肖恩·德金,卡瑞恩·库萨马,劳伦·沃尔克斯坦导演执导的《请分享一下你最爱的十部电影》,2019年上映至今获得了不错的口碑,由贝基,田村淳等主演的一部不错的大陆剧 (😊)
导演陆(lù(🥧) )川
中国牛(niú )叉(🕯)的电影也少(🎪)的诸如这部寻(🤽)枪
这部陆川导演的气(🏻)氛(⏳)神秘的影(👳)片是因(🕎)为姜(♟)文的精(👃)湛(🤙)(zhàn )演技而增色一些(xiē )
影(yǐng )片开头直率地的(de )向我们影像展(⛄)示了警(jǐng )察马(🏈)山姜文饰因丢枪而(ér )又开始了一段寻(💝)枪之旅(🖥)凛冽(liè )的(🏒)剪辑迅速(🔸)地带你直接进(jìn )入一个中年男子因丢枪而沉浸(🍶)的焦(⌛)躁与臆想之中
姜文曾说其实人生最(zuì )根本的应该(🏛)是在寻找(zhǎo )
影片中马山(🐨)自始(⛱)至终的在这(🏄)里有着那把内带信念(niàn )意(yì )义(🕦)(yì )的配(pèi )枪而生活中我(wǒ(🏫) )们也一直在(zài )寻找(zhǎo )我(🦒)们所信念(🌐)的(🧗)东西
去寻(xún )找是我们人生中的一(🙈)个(gè )大命题
2公民凯恩(😲)(ēn )1941年豆瓣85分
导演奥逊威(wēi )尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本(běn )
影片以20世纪末(🦂)叶美(😔)国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫(💍)斯特为原型用(yò(🆒)ng )新颖的艺术手法表现出了一(yī(🏸) )位报业大王的一(🏌)生
一(yī )个国家的传(chuán )奇(qí )一段(duàn )国家(jiā )的历史(🏢)(shǐ )却被浓缩成(🤩)一(💈)个人(🚣)的奋斗史
此片从始至终一直在探寻着凯(kǎi )恩临(lín )终前(🍱)(qián )的遗言玫瑰花(🎪)蕾(💟)
但这结果谁也(🦒)没(📺)有想到这(🌭)个被所(📜)有人狐疑哪(😜)怕调查探查的(💐)所(🚌)有人都(dōu )感觉背后封印着众大机(💋)密的玫瑰(guī )花(✴)蕾之后更是他儿时的滑(huá )雪(xuě )橇
这(🏊)是(🤲)对那(🚫)些一直在努(🕶)力(📀)再(💋)(zài )努(nǔ )力调查(🗜)的人(💑)而言简直那就是一个笑话而对(🚷)此凯恩对于(⚽)(yú )这但(dàn )是(😶)他因太早远远离开童年而(🛬)对(duì )童年单(dān )纯(🛣)无(🍣)邪美(🍔)(mě(🥓)i )好(hǎo )生(📖)活的怀念就这么简单(dān )
3后窗(🚈)1954年豆瓣84分
导演阿尔弗雷(✈)德希区柯克
后窗在美(⌛)国出名评分(fèn )网IMDb上是更(🕉)高的一部希区柯克电影
希区(🐱)柯克的成功之处就取决于人(rén )他讲童话(💯)故(🦂)事的方(🔱)法他应该不会去可以制(🍬)造未知的悬念而是让观众看见了悬(🍡)念然(⛰)后把情绪紧(😙)张
当女友(yǒu )解决主人公(🚴)进(jìn )行到案(àn )件前去嫌疑人家(🔎)一探究竟时导演是从主人公的视角让我们看(👨)见女友和嫌(🎆)疑人的(de )三(sān )人袭击在(zài )嫌疑人离家(🚷)很远越来越(🖕)大近(🍶)时我们也(yě )结束(🔡)感觉(🧑)道越来越大不安
说起(⬆)来这(😊)部电影立时会(🎭)(huì )华(huá )硕到(👧)人性(xìng )的一面偷(🌜)窥
从正(😠)在到结(jié )尾(🈴)主人(⬅)公实际(♍)暗中偷窥这样(🐀)的一个(🚭)终致(💺)分析(📽)出了一个杀妻分尸(😇)的(de )案件希区柯(🎤)克成功了将(😔)我们的注意力(lì )放(👁)在令人恐惧的(de )凶杀(shā )案上(shàng )
但(💃)这勾引与被窥(📜)来讲也是发(fā )生(🚩)了什(shí )么(👐)在你我身上的事当你偷(👇)窥别人的时候也(🥙)许你也曾被那样偷窥(🏌)过(guò )希区柯克(🕓)在到(🚋)最后给我们留下来了(le )一个更为(➖)可怕地(🌠)的东西(💟)就是如影随行的窥视的(de )眼(🐔)睛
4铁皮鼓(🍯)1979年豆瓣(🆕)83分
导演福尔克(kè(🦅) )施(♈)隆多夫
这是(🐬)一(yī )部透着恶趣(🍪)味的电影情节妙(♒)趣横生但又一(🛋)字一字(🐁)难懂过多的(🎁)隐喻根本无法(😲)一笔带过
一部现实中蕴满(🐟)奇幻色彩(😳)的(de )影片
一个(🚂)神奇无比的孩子(💲)可以(yǐ(☝) )有意(yì )识的控制(zhì )自己的成长他反抗(🚾)身(🍇)边亲(🖐)人(💫)的所(🏍)作(zuò )所(suǒ )为
除此之(🖌)外痛苦压抑的人(ré(🌾)n )物(🐂)关系(😟)及环(🐵)境(🐃)外导演毫不(bú )大胆(dǎn )直白的(🔫)去(qù )拍(🕜)摄拍摄(🛤)每(🎸)一个镜(jìng )头(tóu )可(kě )以展(zhǎn )示(shì )了特珠(🐋)(zhū )年代的(⤵)人间百态
奥斯卡走过了一条太(tà(⭐)i )过漫(màn )长的(de )成长之(🚝)路影(♟)片中有(🎟)着对会造(🕕)成二战悲剧的时代性与(🗜)民族性(xìng )的深(🎶)沉思考(🌂)
影片(🍱)的最(🌃)后奥斯(😹)卡(🌬)驾(jià )着(🚾)火车徐(xú )徐地向新生(shēng )活飞(fē(🔛)i )奔而去祖(zǔ )母(♒)和影片(piàn )正在一样依(yī )旧是坐在那片生命起源的土地上(🔌)时光荏苒世事变迁(qiān )唯有(♑)生命(🌨)还(hái )会一代一(😡)代地继续延续
5洗澡(🕐)1999年豆(🛥)瓣(bàn )82分
导演桀骜
澡(🤷)堂泡泡澡(zǎo )是(shì )老北京的一大特色风(🦒)俗
洗澡虽然是(shì )男人(👦)戏无论洗澡吗时爱你唱(💋)歌的胖子(zǐ )爱(⛳)斗(dòu )蝈蝈的(de )老头们那(🎦)就(jiù )那(nà )充满儿化(📽)音(yīn )的口(kǒ(😱)u )腔都流露出北京市井的(de )温情
一辈子可以经(🙊)营澡堂的老刘(㊙)早(zǎo )年无子女两个(🆗)儿子一个离家很(🛢)远多年一个因智商(shāng )边缘送(📟)回身边(🗣)
所(⭕)有(👨)的(🌇)故(🤢)事(🚱)反映了一个现代(🌑)化的问(⛅)题传统和现代之间的很不搭(👪)而导演(🛺)(yǎn )选择类(💫)型(xíng )澡堂(👠)这(zhè(🔅) )一(yī )个独具传统民俗活动(🍄)意义的场所展开攻击故事更是将现代(dài )化(🐆)态(tài )度得别(⏫)有深意
爸爸说(shuō )他们(💟)要去很遥远的地(dì(👔) )方洗澡啊圣湖的水不单都能够洗涤身(🎥)体不过还能(🍴)够洗涤心灵澡堂子(♟)里(😤)放得满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子(zǐ )上几(jǐ )个大字四个(gè )大字上(🍰)善(shàn )若(ruò )水(🎀)
上(shàng )善是水(😞)水不光(guāng )能洗(⤴)净人的身(shēn )体(🧝)(tǐ )还能够洗干净人的(🎗)灵(🧤)魂(🦄)
6太阳照常(🕘)升起2007年豆瓣79分
导演姜(jiāng )文
这是(🤸)一个全是饱含符号的(🗺)故事(🧟)
姜(jiāng )文沉寂七年之后的(de )又(🍯)一力作由四个(🐿)饱含魔(⛷)幻(🛹)现实(🍋)主义风格的(🅿)小故事横列分为(🕔)了疯恋枪梦四(🌨)个部分
姜文说反正(zhèng )是一个(🔺)故事没(😡)有四个(📂)是(shì )他们(♑)说(shuō )有四个你再(📬)仔细看看(📸)也就只能一个(gè )不(bú )过就一个男的和(🔛)一(😯)个女的
这部外壳娱乐表面看来(👒)(lái )政(💪)治的的电(🤵)影(yǐ(🧒)ng )是对(🚊)(duì(😙) )那一(yī )个时(🤨)代的反思值得玩味非线性(👅)的(de )叙事手法蕴满了对人之欲(💗)望的(💲)神秘描绘每个人(rén )物(✅)都(dōu )系统设置的离奇超(chāo )现实主(👊)义(yì(🏜) )
小提示的(🦁)是这也许并(bìng )非一部(bù(🎆) )看(kà(🛎)n )惯好莱(🈴)坞大(⚾)片人的菜只(🤤)不过是需(🚁)要(📰)沉下心(xī(🥠)n )来(🎄)一(yī )边(biān )特殊味道(dào )着影片的独有一边发掘着影(🔩)片的内涵荒诞的年代无论(🥇)怎样严(🎦)肃酷(🏑)(kù )杀太阳仍(réng )然早上(shàng )腾起(🙎)
7鸟人2014年豆瓣83分
导演亚历桑德罗(luó )冈萨(sà(🥕) )雷斯伊(🆓)纳里图
鸟人是(shì )一(🚺)部在电影语言的应用上(🌪)几(jǐ )乎近乎完美(měi )的制作精美的(🏉)好(🀄)莱坞(🍸)电(diàn )影
一个这(👨)般(🎁)狂(🏚)暴(bào )痴迷(⛩)于鸟(niǎo )的人(😭)对人的生活还没有一点兴(🎴)趣(📶)甚至还到最(⤴)后形(xíng )态心理都开始趋向于鸟(📽)(niǎo )的人这到(dà(😵)o )底是是一个什么呢(ne )样(yàng )的人
导演艾伦帕克按照时空相互(🤵)纠缠的对比手法继续讲(jiǎng )述(🚰)了一个想像(🗽)鸟儿一样飞翔(xiáng )的少(shǎo )年的故事
在(zài )故事最后巴蒂(🎠)在艾尔(🤔)的怀里(🐨)终于(😣)回话(huà )了他(tā )如同彻底蜕变般回(🎎)到自己有过(guò )的模(🥦)样倒是从来是(🍎)没(méi )有经(🍓)历过战争没有阴影没有悲(🎪)痛
导演正是我这样的话将人(🍵)物露骨化去具体阐(♎)述(shù(💎) )了现实(🐲)对人的残忍剥(🧐)夺而吸引(yǐn )我的(de )也恰好这种被过分化的鸟人(🤽)形象在他身上看(👔)的到(👚)对自由的追(zhuī )求(✳)和思维
8法国中尉(🍆)的女人1981年豆瓣79分
导演卡雷(📹)尔(ěr )赖兹(😊)(zī )
法国中(👐)尉的(de )女人这部影片一(🐠)类英国的民族文化(huà )遗(yí )产电(diàn )影(yǐng )不仅仅(🐺)(jǐ(😚)n )只不过它是(shì )改编而成自(zì )英国文学名著还而且(qiě(🔚) )它(😕)崇(🧥)尚(📴)人物的(🏼)刻画认可长(zhǎng )镜头的运用特(tè )别是过去时(🛋)空其构(🌇)图(tú )颇(🌄)具油画风格
片中除(chú )开爱情这一传统的主题(tí )本片中最新颖(😒)的(🥪)那就是要(😄)如何将戏(💯)中戏这样的一个结构很(hěn )好的(🍆)把握在电影中的
影片将两个时代两个不同的(⏸)爱情故事放到一(💜)起诉说过(👽)去(📞)时空中的萨拉与查尔斯的爱情(🅰)(qíng )故事现在时空的安娜与麦(💈)克的(de )故事
两个(📀)时空的(de )反差极有个性时(shí )代的讽刺
一个生在维多利亚那样(📐)的用思想枷锁自由的时代(🌆)(dài )里彷徨无助(zhù(👥) )而坚毅是(🤓)为(💢)爱(🏜)情你(nǐ )选了反抗(👽)另一个生在自(🔨)由陛下万岁的(👓)现代却(🧣)结果(guǒ )不能想挣脱世俗的链条你选了一片平(😝)静的选择逃避
现在看(✌)样(yà(🤚)ng )子这(🌉)种(🤑)(zhǒ(🕒)ng )对现(🚔)世生活的反思依然(👱)本身深(🍵)刻(🚲)地(🐥)时代意义
9放(fàng )大1966年豆瓣(bàn )84分
导演米开朗(lǎng )基罗安东尼奥尼
真相与幻想(🌒)之间的(Ⓜ)(de )界限是什么感官是否需(xū )要能好处我(🔦)们(men )不认识(🤤)世界(jiè )
安东尼奥(⏬)尼曾说(🐞)在(👤)放(🌻)大这部影片中我则(✒)一点也没去表现出来这个主题这是(❎)相当的确的而(🏮)我表述(🥧)(shù )的是另外的人物和现实之间的直(zhí(🍍) )接(🛋)联系现实事件是(🌅)(shì )死死(🍫)地地不断地(🍐)着(🤥)人(rén )物(wù )而必(bì )然的
一位(🥙)发自内(🎣)心(xīn )的热爱拍(pāi )照的摄影师突然(🐢)一天在公(♉)园抓(🔰)拍(🎰)到了一穿越系列照片在经不断地(🎽)放大(👟)后莫名其妙才发现那些照(zhào )片里刻意隐(🌮)藏了(👨)一起(qǐ )凶杀(🆖)案(🔑)然而还(há(🚐)i )没(♒)(mé(🐶)i )有人不(🏒)愿意完全(quán )相信(👚)他的推测(cè )
导演将社会坏境与人物内(nèi )心(😊)纠缠交(jiāo )织起来去思(sī )考了一个真相与虚幻的故事(shì(⏸) )即使发现自(zì )己真(zhēn )相也未必会能可以证(🕢)明什(shí )么(🚯)
影(❣)片(piàn )结尾处主(🥋)(zhǔ )人公和一群很奇怪的年轻人挂上(🐻)不必然的虚拟网(wǎng )球在一番未果(🐔)之前(🚫)主人(rén )公也渐渐地的正在由现实结束走(🎀)入了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导演(🚺)新藤兼(🍗)人
裸岛(🎿)是新藤(🔄)兼人20世(🍑)纪60年代创作的(de )一(🏺)部影片正值春季二战结束了后日本的重建期
这(😳)部没(mé(🐍)i )有人物(wù )对(duì )白的电影对岛上艰(jiān )难地环(huán )境的描(miáo )写主体形(🍴)象了岛上夫妇生存下来的艰难地即便有时候也会(🤞)更加的(de )无奈阴(yīn )郁和(🏋)很(hěn )厌烦但他们那(nà )就只要能坚(🧣)持了下来(🚅)
例如影片到最后女人(⛅)把好(😴)不容(🛺)易(✡)挑来的水彻底洒了狂烈(liè(🔭) )的扯掉(📄)自己种的蔬菜然后把在(zà(👖)i )地(🎑)嚎(😙)啕(táo )而到(dào )最(🔏)后那就从(cóng )地上爬起来再(🧠)乱词着机械的(de )工作为(wéi )了(🤽)生(🥜)存(🕵)的(👎)而又(yòu )不(bú )得(🥚)不做的劳动这就更(🐲)加运(🎒)用(🥣)对(☝)比(👉)了他们(🥛)对(😙)生(shēng )的渴求和忍耐的(🤧)精(jī(🕺)ng )神
一个简简单单的故事却非常好的反(fǎn )映了(le )二战后60年代(🍼)的日(rì )本社会情(♈)况以(yǐ(🍯) )及日(👍)本大(⚫)和民族的心态(🛂)(tài )
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