén )的残忍剥(👊)夺(duó )而(é(🙂)r )吸引我(wǒ )的(🌑)(de )也恰好这种(🙊)被过(🥗)分(fèn )化(huà )的鸟人(📋)(rén )形象(⌛)在他身上(shàng )看的到对自由的追求和思维
8法国中尉的女人(📡)1981年豆瓣79分
导演卡雷尔赖兹
法国(guó )中(😸)(zhōng )尉的女人(rén )这部(🕊)影(yǐ(✋)ng )片(🌲)一类英国(💐)的民族文(wén )化遗产(💗)电影不仅仅(🦈)只不过它是改编而成(🍗)自(⭕)英国文学名著还而且它崇尚人物的(🉑)刻画认(💩)可(kě )长(zhǎng )镜头的运用特(tè )别是过(🌛)去(qù )时空(🤲)(kōng )其构图(tú )颇具(📃)油画(🎤)风格(gé(💁) )
片中除开(👲)爱情这(🙉)一(📗)传统的主题本片中(👔)最新(xīn )颖的那就是要如何将(🃏)戏中戏(🎏)这(zhè(🙄) )样(🚯)的一(yī )个(🚑)结构(gò(🆒)u )很好的把(bǎ )握在电影中的
影片将(🎎)两个(gè(🥪) )时代两个(🛃)不(👴)同的爱情故事放到一起(🐍)诉说(👑)过去时空中的萨拉与查尔(ěr )斯的爱(à(📯)i )情故事现在时空的安娜与麦克的(😐)故事(🖋)
两个时空的反差极有个性时代的讽刺
一个生在维多利亚那样的用思(sī )想枷锁(suǒ )自由的时代里彷徨无助而坚毅(➗)是为爱情你(🥢)选(🛄)(xuǎ(🐺)n )了反(🌘)抗(kàng )另一个生在自(🙈)由陛下万岁的现代却结果不能想(🏜)挣脱世俗的链条你(nǐ )选了一(yī )片平静的选择逃(🏊)避
现在(🌥)看样子这种对现世生活的反(fǎn )思依然本身(shēn )深刻地时代(🚪)意义(🚈)
9放(fàng )大1966年豆瓣84分
导(🍯)演(yǎn )米开(kāi )朗基罗安东尼奥(📂)尼
真相与幻想(🎗)之间(🎣)的(🧗)(de )界限是什么感官是否需要能好(🌨)处我们不(⚡)认识世(shì )界
安东尼(🚢)奥(ào )尼曾说在放大这部影(👡)片中(zhō(🥗)ng )我(🍞)则一点也没去表现出来这个主(zhǔ )题(🐖)这是(🐧)相当的确的而(ér )我表述的(de )是另外的(🕟)人物和现(xiàn )实之间的直接联系现实(💃)事件是死死地(📎)地不(bú )断(🏔)地着(zhe )人物(🏂)而必然的
一位发(fā )自内心的热爱拍照的摄影师突(tū(🧒) )然一天在(zài )公(👾)园抓拍到了一穿越系(🔋)(xì )列(liè )照(zhào )片在(zài )经不(bú )断地放大(🎟)后(🚢)莫名(🤰)其妙才发(✝)现那(🕧)些照片里(⚓)刻意隐藏了一起凶杀案然(rán )而还没(méi )有人(🗨)不愿意完全(🐕)(quán )相信(👩)他(📌)的推测
导演将社会(🆗)坏境与(🔊)人物(🤰)内心纠缠交织起(qǐ )来去(🔎)思(🌹)考了(le )一个真(💿)相与虚幻的(🌖)故事(shì(🎛) )即(jí )使发现自己真(zhēn )相(📅)也未(👂)必会(huì )能(🥅)可以(yǐ(🥧) )证(🍳)明(mí(🖕)ng )什(shí(🏮) )么
影片结(jié(🦄) )尾处主人公(🤚)和一群(🚱)很奇怪的年轻(qīng )人(rén )挂(🔽)上不必然的虚(🛏)拟(nǐ )网球(🎙)在一番未果之前主人公也渐渐地的正在(🏬)由现(🦃)实(shí )结束走入了(le )虚空(kōng )
10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分
导演新(⏱)藤兼人(🦑)
裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作的一部影(💅)片正值春季(jì(🗑) )二(èr )战结束(shù )了后日本的重(🤸)建期
这部没有人物对白的电影对岛(dǎo )上(shàng )艰难地环境的描(miá(💻)o )写主体形象(xiàng )了(le )岛(dǎo )上夫妇生存(🍒)下来的(de )艰难(nán )地即便(biàn )有(yǒu )时候也会更加的(🏳)无奈阴郁和很厌烦但他们(🏃)那就只(💌)要能坚持(🌘)(chí )了下来(👿)
例(🌍)如影片到最后女人(🐪)把好不容易挑来的水彻(chè )底(🔈)洒(🤐)了狂烈的扯(chě )掉自(🍦)己种的蔬菜(🍩)然后把(bǎ(🗜) )在(🕦)地嚎啕而(🕊)到最(🧒)后(hòu )那就从地上爬起来再乱词(💩)着机(jī )械的工作为了(🥪)生(shēng )存(🚆)(cún )的而又不得不做(zuò )的劳动(dòng )这(😇)就(🐞)更(🐄)加运用对比了他们对生的(🏽)渴求和忍耐的精神
一个简简单单的故(👬)事却非常好的(de )反(fǎn )映了二战(📊)后60年代的(🥒)日本(běn )社会(💺)情(🍴)况以及日(👂)本大和民(🍪)族的心态
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